Тропинин

кого и портретах Бакуниных , у Державина—в знамени- тых гимнах столу) , то в манерной эротике рококо 1 ) . Это- же обострение чувственного восприятия мира обусловило и цветение изобразительных искусств - ) . Нее эти черты выразились прежде всего в искусстве портрета, но прошікали и в академическую живопись (напр. у Лосенко) ; в последней лишь к концу века возобла- дали иные , абстрактно-рационалистические элементы, в ы - разившиеся в повороте к классицизму. Если русское дворянство в целом было грубо и неве- жественно, то его верхушка уже ириближалась к европей- ской утонченности. Свое крепкое чувство жизни она уже любила прикрывать изысканной недосказанностью и цени- ла художников, которые умели небрежной рукой ронять дразнящие намеки; она уже научилась понимать их с полу- слова. Б творчестве Тропинина мы лишь редко встречаем отголоски торжественной пышности,свойственной придвор- ному дворянству; с самого начала его стиль исполнен про- стоты и интимности, характерных для среднего дворянства. Ко живописный стиль и изысканная чувственность его ранней манеры восходят к влиянию этой же дворянской верхушки и органически обусловлены, как мы видели, ее социально-экономической природой. Какой же социальный смысл того сдвига в сторону классической скульптурности, который мы отмечаем на рубеже второго периода Тропинина? Этот вопрос связан с проблемой социального происхождения русского клас- 1 ) Элементы ее есть у того же Левицкого ( «Смольнянкіі» , пор- трет Дьяковой и т . д . ) , и у того же Державина (анакрсонтически) стихотворения) . •) Но наблюдениям, сделанным над русской литературой XVI I I века (И. Р о я а н о в. Русская лирика. 1914 г . ) , в ото время были наибо- лее развиты ощущении зрительное и осязательное—кожное, не мускуль- ное («ilas Tak t i s che» , не das «Hapt l sche») , а также тесно с ними связанные •обонятельное и вкусовое. Изощрение двух первых не только благопри- ятствовало расцвету живописи, но н отразилось на ее стиле.