Тропинин

Благородного собранна два раза в неделю было до пяти тысяч народу». Москва была городом лени и отдыха ; жизнь здесь шла медленно, всякое напряжение ноли было сіі чуждо. Еще Гоголь заметил ото различие в воле- вой структуре Москвы и Петербурга: «Москва- женского рода, Петербург—мужского. В Москве все невесты, в Петербурге—женихи» ' ) . Это психологическое различие вытекало из различия социального: руководящую роль играли в обеих столицах различные классовые прослойки. Троннннн в своем искусстве был типичный москвич; поэтому элементы классицизма кажутся не вполне орга- ничными в его творчестве. Однако, надо отметить, что он взял от классицизма немногое: ему осталась совершен- но чуждой тяг а к композиционной конструктивности н монументальности; свойственная классицизму, его торже- ственно-учительный дух ; волевая напряженность объемно- сти была у него значительно смягчена. Невидимому, боль- ше всего Тронинину пригодилась классическая точность рисунка, его трезвая ясность ; он хорошо понимал, что прошло время намеков: новое время требовало популяр- ного языка , требовало крупного шрифта букваря. Бот почему новая манера служила Тронинину не только для изображения идеальной красоты, но и для протокольной точности деталей, т . с . выполняла задачи столь харак- терного для Тронинина реализма. Если элементы классицизма, ноинипшнеся но втором периоде, лишь отчасти были внутренней потребностью художника, то совершенно органическим его детищем был созданный им в это время образ «Кружевницы», воплотив- шийся в его жанровых нолуфигурах. Социальное происхо- ждение его требует особого рассмотрения. Несомненно, этот образ тесно связан с сентиментализ- мом: в нем есть il простота, и чувствительность , и идилли- ческое «неі ізанство». ' ) Г о г о л ь . Петербургские оашювн, 183« г . Собр. соч. т . X I , под. Марке».