Тропинин

gû ' I

н . Н .

К О В А Л Е Н С К А Я

НЗ Д . ГОСУДАРСТВЕН . Т Р Е Т Ь ЯКОВ СКОЙ Г А Л Л Е Р Е И МОСКВА 1931

Г ОСУ Д АР СТ В Е НН А Я Т Р Е Т Ь Я К О В С К ЛЯ Г АЛ Л Е РЕ Я

Н . 1Г. К О В А Л Е Н С К А Я го

В. А. ТРОПИНИН

( 1 7 7 6 - 1 8 5 7 )

M О С К В А — 1 9 3 О

2014078953

Москва. Главлііт А 57 . 582 .

зооо экз.

«Мосполнграф», 16-я типография, Трехпрудный, 9

Ѵ г.тоиортрст, 1810 г .

Считаю споим долгом выразить мокі глубокую благодар- ность псом лидам, оказавшим мне содействие в моей работе: сотрудникам Третьяковской Галлерон. Иконографического отдела Исторического .Музея, Музея Иконописи н Живописи (им. Остроухона) . Музея Изящных Искусств. Русского Музея, Вееукраинекого Музея им. Шевченко, Гос . Музейного Фонда и всем частным лидам. давшим мне возможность изучать произведения Тронинина и его архив , находящиеся в их владении, а также и тем лидам, которые не отказались поде- литься со мной воспоминаниями о художнике; в частности я особенно признательна его внучке. С. I I . Бараш. Автор. Москва , 11)26.

В В Е Д Е H II Е

Творчество Тропинина, до сих пор почти неизученное, представляет, однако, несомненный интерес. !)тот скромный художник является ярким представителем своего времени: в нем четко отразилась эволюция русского искусства X I X в . ; долгая жизнь позволила ему быть и последним наследником культуры XV I I I в . , и первым предшественником передвиж- ничества. В то же время Трониннн был тиничИо-московским мастером; изучение его творчества помогает выяснить вопрос о специфических особенностях московской живописной школы, значение ее в развитии передвижничества. Кроме того , он был художпнком-крсностным ' ) . Известно, как много в бле- стящей культуре XV I I I в . было создано скромными, безвест- ными руками крепостных; между тем история их искусства еще почти не изучено ä ) ; это усугубляет интерес к крепостному Тронннину. Однако, литература о нем очень не богата. Специальные Статьи посвящены лишь биографии художника; наиболее ценные сведения содержатся в воспоминаниях его Совремеп- Тропиніш получал свободу 47 лет , » 18 - 3 г . 3-го мал (архив Мсторпч. Музеи письмо Троиишша к Л. Г . Карцеву). ' ) Первый опыт в отом направлении представляет книги Е . С. 1С о ц: «Крепостная интеллигенция», 1 9 2 6 г . ; проблема искусства кре- постных художников была более углубление поставлена и специальном докладе Л. I I . Греча, прочитанном им н Институте Археолог, п ис ку с - ством! . в 1927 г .

пика, лично его »павшего, Рамизанова ' ) и и статье Рогозпн- ского 2 ) . использовавшего сообщении другой его современницы, дочери I I . I I . Моркови, которому принадлежал Тропшпш ( с тат ья освещает , главным образом, украинский период, неиз- вестный Рамазанову) . Биографические сведения, помещенные в других с т а т ь ях , не всегда в е рны 3 ) . Творчеству художника посвящены лишь беглые замечании в общих трудах и кри- тических обзорах. Эта критика Тропинина имела свою историю, не лишенную интереса. Современники ценили в нем колориста. ІІавел Свинмш писал о нем в «Отечественных Записках» в INI!) г . : «Он имеет счастливые дарования и склонность к живописи. Колорит его похож на Тицианов» . II «Старике-нищем» (1823 г . ) он отметил «шибкую, смелую, эффектную кисть , вроде Лафранка» ( т . - е . Ланфранко) , в «Скотникове» — «вы- полнение тончайших планов в лице». Но больше всего он восхищался «Кружевницей», говоря, что «картину сию весьма можно принять за произведение самого Греза» . Она «обнаруживает чистую, невинную душу красавицы и тот взгляд любопытства , который брошен ею на кого- то , во- шедшего в ту минуту: обнаженные за локоть руки ее остано- вились вместе со взором, работа прекратилась, вылетел вздох из девственной груди, покрытой кисейным платочком» 4 ) . Таким образом первая слава досталась Тропиннну как «рус- скому Грезу» . Но популярность в московском обществе ему Г а » а а а а о и. Воспоминании a Трошішоіе, «Ру г г к . Наст.», 1861 , ноябрь. ' ) I' о г » а и и о к и И. П. А. Трііпнніш. Искусства и іожпоіі Рос- сии, КПЗ г . . A4 1. Так , Врангель ( в каталогах 1'усск. Муз. и выставки пор- третов 1002 г . (повторяет ряд ошибок Лнцикл. Словари!Сомова! ) . Ï Сраме перечисленных источников мы имели возможность использовать также бумаги Тропниина в Бахрушине!«»! папке Нстор. Муз. н архіпі ху- дожника. ilаходяіцніісп а чаетных руках. •) «Отечест. Зап. » , 1823 г . , ,М 10.

создал, главным образом, портрет, уменье улавливать сход- ство ' ) . Но вторую половину X I X в . слава Тропинниа перешла именно в этой форме:поколение,современное передвижникам, ценило в нем прежде всего реализм 2 ) . Такую оценку мы встречаем и в статье it нем в Энцикло- педическом Словаре®) : Тропнннн умел схватывать сходство, его портреты очень выразительны, но колорит не блестящ. Эта же оценка перешла к Никольскому 4 ) . Она основана на произ- ведениях художника, относящихся к 40-м годам: более ранние периоды как-то ушли из поля зрения критиков второй поло- вины XIX в . Наоборот, с начала XX в . появляется интерес к раннему Тропинину. Бенуа считает , что в молодости художник обладал «чудесным колоритом и красивой, сочной техникой» , которые утратил в зрелых годах , одновременно сделавшись «крайне небрежным в рисунке»; его головы стали бесхарактерными, «шаблонно-миловидными» 5 ) . Несмо- тря на явный перегиб в отрицании ценности зрелого Троніінпнн и нечеткость анализа, из-за которой Бенуа свали- вает в один упадочный период все работы художника, начиная с 20-х годов ,—все же Бенуа принадлежит честь открытия раннего Троііинина, хотя ему были известны далеко не все работы итого периода. Проф. I I . I I . Романов®) первый поставил Тропинина в связь с развитием русской культуры и общества , видя в нем представителя чувствительности н конкретности, выдви- нутых «средними классами» взамен абстрактного рацнона- Ч Г и ч а а а II а и. tip. c i t . Ч II е т р о а. От е ч е с т в а , живопись за 100 лет . «Сев. I напас» . 1S03 г . Ч «Лицінм. Словарь» Іірокгауаа п Лфрони, т . ХХХИІ ( е г и т ь я о Трі ішшинв Оса П О Д П И С И принадлежат вероятно Л. Сомову). ' ) H а к о л ь с і; в Ii В . Русская живопись. 1111. 1004. Ч Б е н у а А . Истории русской живописи в XIX в . ' ) Р о м а н о в H. I I . Каталоги картин, галл. Руманневского

Музея 1001—О г г . а 1015 г .

ли.;ми XV I I I в . і)ти беглые замечания правильно намечают путь дальнейшей разработки вопроса. Особое место в литературе о Тропинине занимает статья проф. Шероцкого, выдвигающая влияния на него украинского искусства ; нам придется в свое время коснуться этого во- проса. Ряд мелких статей и заметок о Тропинине указан нами в библиографии.

I . ЖІ СШЬ II ЛИЧНОСТЬ. II . Л . Тронинин родился 19 марта 177(1 г . и селе Карповке Новгородской губ . , крепостным гр. Мшшха ; отец его, управ- ляющий у последнего, за «верную» службу был отпущен на полю (однако, без детей) . Вероятно, несколько привиле- гированное положение отца дало возможность Тронинину получить начальное образование в городской школе в Нов- городе. Впоследствии он перешел во владение гр. Ир. Мор- кови в качестве приданого за его женой, дочерью гр . Миниха, и это поставило Трониннна в новые , более тяжелые условия. Еще мальчиком обнаруживал он страсть к рисованию; в отсутствии господ он срисовывал в с е , что висело в барских комнатах; сохранился рассказ о том. как он рисовал на стенах ваксой, которой должен был чистить барские сапоги.—за что бывал бит . Друзья Маркова обращали его внимание на эту склонность мальчика н советовали ему отдать его учиться : однако, граф судил иначе: он действительно отправил Тропи- нина в Петербург учиться , но только у кондитера. Здесь Тронинин свел знакомство с соседом-художником и стал тайком убегать к нему, за что ему крепко доставалось от кондитсрши. Только в 1798 г . , когда юноше было уже 21 год , гр. Мор- ков определил его в Академию 1 ) посторонним учеником 2 ) . ' ) Ни академических рисунках художника есть подписи. отно- енщиееп к октябрю 1708 г . , но но Рачазанову он поступил в 1700 г . H архиве Академии, к сожалению, не сохранилось никаких сведений о времени его поступлении. ' ) ІІо уставу в Академию было запрещено принимать крепостных, но до 1817 г . это правило часто обходилось при помощи зачислении их и «посторонние ученики».

Здесь он учился у портретиста Щукина, ученика Левицкого и С'юве (в Париже) , но прошел также и общие классы,—ори- гинальный, гипсовый (в последнем он успел получить медаль за рисунок с Лаокоона ) 1 ) и натурный 2 ) . І іо словам Рамазанова, к нему весьма благоволил Угрюмов , в мастерской которого юноша часто бывал , где между прочим видел «Избрание Михаила Федоровича на царство»; но учеником его он , неви- д имом у , ^ был 8 ) . К сожалению, мы не имеем никаких сведений, уточняющих интересное свидетельство самого Тропинипа, приведенное Ровинским 4 ) , о сильном влиянии на него фран- цузского художника Дуайена (Doyen G. F . ) , преподававшего в те годы в Академии. С' другой стороны, Рамазапов сообщает о дружбе Тронинина с старшими товарищами но Академии: е Кипренским 8 ) , Нарнеком и Скотниковым и приводит слова Иарнска, обращенные к нашему художнику (в 1808 г . ) : «хотя л H еду заграницу, но совершеннее натуры ничего найти не надеюсь». Правда, этот рассказ носит несколько легендарный характер, но он все же правильно отражает первые веяния реализма, е которыми Тропиннн встретился в стенах Академии. Учение Тронинина шло блестяще, он скоро получил серебряную и золотую медали: но в 1804 г . над ним стряслась беда. 11 этом году он выставил на академической выставке портрет «Мальчика, тоскующего о умершей своей птичк е » 8 ) . ' ) Ряд рисунков, сделанных и этом классе , сохранился » M. І істор. Муз. ( см. список) . *) Р а м а з а н е в , op. c i t . В архиве Трппнинпн сохранилась препроводительная записка I I . Сопньяпа к картинам художника, пред- ставленным в Академию на звание «назначенного», где I I . Свнныін, сообщая сведения о Тропинине, пишет, что последний «обучался в 1802 г . у Щукина н по натурному классу был удостоен 2-й сер. медали». 3 ) Неверно сообщение Рамазанова о том, что Тронинин работал у Лампп, который будто бы выгнал его из своей мастерской за слишком реалистический колорит: Ламнп уехал из России в 1708 г . , т . е . в год поступлении Троііпііина в Академии). ' ) Р о п и п с к иН . Словарь гравированных портретов, т . IV стр. 661 . ' ) Подаренные Кипреіккпм рисунки храните» и папке Тронинин- ских бумаг (Исторнч. Музей) . •) Северный Вестник, 1804 г . . I l l ч . , стр. 227 .

который имел несчастье понравиться президенту Академии и императрице. Щукин сейчас же известил гр. Моркови, что, если он не хочет лишиться «своего человека», то должен принять меры. JI граф сейчас же вызвал Тропинина в евомі деревню Кукавку ( в Могилевском у . Подольской г уб . ) . Гама- занов пытается объяснить завистью к ученику этот странный поступок Щукина ; но скорее в этом следует видеть угодни- чество академического чиновника , перед всесильным вель- можей. H Куканкс Тронншін должен был исполнять самые раз- нообразные работы: и писать портреты, и учить живописи графских детей, и строить церковь, и расписывать заборы и кареты 1 ) . Однако, во время обеда ему приходилось стоять за графским стулом, наравне с прочими дворовыми. Рама- занов рассказывает , что однажды у графа обедал заезжий француз, только-что посетивший мастерскую Тропинина; уви- дев входящего художника, он стал усаживать ого рядом с собой. Граф слегка смутился и вечером предложил Тропинину прекратить свои лакейские обязанности за столом, т . с . при посторонних (это было несколько позднее, в 1S I 5 г . ) . Как известно, такое отношение к крепостным артистам было не редкостью 2 ) . ' ) К кукввекому периоду относится рад портретов членов семьи Морковых. работы, предназначенные дли украшении графского дома и в особенности церкви; все внутреннее се убранство было сделано Трониннным (нервыіі иконостас в 1807 г . и заменивший его новый— » 1818 г . ) . Самую постройку церкви семейное предание приписывает ему же. Кроме того сохранилось большое количество этюдов, сделан- ных им уже для себя. 1 ) X' того же Гачалнноіш приводится целый ряд аналогичных случаев: так художник Поляков сопровождал своего барина в качестве лакея на запятках , другой художник нас свиней и с отчаянии утонился; третий попесился в барском Саду и т . д . и т . д . Длинный список худож- ников-крепостных, пострадавших от своих помещиком. приводит HI. В и и п с р и своей брошюре: Кгор Пв . Маковский, 1883 г . М. У того же графа Моркоиа был другой крепостной, блестяще начавший .меди- цинскую карьеру; возвращенный бармнозі и положение дворового, он снился. Богіітсйший материал имеется в книге Коц (op. c i t . ) .

Однако же годы, проведенные Тронининым у Чирковых, имели для него и некоторые хорошие стороны: граф при- надлежал к высшей знати, и через него художник получит доступ во вес художественные коллекции Москвы, которые были тогда в руках аристократии; по графским делам Тро- І І ИИН І І довольно часто бывал в Москве, прожил здесь 1813—18 г г . 1 ) ; к этому времени и относится большинство его копий в московских собраниях. Б 1810-х г г . Москва уже знала Тропиііниа, как художника. Многие хлопотали перед Марковым за его освобождение, но тот был неумолим; недаром еще в 1804 г . президент Акаде- мии А. С. Строганов сказал о нем: «Жаль , что Тропинин принадлежит упрямому человеку, а то можно было бы за него похлопотать». Лишь в 1823 г . . когда художнику было уже 47 лет , он получил свободу,—однако, лишь личную, сын его остался крепостным -'). Долгие годы крепостной неволи наложили па Тропннина свой отпечаток: необыкновенное терпение и безропотность были его отличительными чертами. H этом отношении Тро- пинин был совершенно законченным образчиком особой кре- постнической культуры. За это особенно ценил его граф Марков и , пожалуй, по своему любил 8 ) . H Третьяковской галлерее хранится собственноручное письмо Тропннина к Щу кину 4 ) , написанное через 11 дней после освобождения от крепостной зависимости ( 1823 г . ) . Письмо это крайне характерно для психологического облика нашего художника. Извещай Щукина о своем освобождении, он со- общает ему, что хочет «приютить себя к какому-либо классу ' ) В 1818 г . Тропинин уехал к Купавку; и 1821 г . возвратился в Москву, где и прожил почти безвыездно до счерти. : ) Он получил «вольную» но завещанию гр. Маркова в 18-29 г . ' ) Так . лишь Тропннниу граф доверял начальство под обозами, знай, что нее подорожные ремонты тот делает па свой счет , боясь обес- покоить барина. ' ) Т . Г . из собр. Цветкова ; опубликовано Бакушинским в жури. «Искусство» , 1927 г . , кн. I V .

людей», н спрашивает, может ли он надеяться «быть за- численным к сословию художников, находящихся под ведением» Щукина ; невидимому, ему не приходила мысль о возможности баллотироваться в академики, или, по крайней мере, он не -решался ее открыто высказать ; в этом сказалась обычная для него скромность. С другой стороны, не менее характерен тон письма: Тропинин называет Щукина «совершенным благотворителем» своим и ссылается на ему «но опыту известную склонность (Щукина) к добру». Такой же характер носит и второе письмо Тронннипа к Щукину, хранящееся в его архиве; здесь постоянно встречаются дифирамбы «благодетельным, благороднейшим чувствованиям, свойствен- ным только душе вашей» . вспоминаются «отеческие на- ставления» в бытность «под покровительством» Щукина , H выражается уверенность в «благодетельном расположении» его к бывшему ученику. Если вспомнить, какова была у Щукина «склонность к добру» но отношению к последнему, то нельзя но усмотреть в этих выражениях известной приниженности. Архив Тропинипа проливает свет на нее подробности получения им звания академика. Па первое письмо к Щукину он не получил о т в е т а 1 ) : пришлось обратиться за помощью к I I . Овипыіну. писателю и любителю искусства , который показал работы нашего художника академикам 2 ) , а затем прислал их Щукину для представления в Совет Академии. На ' ) ІІрпндіі, и сентябре IS2S г . , извещал Трнііпнuna об избрании pro и назначенные, Щукин писал ому, что оп во-иррмя ответил, но , как видно из ответного письма к нему нашего художника, он не получил письма: «но справке и на почте не отыскалось» . что появолнет уеум- иптьел в участии Щукино к его хотя сообщает ему: «век прочитал твое письмо, от радости слези теплая из глазу выкатилась» . Одновременно с письмом к Щукину Тропинин писал и к своему бывшему товарищу А. Г . Ннрнеку ( Архив Нет. Музеи), но ответа также , неви- димому, не последовало. *) Кружевницу < Л' ѵ 73 ) . Старика-нищего (Л Ѵ 72 ) и портрет Скотни- коно (.M 36 довел, списка) . Здесь в в дальнейшем цифры указывают Лк.М по прилагаемому еияеку произведений Тропинипа.

другой же день . 20 сентебря 1828 года , Тронишш был едино- гласно избран в «назначенные» .о чем ему сообщил Щукин пись- мом от 28 сентября, Повидимому, рассказ Рамазанова о том. что в Академии усумнилиоь к подлинности его картин (будто бы Вариек объявил портрет Скотникова своей работой) , ни на чем не основан; то , что Троніінііііу пришлось выполнить программу, назначенную Академией на звание академика (портрет Леберехта ) , было обычным академическим порядком. Для написания этого портрета Тропинки приехал и Петербург в инваре 1824 года ; осенью он и получил за него «академика». Петербург не пленил нашего художника: холодный, чи- новничий город был ему не по-нутру; при первой возможности он бежал оттуда в Москву. Последней каплей, переполнившей его терпенье, был случай с одним знатным заказчиком, Меч- никовым; когда Тропинки пришел к нему, но его приглашению, писать с него портрет, оказалось, что он еще спит , и ху- дожнику предложили дожидаться его пробуждения. Видимо долгие годы вынужденного терпения (у Моркова) сделали его теперь особенно чувствительным к таким оскорблениям: и тот же день он уехал и Москву , бросив все выгодные заказы и даже не взяв медалей, которые хранились для него и Ака- демии. Привязанность Тронинина к .Москве отчасти объяс- няется его усталостью от подневольной жизни: здесь можно было жить уединенно и вести совершенно частную жизнь. После своего освобождении Тропинпн отклонял всякие предложения официальной службы, говоря: «Вс е я был под началом, да опять придется подчиняться; то Оленину. то тому , то другому. . . Нет . в Москву» . Как ни тяжело было положение Тронинина в крепостной неволе, однако он сумел сохранить душевную яснос т ь : и по автопортретам, и по характеру его живописи видно, что он, несомненно, был оптимистом; недаром особым признаком его работ, так сказать , почти паспортом их , служит благодушная улыбка . Конечно, это было возможно лишь при очень глу- бокой резиньяции.

II 1S24 г . Тропнннн поселился н Москве , где прожил безвыездно до конца жи.шп. Скоро он стал самым видным московский портретистом (современники называли его «гени- а л ь ным» ) 1 ) ; он переписал почти вею Москву ; приезжали к нему писаться и из других городов (напр. купец Коновалов— из Владимира) ; в архиве художника хранятся письма заказ- чиков иі далеких помещичьих усадеб. Наибольшее количество портретов Тропинина надает на 30-ые и 40-ые г г . 1'амазанои говорит, что всего у него было 3000 картин и рисунков; очевидно, он писал необычайно быстро, что не могло не отражаться на достоинствах его произведений; к концу жизни его творчество становится очень неровным. В 1836 г . Тропнннн был замечен прослав- ленным лауреатом, Брюлловым, гостившим и Москве по пути из-за границы; Рамазанов говорит , что он очень оценил скромного мастера и отказывался писать портреты москвичей, говоря: « У вас есть собственный превосходный художник». Однако, Тропнннн остается необычайно скромным до конца дней. Л. П. Бахрушин с ообща е т 2 ) , что он не любил подпи- сывать свои произведения, считая ото дерзким, и делал это лишь но настоятельным просьбам своих заказчиков. Существует ряд воспоминаний, рисующих образ Тропи- нина в годы московской жизни в его уютной, небольшой квар- 1 > Архив художника, письмо Д. Протасова ( ( ) 1843 г . Посмотри пи славу, цепм на произведения Тропинина Пыли невысоки. Рамола- нов рассказывает , что портрет, писанный мм в 1826 г . с ГІояузктова, но был взят но следя им у художника, так как цена. 230 руб. . показа- лась ему слишком высокой; но словам того же Рамазанова. художник ІІліошар негодовал нп Тропинина за то . что он сбивает цены на порт- реты. Те же низкие цены находим н в описи, хранящей ел в архиве Тропняина. 1 ) Со слов внука художника (захіетки нри передаче Истории. Музею панки его рнсунков в ISH6 г . ) . Несмотря па наложение модного портре- тиста . Тропнннн поводимому до конца дней продолжал писать портреты на дому у заказчиков, о чем свидетельствуют многочисленные записи адресов на ого рисунках ( Бахрушин екая папка) . Приходится усомниться в свидетельстве Берг а , который утверждает, что все москвичи писа- лись на квартире Тронпніша (Русский Архив , 1872 г . № I ) .

тире на Леннике в доме Писаревой, где он вел тихую жизнь, окруженный небольшим количеством друзей, таких же скром- ных , как и он сам. Встреча с Брюлловым была неожиданно- ярким праздником на фоне этой жизни. 1'амазанов и Б) . Вип- пер ' ) подробно описывают , как хлопотал художник вокруг стола , сам расставлял посуду, в ожидании дорогого гостя ; ио словам обоих современников, Брюллов встретил здесь столько подлинного тепла и радушия, что Троги і ин полю- бился ему больше всех москвичей, и он часто предпочитал простые щи с кашей за его скромным столом—роскошным званым обедам. Невидимому, что-то тронуло Брюллова в Тро- пинине, потому что среди моря славословия, которым встре- чали его тогда на пути его триумфального шествия , он дей- ствительно как-то особенно заметил Тропннина и ему одному написал письмо по приезде в Петербург ; а между тем известно, как он был ленив в переписке. Художник I I . I I . Соколов 2 ) описывает свою встречу с Тронининым в 40 - х годах : «Было еще половина восьмого, когда я уже выходил из дома и направлялся к Троии- нииу. . . Мальчик слуг а , отворивший мне дверь , сказал, что господа в третьей комнате, и беспрепятственно про- пустил меня h квартиру. Подобный патриархальный прием мне очень понравился, я прямо пошел по указанию слуги . Пройдя два довольно больших покоя, я вошел в третий в одно окпо и остановился от изумления от открывшейся передо мною картины. На корточках двое стариков-супругов Тропиннных сидели перед большим, медным тазом, в котором, как говорится, кншмя-кияісли тараканы. . . это происходило их кормление. Старик и старуха сыпали туда какую-то кашу и с необыкновенно сосредоточенным вниманием следили за движением этой труды насекомых. Василий Андреевич, услы- шав мой приход, обернул ко мне только спою голову , и нот , в таком повороте и хотелось бы изобразить е го , так он был мил и типичен» .

' ) 10 . В и п п о р. op. oi t . *) 11отер. Вести. , 1910 г . Септнбрь.

Ii этом забавном рассказе великолепно отразился и скром- ный , уютный уклад жизни Тронинина. и несколько чудач- ливая доброта, которой так веришь , зная его автопортреты. Невозможно перечислить все рассказы современников, которые свидетельствуют о необычайной доброте Тронинина и об его исключительном бескорыстии. Интересны рассказы о том, как охотно он помогал своими совета. ѵ и молодым художникам; к сожалению почти нет сведений о том, были ли у него настоящие ученики' ) . Несомненно, у него учился его с ын : в 1 866 г . последний получил от Академии звание неклас- сного художника за копию «Гитариста» 2 ) , но особых даро- вании не обнаружил. Ученицей Тронинина была Любовь Короздна, которую учитель запечатлел за мольбертом (№ 118 ) ; однако, ее работы не представляют интереса. Ес т ь еще известие 4» том, что у Тронинина учились К . и И. Маковские ' ) в Училище Живописи и Ваянии; последнее неверно , так как Тропипин никогда не преподавал т ам ; однако , очень вероятно, что они учились у него частным образом, до поступления в Училище , поскольку их отец, Егор Маковский, был близким другом художника. Не будучи преподавателем Училища Живописи и Ваяния , Тропинин, однако, близко стоял к нему; его связывали е ним не только личная дружба е К. Маковским, одним из его осно- вателей 4 ) . Дурповым' ) и Рабуеом") его преподавателями; он сам постоянно посещал классы и давал советы ученикам. ' ) II« словам художницы, посетившей его в 30-х г г . ( «Посіюмн- иаиил ой» , в «Соврем. Луче» 1869 г. Л» 12 стр. 19) . Тропипин ирннцшшально был против педагогической деятельности, говоря, что «уроки связывают волю, и учитель, бегающий в определенное время на уроки и уча беецрерывпо, разучивается сам в споем дело. . .» Однако, т у т же сообщается, что Тропншш охотно помогал своими советами молодым художникам. Ч Где она находится, неилвеет ' ) Г « в я я с к и и. Словарь руст Ч П 1832 г . был основан «Натурн •было образовано У чилище Живописи! и H a i n i i i i J . ) P O O E C C O P A

Б И Б Л И О Т Е К А ласе» . из которого в ПЛ., Г. Р О Ф Е С С О Р А ж У р а к о з с к о г о

Ч Cxi. письмо Дурнови к Тропом ' ) См. записку на рисунке 140. С. Л. 'Гропишш

за что и получил звание почетного члена Моск. Худож. Обще- с т в а в t 843 г . 1 ) . Тих ая , идиллическая жизнь художника омрачилась в 1855 году смертью жены; характерно для его внутреннего облика, что эта емерть подкосила его силы. Он уехал с той квартиры, где прожил долгую, дружную жизнь со своей старухой; в новом собственном домике, в Замоскворечье - ) , сын старался создать ему уют : он заставил всю квартиру цветами и канарейками, но ничто не могло развеселить ста - рика. Через два года , в 1857 году , он умер. Образ Тропинииа-человека чрезвычайно целен. Крепост- ная неволя выучила его долготерпенью, вызвала склонность к пассивной сопротивляемости; терпенье—оружие слабого; на жизни Тропишша это оправдалось вполне. Постоянные преграды закалили его любовь к своему искусству , развили в нем молчаливое упорство в любимом деле. Лишь зто упорство, в соединении с колоссальной трудоспособностью, позволило ему выбиться на свою дорогу, несмотря на деспотическую власть барина а ) . В тесной связи с его безропотностью стоит и необычайная его скромность. Долгое подневольное пребы- вание при маленьком дворе графа внушило Троливину жажду уединения и жизни простой и тихой, совершенно частной и независимой; отсюда такая любовь его к Москве , где всегда меньше чувствовался политический и административный гнет , где люди жили по-домашнему, нараспашку. Отсюда же несколько идиллический характер уютного ссмсйиого ' ) Архив Уч . Живописи II Влипни ( в 'Грет. Г іы. «Истории Учи - лища» . рукопись ІО. Виппера). 1'амазаііои приводит несколько стран- ную историю приглашения Трошінипа в число преподавателей Учи- лища , окончившуюся расхождением из-за того , что Училище требовало с художника более высокой платы за квартиру, чем он вносил у себя па ЛепишЛ», несмотря на т о . что он предлагал преподавать бесплатно; Гачазапон обънсннст этот эпизод интригами. •) На Полянке, уг . Шапошникова нер. it доме было всего б комнат; при нем большой фруктовый сад (по словам внучки художника) . s ) Кн . Д. Голицын говорил о Троиннинс: «он лбом стену прошиб» (Гамазанон, op. oi t )-

уклада его жизни. Быть может, долгие страдания сделали его отзывчивым и развили а нем тот громадный запас до- броты и сердечного тепла, о которых говорят современники. Личность Тронинина чрезвычайно типична для его вре- мени; «уединение» . «простота» и «чувствительность» были тогда всеобщим лозунгом н имели, конечно, глубокие социальные корни; нам придется говорить о них в специаль- ной главе .

I I . ЭВОЛЮЦИЯ ТВОРЧЕСТВА 1. 7К и и о и и е ь .

За спою долгую жизнь Тропинин последовательно прошел ряд стилистических этапов , органически связанных с судь- бами русской живописи; в непрерывном течении человеческой жизни не всегда можно найти четкие границы этих периодов: нередко произведения, типичные для «раннего Тронинина», появляются еще в 20 - х г г . (напр. портрет Неклюдова 1S25 г . Л"? 87) и наоборот, уже в первом периоде встречаются вестники второй манеры и т . д . (особенно неустойчиво творчество, конечно, именно в первом периоде, в эпоху исканий) .Тем не менее мы попытаемся наметить известную периодизацию в развитии художника. Рапний период Тропннина мало известен; с момента прекращения его учепия у Щукина в 1804 году до 1821 года его деятельность протекала, главным образом, на Украипе , и потому только небольшая часть работ этого периода лопала в центральные музеи Москвы и Ленинграда ; к тому же надо прибавить, ч то , но свидетельству Рамаэановп. большая часть ранних произведении художника сгорела в Москве во время пожара 1812 г . Поэтому наиболее «ранним Тропининым» обычно называют произведения 1820-х г г . , т . е. когда худож- нику было уже более 40 лет . Я с н о , что нрн таких условиях нельзя составить сколько-нибудь цельного понятия о первом периоде. Поэтому было крайне ценно опубликование Рого- зинекпм первых работ Тропннина в Купавке. Наши собст- венные розыски прибавили к этим произведениям ряд новых . Таким образом, в настоящее время мы уже располагаем неко-

тормм материалом, который позволяет прощупать характер- ные черты раннего периода художника ( 1804—20 г г . ) . Почти неожиданно впечатление от этой первой «манеры» по осо- бому ее своеобразию и изысканности. Основной особенностью ее является «живописность» ] ) . Ле г к а я , уверенная кисть с какой-то артистической небреж- ностью наносит жидкую, прозрачную краску свободными мазками, двумя-тремя ударами намечая форму. Нередко просвечивает подмалевок, местами вовсе не прикрытый лес- сировками (особенно в теневых ча с т ях , где моделировка может быть слабее) . Лица обычно трактуются несколько более законченно; в одежде же художник разрешает своей кисти самую свободную, прихотливую игру, избегая детализации, ограничиваясь намеками и индивидуализируя фактуру в зави- симости от того образа, который надлежит выз в а т ь ; нежные , легкие , почти ласковые удары намечают газовый рюш у шеи 11. I I . Морковой (Л» 8 . фот. 1) и сообщают что-то недоска- занное се улыбке; могучей и бурной динамикой живут мазки на старческом лице «Нищего» (№ 72 . фот. 13) и особенно на его царственно-великолепных лохмотьях 2 ) . Вея эта фактурная динамика имеет прежде всего само- стоятельное значение, увлекая глаз своим ритмом. С другой стороны, сю создастся впечатление пространств ѳ нности; вибрация мазка делает воздушными и глубокими гладкие фоны ранних портретов. ІІо отсутствует стремление передать объем- ность ; не только нет еще будущей скульптурной четкости рисунка, но нередко встречаются и некоторая вялость формы, и даже прямые ошибки (напр. в лице «Старика-Нищего», в портрете «Ловнч» , особенно в обнаженном т е л е 3 ) . ') «Живописность» и «линейно-пластическую форму» мы пони- маем и смысле терминологии Вельфлппа (Wi i l f l in. Ki instgeschlohtKche (•rundbegr l f lc) . ' ) Живописность присуща не только эскизам, но н законченным вещам: «Старнк-НшциН» (Д'у 72) был, конечно, вполне закончен худо- жником, т . к . он послал его в Академию. 3 ) Пснсра и Амур ( ? ) (Л4 1 0 2 , фот. 2 2 ) , Мария Магдалина (Л4 17 ) .

Геометрическое построение пространства остается труд- ным для Тропннина па вею жизнь , несмотря на то , что »послед- ствии он приходит к линейно- іыастической манере в пере- даче объема . V него постоянно возникают разные точки зрении на предмет: высокая , низкая, средняя. Предметы горизон- тальные он склонен несколько разворачивать, смотря ни них сверху (портреты Ф . Мосолова ( . ' ) ЛЬ 163, Барышникова ЛЬ 109, фот . 21 , «Гадалка» Л» 112, фот . 17) . Также нередко он дает несколько точек с хода .—не только в ранней «Свадьбе в Ку- кавке» (ЛЬ 5 8 , фо т . 6 ) , но н а портрете Мазуриной 1889г . (ЛЬ 148, фот . 29 ) . Если слабая скульптурность первого периода органи- чески связана е живописным стилем, то рецидивы примитива а построении пространства имеют скорее случайную причину: катастрофически прерванное образование художника ' ) . «Живописность» присуща н колориту раннего периода: не разнообразный по отдельным красочным звучаниям, он несомненно тонален. Бледное золото разлито в картине, нежное, теплое свечение. Некоторые вещи написаны почти в одном золотисто-коричневом топе (портрет сына ЛЬ 38 фот . 4 . «Мальчик с Птичкой» . № 67 ) ; но все же картина остается колоритной: нигде , ни в одной точке цвет не ста- новится безразличным или глухим. 0 другой стороны, отсут- ствуют резкие контрасты светотени: художник не ставит себе световых задач; оставаясь в пределах тональности, он ищет все-таки цветовых соотношений. Но монохромные нещн все же редки; чаще отдельные оттенки подчиняются общему тону , нередко при помощи подмалевка: но теплому, красноватому грунту струятся свет- лые , прозрачные мазки серо-голубой, лилово-розовой іын палевой краски '-). Характерно, что вес поразительное богат- ство переливчатых оттенков становится видимо лишь вблизи:

Ч Невидимому

Тропинин

во

прошел

курса

перспективы

в Академии. Ч Особенно ИЗЫСКИ оно разработана серая одежда на портрет© бра- тьев Марковых (,\s 9 фот. 2 ) а белые газы у П. Морковоіі (№ 8, фот. I ) .

это типично для интимного Тропишіші, не стремившегося к декоративным эффектам. Система формальных приемов раннего периода целиком относится к тому искусству . которое было продолжением и развитием барокко, т . е. к тон фазе рококо, когда в нем уже наступает нредкласснческое успокоение , однако, еще сохраняет ся прежняя «живописность» ; былая празднич- нос т ь колорита, характерная для эпохи наивысшего рас- цвета дворянс т ва , уступает здесь место более сдер- жанному я скромному, хотя и не менее изысканному колориту, свидетельствующему о каких - то социальных с д в и г а х . Не только формальные признаки характерны для первого периода: есть в нем н свое особое отношение к действитель- ности. Уже и теперь заметна различная трактовка мужских и женских лиц, молодых и старых , что будет особенно типично для Тронинина впоследствии (в этом он верный последо- ватель XVI I I в . ) . И лицах молодых и женских всегда гораздо больше абстракции, обобщении; есть это обобщение и в нервом периоде, но оно не похоже на позднейшее. Конечно, Тропипин идеализирует свои модели, но он исходит все же от своей натуры: правда, лицо H. I I . Морковей дано не подробно им на эскизном портрете (.Ys 8 , фот . 1) . пи на законченном (ЛЬ (!.'{): но все же Троппнин не скрыл ее неправильного носа, несколько напоминающего сапожок; и. может быть , именно поэтому есть в ней неизъяснимая прелесть. Живые , непра- вильные черты убеждают в подлинности этого, лица, и зритель всрігг его улыбке, намеченной осторожно, словно еще непрор- вавшеі іся наружу . В портрете отсутствуют сладость и жеман- с т во , которые появляются позже, когда у Тронинина уже сложился идеал женской красоты,—идеал, который он навя- зывает своей модели. I! идеализации первого периода сеть чт. і-то имманентное, присущее самой натуре: здесь Троішиин остается в сфере конкретного, чувственного бытия , ос тает ся , в сущности , реалистом.—тогда как впоследствии его идеал становится , так сказать , трансцендентным, внешним по

отношению к модели, логически оформившимся, головным. Этот последний тип идеализации роднит Тронинина с акаде- мическим искусством, тогда как первый, в сущности , не выводит его за пределы того реализма, который был харак- терен для позднего XV I I I в . Если и в женских портретах раннего периода идеализации сочетается с реализмом, то в мужских появляется уже мастер- ская характеристика лица 1 ) . Любопытно сравнить портрет гр. П. Моркови, сделанный Тронипиным. с его портретом работы Лампи (но копии, сделанной нашим художником- № 2 8 ) . Здесь перед нами бравурный полководец в эффектной позе; у Тронинина он совсем домашний, несколько мешко- ватый . пухлый; великолепно схвачена упрямая посадка головы и горячий огонек в глазах ; вспоминаются слова Строганова г «упрямый человек» . Тематика раннего периода весьма разнообразна. Ридом с портретами мы встречаем и религиозную живопись (для кукнвскоН церкви) , и мифологические сцены ("преимущественно копии), и большое количество этюдов с натуры, и. наконец, первые зародыши жанра, и даже отдельные пейзажи. II виду малой известности произведений Тронинина непортретного типа мы позволим себе несколько подробнее остановиться на некоторых из них . Религиозные работы Тронинина тесно примыкают к ого светской живописи; в них совершенно отсутствует какой- либо мистицизм, хотя все святые выступают из небесной глубины и окружены облаками, среди которых видны ангель- ские головки г крылышками. Его мученицы в царственно- великолепных одеждах, украшенных драгоценностями; их легкие кудри струятся из-под диадем и перехвачены вуалями, их движения нежны и несколько томны; линия тела нигде- не образует строгой вертикали, везде введены смягчающие- изгибы; удлиненные пропорции делают их изысканно строй-

1 ) Особенно хорош портрет сына (фот. I ) , которого отец подсмотрел, когда он одни .в детской 8адумчпвости,и псе же готов в а венку к» шалость .

нмми; все эти спитые , конечно .—представительницы выс - шего дворянского общества . Их лица несколько идеализиро- в аны. по в то же время и индивидуальны: у ев . Наталии— неожиданная улыбка, полная задора и нежности; нет ни .малей- шей меланхолии в ее умных бровях. В неправильных чертах тонкого лица Варвары (фот . 8) есть острота; ее пышные одежды, ее жемчуга и корона становятся особенно роскош- ными от этого контраста . Гогозинекнй высказал предположе- ние. что Тропинин хотел придать бо. «матери и некоторым святым сходство с членами семьи Марковых; если сближения Гогозпиского и не всегда убедительны, то вес же в некоторых- головах действительно улавливается сходство с портретами .Норковых ' ) . Черты реализма наполняют богатой, конкретной жизненностью фигуры с в я тых ; это и делает их непохожими на холодные академические композиции этого рода. Почти все кукавекие образа представляют отдельные фигуры с в я тых , взятые во весь роет, что приближает их к типу монументаль- ного портрета; в двух случаях даны группы нескольких фигур, не совсем удачно связанных между собой: Тропинииу редко удавалась группировка. Сцены отсутствуют вовсе . Церковные работы разделяются на две группы: три силуэтные фигуры относятся к 1807 г . . когда был сделан первый иконостас; остальные образа 2 ) происходят из нового иконостаса, заменившего старый в I S I S в. Если первая группа целиком относится к ранней манере но своей фактурной и тональной живописности, то вторая уже отчасти предвещает новую манеру более плотным и законченным письмом, а также н более разнообразным цветом, начинающим звучать свободно, не подчиняясь строгой гармонии общего тона ; т а к . на желтом хитоне Варвары он кладет красные пятна , быт ь может рефлексы ' ) Напр. у си. Пирішры (ЛЬ 20 , фот . 8 ) с H. I I . Морковей (ЛЬ 8 , фот . I ) , у св . Наталпн (ЛЬ 21) с M. I I . Морковей (ЛЬ 11 ) . ' ) Кроме образа екв . Софии, Веры, Надежды п Любви , сделанных но просьбе Веры Ир. Морковей в 1828 г . (письмо ее сохранилось в Архиве художника) ; зтот образ отличается от остальных более вялой и холодной трактовкой.

от маптин. которые дают впечатление переливчатой шелко- вой ткани: о желтым хитоном он сопоставляет зеленую корот- кую одежду : сочетание звучное и в то же время пряное: в завязках сандалий Дмитрии Солуиекаго переливаются голу- бые H сиреневые тона . Постройка кукавгкой церкви была единственным случаем, который открыл Тронинину возможность большой академи- ческой живописи; ом своеобразно разрешил задачу, внеся интимную, портретную трактовку в изображение монумен- тальных фигур; в этом сказался присущий ему реализм. К первому периоду относится большое количество этюдов с натуры всевозможных украинок и украинцев (нанр Л» 4 2 . фот. .">). Все они небольшого размера, сделаны очень бегло, без всякого обобщения, по большей части дают лишь голову H нлечн. без всякой «позы» . Иногда Тропнннн выбирает для этих голов профильное положение, которое не встре- чается пи в одном из настоящих портретов 1 ) . Эти этніды имеют чрезвычайно!' значение для обч.яснсніГн происхождении ТроііиПинского жанра. Украина , куда Тропнннн приехал взрослым человеком, интересовала его своей экзотикой; его увлекали здесь красочные черты чуждого быт а , совершенно так же , как некогда Ленренса- «les types russes» 2 ) . Как эти путевые наброски иностранцев были первыми жанровыми картинами в России, так этнографические зтюды привели и'Тропииина к созданию жанра. Первые пробы в атом на- правления делались им уже в Кукавке ; такова «Кукаиская с вадьба» , публикуемая нами впервые (Л» 58 , фот. С). Картина изображает сельский праздник, веселую процессию, е музы- кантами впереди: на втором плане изображена церковь села ' ) Трошінпіі иен» сознавал. какое значение имели дли него этн работы и смысле школы реализма: «II мало работал и Академии, говорил он, но научился к Малороссии: а там без отдыха писал е на- туры и зти мои работы, кажстен, лучшие из в с ех . до сих пор мною писанных . Лучший учитель природа. . . и ноем обязан природе». (Воспоминании «. . . .ой» . Соврем. Луч , І86Э г . . , Ѵ > 12 стр. I I ) . ' j Русские типы.

Кукнвки 1 ) . сад . дальше дом Морковых. н вдали ку с ты . Пространство построено примитивно, со многими точками сходи. Крайне интересна праздничная толпа; движения чрез- вычайно убедительны и разнообразны, метко схвачены е на- туры, быстрыми штрихами, порой намеками, без малейшего педантизма, что вполне соответствует ранней манере худож- ники. Колористически и эта работа, относящаяся к концу первого периода, выходит за его пределы: повсюду горят , киноварные кушаки, отвороты я ленты: синие юбки взяты густо , и звучно переливаются сизо-голубые шинели, всюду горячий румянец. Ие.іень не подчиняется обычным условным трем планам она везде написана откровенным зеленым, на втором плане кусты сделаны своеобразно: но зеленому полю положены желтые крапинки. изображающие отдельные листья. іідя іи Тропипин применяет какой-то импрессионистический прием: рядом <• желтыми мазками кладет голу бые , получается действительно воздушная даль . Картина эта интересна и тем. что здесь мы имеем один из немногих образцов тронинннского пейзажа. Известно, что Тропипин писал для гр. Моркови н виды его Куканки; один пз них—гуашь (рис. ЛЬ 107. фот. 7) . Другой мы ви- дели в частных руках (масло ЛЬ 62) '-). Пни довольно наивны H условны: плохо удалось в них пространство: осо- бенно трудно было Тропинііііу связать первый план с по- следним: дали кажутся задником декорации. Лис т ва условно передается отдельными пятнышками прием, оставшийся у Тронинина на нею жизнь . ІІейзажн носят , несомненно, не- сколько романтический характер: т ак . гуашиый пейзаж изображает грозу и спасающихся от нее косцов. Но сеть ' ) Особенно интересно изображение церкви в первоначальном ее виде, до переделок-. так как е постройкой ее в какой-то .мере евнаківа- етол нмн Тронніііпо) (семейное предание Моркоиых считает его ее твор- цом). *) Но выставке 1915 г . в Москве были два пейзажа, которые принцем вались Тронпнину; однако, его авторство сомнительно и :»ти нейзнжн скорее следует приписать одном> из братьев Чернецовых . Ѵ с Ѵ ,- 7 . 8 списки сомнительных) .

и этих пейзажах и элементы простой природы: на заднем плане пейзажа с волами (Л» 62)—настоящие , неприкрашенные мазанки с соломенными крышами; на первом плане легкими мазками мастерски намечены типично-украинская группа крестьян н телега , запряженная волами. Черты этой простоты нрисущн и «Кукавскон свадьбе» . Если первый период является эпохой исканий, то во втором периоде ( 1820—80 - е г г . ) складываются идеалы Трони- нина, ого собственная манера; по словам Рамаэанова , это было замечено еще Щукиным. Различия можно наблюдать лишь в различных видах живописи, но каждый вид приобре- тает устойчивость. Однако, тематика второго периода значи- тельно менее разнообразна: совершенно отпадает церковная живопись, связанная с обслуживанием графского поместья; но той же причине сокращается количество копий 1 ) ; отсут- ствуют пейзажи. Художник сосредоточился на портрете и создал своеобразный тип жанровой полуфигуры. II пределах второго периода можно уловить известную эволюцию; тем не менее он имеет до известной степени целостный характер. Основной сдвиг—к линейно-пластическому стилю. «Живо- писность» остается лишь в эскизах; в законченных вещах свободный мазок сохраняется в пределах одежды (в «Кру- жевнице» As 73, фот. 14. «Гитаристе.» Л'> 7 4—7 6 . фот . 16 ) . лицо и руки получили фарфоровый характер. краска лежит плотно, переходы цвета неуловимы; поверхность имеет эмалевый блеск; прозрачность остается лишь в оттенках самого цвета и их со- поставлении, но не в фактуре. 1! лучших вещих этого периода -1 Однако письма п архиве Тронинина н в Г.ахру аптекой манко Мотор. Мул. свидетельствуют , что он принимал заказы на конин ещо в 10-х г г . Характерно, что последние оплачивались значительно дороже, чем оригинальные работы художника: в архиве есть записка (к сожа- лению не поддающаяся датировке) с ценами на его произведении; здесь мы читаем, что «Крузкеппица» н «Прошивку вышивает» расце- нивались но 2.~>0 р . , а копия « Имуди ого сына» ( с Carlo Lo l t i ) в 1000 p . II зтом ясяо проявлялось пресловутое преклонение перед Западом, характерное для отстающей п торопящейся догнать его России.

поверхность имеет самостоятельную художественную цен- ность ; далекий от безразличного зализывания холста , Тропи- нин, несомненно, почти осязательно наслаждается блестящей плотностью своей фактуры.Правда , это не то чувство осязания, которое было так развито в XVI I I в . : тогда увлекали поверх- ности мягкие, пушистые, бархатистые ; или тонкие н шел- ковистые . влажные , иногда сверкающие металлом. Но это чувство осязания было—поверхностного, кожного типа и связывалось лишь со зрением. Теперь у Тронинина новое чувство осязания : он любуется твердой поверхностью, свя- занной с упругими формами, с чувством объема, с мускуль- ным чувством. Как нельзя более подходит к новой поверх- ности и новое чувство объема; оно и с тановит ся основным в системе формальных приемов художника . H первом периоде были бы совершенно немыслимы тс упругие, четкие формы, которые появляются напр. у «Кружев- ницы» . Нее упруго в этой девушке : и лицо, и голова , и руки. Упруго н движение этих рук, в особенности правой, ни на что не опирающейся, остановившейся в воздухе е полной определенностью. Великолепна лепка этой руки—крепкая, ясная , точного рисунка .Какая- то бодрость есть в этих формах, ничего расплывчатого, туманного, недосказанного. H это время исчезает робость н неуверенность рисунка; теперь воз- можны лишь сознательные отклонения от природы, но не ученические ошибки (последние встречаются теперь только и подготовительных этюдах ) . Точность и определенность форм сказывается во всех областях ; т а к . в это время у Тронинина создается своеобразная трактовка глаза . Почти всегда он дает ясное от начала до конца очертание его, лишь в исключительных случаях нави- «ающие складки скрывают контур глазного яблока. Так же определенен становится и зрачок—почти всегда круглый, обведенный темным ободком, который можно проследить по всей окружности; нигде его не Нарушают блики; это сообщает глазу некоторую стеклянность , нежизненность. Неопределен- ными остаются лишь очертания губ , всегда мягких, нередко

влажных ; в них сохраняется прежнее чувственное отноше - ние художника к в ещи , тогда как новый стиль его прибли- жается к рационалистической лености классицизма. Трактовка форм становится теперь крайне устойчивой и постоянной; особенно типичен для »того времени Тропинин- екий глаз ; он становится как бы его «почерком» : но нему легче всего узнавать работы художника. Однако, яри всей объемности, формы лица моделируются мягко, неуловимыми переходами; но сравнению е предшест- вующим периодом, здесь несомненно гораздо больше скульп- турности. но полной крепости ленка Тропинина достигает лишь в следующем периоде. Четкая раздельность, присущая скульптурному стилю, сказалась и в колорите; тональное объединение постепенно заменяется самостоятельным звучанием многоцветных оттен- ков . сначала нежных и светлых , позднее более насыщенных . В портрете Булахова 1823 г. (Л» 70 ,фотогр. 18) . написанном еще чрезвычайно свободной кистью, уже вполне оформился новый колорит. Тропинки сопоставляет здесь тончайшие сочетания: синего халата е серым беличьим мехом и красным деревом стула : на фоне серого и синего—рука, с розовыми тенями, напоминающими лепестки роз. Особенно осторожно взят галстук , едва тронутый розовым и зеленым, и опять в соединении с серым мехом. Выбирая светлые тона . Тронинин постоянно вводит в них серое: так . в рукаве «Кружевницы» голубые я зеленые оттенки переливаются на фоне серого; сиреневый шелк косынки ожи- вает рядом с этим нейтральным тоном. У «Гитариста» голу- бовато-серый халат на чуть зеленой подкладке н лилово- розовой жилет. В этих вещах , типичных для начала второго периода. Тропнннн проявил себя, как несомненный «мастер серого». Несмотря на более самостоятельное звучание от- дельных т оно в , эта группа работ художника еще очень близка к изысканному первому периоду. В дальнейшем, в колорите тела , лица и рук появляется богатство более открытых оттенков , которые достигают

звучности. И тенях загораются иногда глубокие нрозрачно- красныо низки: всегда у нога, в уі і інх, в промежутках между пальцами: ярко красную киноварь кладет худож- ник в веках и у слезника. Подмалевки всегда горя- чие. Эти произведения оправдывают рассказ Рамазанова, будто Тропинин говорил, что он всегда начинает писать прежде всего кровь, играющую в теле, и лишь потом одевает ее плотью. Нередко пользуется он теперь прозрачно-жел- тымн тенями, и особенно чаето зеленоватыми: обычно у губ и на подбородке, нередко на лбу. H световых частях он обычно кладет желтую, согревая ее розоватыми оттенками. Замечательно, что даже свои ободок в зрачках Тронинин всегда делает цветным: в карих глазах зеленым, в зеленых синим. Особенно прозрачны всегда руки: рядом с розовыми тенями Тропинин кладет голубые пятна .— «жилки». Много- образие красок сообщает телу прозрачную теплоту: прежнее свечение бледного золота превратилось к эту здоровую, полно- кровную солнечность; утонченность первого периода за - менилась более трезвым и крепким реализмом. Нее эти красочные приемы повторяются у Тронинина с тем же постоянством, как и трактовка форм : они почти стали у него именно приемом. собственной системой, не имевшей непосредственного отношения к модели ' ) . 1« 30-м г г . полнее и гуще звучит цвет к одежде: одновре- менно он становится и темнее. Уже в повторениях «Кру - жевницы» IS'24 г . (Л? 77 ) . «Золотошвейки» 182(1 г . (Л? 8 9 ) и «Гитариста» 1832 г . (Л» 125) . нее цвета в зяты определеннее; в портрете Пушкина любимое прежде сочетание лилового ' ) Гное неверное сообщение об изгнании Трошшюіа из мастерской . Іампи Рамазапов сопровождает мотшшронкой: будто бы художник пострада I за то . что не хотел по.IКЛОНИТЬСЯ заранее еоетанлепнычн краекачп и всегда заново смешивал их на валнтре , гляди на свою па- т уру . Это дополнение имеет не столько исторический, сколько симво- лический характер, подчеркивающий Тронннпнекмй реализм, сложив- шийся к 30 г г . ; ив самок деле, > него несомненно была строго выра - ботанной система колорита, которая не очень менялась по отношению к различным .моделям.