Тропинин

Композиции образов в виде отдельных фигур и самыіі иконографический выбор (богоматерь в Христос по сторонам царских врат, дальше святые) типичны для Петербурга на рубеже X I X в . Но своему стилю тропининские образа тесно связаны с церковной живописью конца XVI I I в., которая стоила накану- не классицизма. Еще не изжиты были барочная простран- ственноеть и живописность; на всех образах облака u putti свидетельствовали о любви к Мурильо ' ) . Святые, особенно женщины, приносили с собой в храм все пышное великолепие нридиориоіі роскоши:их неправильные лица не лишены пикант- ности. столь характерной для портрета XVI I I в. Много- цветная красочность.правда сейчас большею частью потемнев- шая,роднила их с живописью светской. Их движения были всегда легки 2 ) . а к концу века при »брели некоторую сдер- жанность и томную плавность, тела начали удлинняться, являя грацию, свойственную так называемому стилю «I.oui- XVI ; ! ). Предчувствием наступающего клясснниіма бы ni и появляющиеся кое-где простые архитектурные фоны. Нее эти черты были отмечены нами н в образах Тропинина: как и вес раннее творчество нашего художника, они свидетель- ствовали о некотором его запоздании: в ISIS г . в Петербурге уже водворился классицизм Егорова и Шебуева. Попытки придать лицам святых сходство с членами семьи заказчика бывали в то время и в России, но особенно типичны они для Украины, где они начались уже в XVI в. и привели к органическому рождению портрета, как это было и на Западе 4 ) . Таким образом эту черту, отмеченную нами ' ) H частности к его «Зачатию» чрезвычайно близка КОМПОЗИ- ЦИИ en. Екатерины Боровиковского (1801 11 г г . ) в Казанском соборе. •) Особенно а середине XVI I I в . . когда они иногда напоминало балет (напр. у архангелов в церкви Шляхетского корпуса 1714 г . I . ' ) Так у Боровиковского (Козапский собор 1804—11 г г . ) , к ко- торому особенно близок Тропнннн. ' ) Д. Щ с р б а к и и с к и И. «Украшюький портрет до кінця XVI I I ст . » и каталоге Выставки украинского портрета XX II XX вв . Киев 1916 г .