Тропинин

Переход от живописного стиля первого периода к ли- ненно-плаетическому во втором был отголоском поворота всего европейского и, в частности, русского искусства от барокко и рококо к классицизму; у Тронинина он совершился с некоторым отставанием (к 20-и годам),—тогда как первые признаки перелома появились еще у Левицкого в 80-х годах W ill в . ! ) . Линсііно-пластическая форма есть и у Боро- виковского 2), не говоря уже о нарастании классицизма у исторических живописцев. Перелом в творчестве Троіш- ніша совершился не под влиянием определенного лица; он произошел за время его пребывания в Москве и ІСукавке ( Is 13—23 г г . ) . куда не очень доходили новые веяния Ака- демии. Рисунки помогают выяснить путь этого переворота; Тропинин упорно работал над собой в том направлении, ко- торое дала ему Академия; запас впечатлений, полученный им там, оказался теперь оплодотворяющим. Большую помощь в этом отношении оказали ему копии; выше мы указали, что как раз в это время он много копировал итальянских и других классиков, вплоть до Егорова и Лучанннова. Боль- шой и упорной работой Тропинин приобщил себя к господ- ствующему течению русского искусства. Одна; о. одновременно с этим приобщением к академи- ческому классицизму растет и исконный тронинннскин реа- лизм, проявляющийся, как в линейной точности рисунка деталей, так и в колорите; последний, как мы видели, ста- новится крепче и полнокровнее к 80-м г г . , приближаясь к фламандцам. (' ними роднят Тронинина красные тени, постоянно повторяемые в руках, у носа и у глаз. Эти крас- ные тени типичны для Рубенса и его школы, т акже , как и зеленые тени; можно ли считать нх прямым заимствова- нием из первоисточников? Это возможно, поскольку Трони- нин нх копировал (напомним его северную ориентацию в ма-

Ч Появление эмалевой поверхности к портретах Мнишек, Агаши н др. *) А. С и д о р о п. Русские портретисты XVI I I века.