Тропинин

молодые мужские лица трактуются так же (Юрніі Самарин, 1844 г . , ЛЬ 187 и 1846 г . , ЛЬ 197 ) . Но еще абстрактнее, еще безжизненнее стали теперь моло- дые женщины: совершенно похожи между собой кн.Оболен- ская (ЛЬ 1 9 1 ) , Си а шна (ЛЬ 192) , Карзинкнна (ЛЬ 145 ) . Вс е они -благодушные, полные красавицы; у всех веселые , круглые глаза с блестящим, стеклянным зрачком; у всех маленькие губки полумесяцем, н идеально-атласная кожа; полные плечи укра- шены жемчугом H прикрыты бархатными мантильями. Во- лосы стали еще глаже и приобрели маслянистый лоск. Шаблон появляется в это время и в мужских портретах Тронинина; на ряду с характерными лицами, попадаются и безразличные (напр. портреты Сухово-Кобылина 1847 г . ЛЬ 204 , Мосо- лова , ЛЬ 140 ) . Творчество Тронинина стало очень неровным, что , ко- нечно, объясняется слишком быстрой работой: к 40-м г г . относится главная масса ого портретов. В последнем периоде исчезают те редкие проявления романтизма, которые встречались у Тронинина раньше ; по- следняя вспышка его н портрете Шереметьевской (1841 г . фот . 3 1 ) . В смысле его изживания интересен портрет 11. Раев- ского (1842 г . ЛЬ 176 ) . В фоне, в освещении и артистически- небрежном плаіце сохраняется романтика; но лицо дано совсем просто, без всякой позы. Чрезвычайно занятно , пожалуй, даже несколько комично соединение «поэтического» плаща с очками. Романтика сохраняется дольше всего в фонах ; облака, часто грозовые, далекие пейзажи, парки продолжаются до самого конца. Но в третьем периоде появляются н гладкие фоны, которые теперь лишены всякой пространственности, закрашены ровно, с полным безразличием. Вс е еще большой успех имеет в эти годы идеализирован- ный жанр; к 40-м г г . относится целый рад «Девушек» : «С горшком роз» (ЛЬ 2 1 6 ) , «с куклой» (ЛЬ 2 1 5 ) , «с гита- рой» (ЛЬ 217) и т . д . Они подчиняются общему стилю этого времени но колориту и омертвевшей красоте лиц. И , однако,