Тропинин

о т ды х копиях); нофламандские традиции он онять-такп мог получить и через интерпротацню русских художников, в осо- бенности Левицкого, а отчасти н Щукина, у которого ря- дом с тональными работами сеть п цветовые; в частности по- следний был верен зеленым теням своего учители Левицкого. Таким образом, многоцветный колорит второго периода является продолжением старой колористической традиции того же XVIII в . ; различие заключается к некоторой упро- щенности сочетаний, в меньшей изысканности н большей темноте цвета. Несомненное влияние Севера сказывается н на опытах Тронинина в смысле жанра. Выше уже была отмечена пора- зительная близость его «Кукавской свадьбы» к Тенирсу; те же влияния можно отметить н в его жанровых этюдах. В частности совершенно по-ееверпому разрабатывает Тро- пинин все уютные подробности своих аксессуаров, создавая чудесные куски натюрморта. Как было указано выше, живописность, ослабевшая у Тропинин» во втором периоде в масле (за исключением этюдов), перешла в рисунок; мы отмечали влияние Кипрен- ского в этом направлении. Романтическая живописность по- следнего оказалось чрезвычайно близкой Трошіііиііу. наслед- нику живописности барочной: здесь, как н во многих других случаях, сказался стык романтизма е барокко. Отзвуки манеры Кипренского позволительно видеть и в той группе роман- тизированных портретов, которую мы выделили в твор- честве Тронинина. Возможно, что с Кннренекям же связаны бурные, грозовые фоны, которые он полюбил впоследствии, помещай их даже о на самых скромных портретах. Но есть еще один источник, откуда он мог заимствовать этот стиль. Выше нами было указано, что он имел некоторые отношения к англичанину Дну ' ) ; когда тот писал романти- ческие портреты «героев 1812 года» в Петербурге, Тропинин помогал ему в Москве, подготовляя портреты с тех лиц.

') Ныл в Гоеспн в 1SI і) 2S г г .