Тропинин

еще больше, чем в портретах, в них замечается сухость детализации: в узорах платья , в инструментах работы, в листве и цветах . It фонах появляется интерьер: «Девушка с горшком роз» изображена на фоне штабелей картин, очевидно в ма- стерской художника. Таким образом, и этих «Девушках» начинается любопытное сожительство идеализации н абстрак- ции ( в лицах)—с реализмом и даже натурализмом в аксессуа- рах ; оно облегчается тем, что лрнейно-іілдстіічсскпя форма, дающая, рационалистическую ясность идеализации, может быть использована и для натуралистической точности де- талей. Такое соединение встречается в 40—50 - х г г . не у одного Тронинина ' ) . Однако, продолжает развиваться и чистый, реалистиче- ский жанр: в «Слуге со штофом» (фот . 38) с величайшей любовью показан натюрморт; в лице появились элементы гротеска и каррикатурности. H эти годы возникает целый ряд «Стариков» ,—с ружьем, с палкой и т . д . , в которых господствует натуралистическая детализация (хотя време- нами проскальзывают н отголоски прежней романтики: напр. и патетическом повороте охотника ЛЬ 2 3 3 ) . Нельзя не отмс- тит ь . что в эти годы исчезают попытки изобразить жанровую сцену; Трошінин окончательно останавливается на отдель- ной жанровой фигуре. Таким образом, в наследстве Тронинина рядом с идеали- зированным жанром сохранились вещи, показывающие, что он близко подходил к проблеме создания жанра реалисти- ческого. Трудно ответить на вопрос, почему он не пошел по этому пути более решительно; может быть больше всего ему мешала собственная слава : слишком утвердилась за ним репутация портретиста, слишком еще нравились его «Кру- жевницы» и «Золотошвейки», которые ему приходилось постоянно повторять . IIa новые серьезные искания, может быт ь , не хватало и сил: ведь в 30-х г г . ему было уже под

' ) Оно тишешо для II . Орлове, Е . Сорокина, Капкова и мн. других - .