Тропинин

зияющих и, к тому же , ведущей оброчное хозяйство; «ели сравнить этот тип с буржуазным, то обнаружится известное родство с паразитическим типом крупного рантье, стригущего купоны ] ) . Но несомненно, в дворян- ство были H такие черты, которые составляли его глубокое своеобразие. Вне-экономический способ отчуждения прибавочной стои- мости был той базой, которая вызывала все формы деспотизма, личного произвола и всяческой безответственности; в частно- сти привиллсгнроіщннос положение дворянства в абсолю- тной монархии создавало почву для фантастических обо- гащений. случайность которых радикально отличало дво- рянское хозяйство от буржуазно-рационалистического. Ирра- циональное начало—глубочайшая суть и экономической, и социально-политической жизни русского диарннстин в XVI I I веке. Ко всему этому надо прибавить, что царствование Екатерины не даром считается его золотым веком, апогеем его прнвиллсгнИ: несмотря па известную оппозицию, оно это отчетливо сознавало. Нес эти причины и обусловили ту картину непрерывного праздника и безудержного, подчас сумасбродного наслаждения жизнью, которая обычно связывается в нашем представления с дворянством середины XVI I I века. Здесь лежали основы иррационального сенсуализма, который типичен для стиля барокко п его преемника— рококо. Отсюда и барочная пышность, отсюда и радост- ная , гедонистическая («наслажденчеекая») живописность-) , отсюда же острая чувственность , проявляющаяся то в крепком реалистическом ощущении плоти (напр. у Леинц- ' ) 51. Покровский, Русская история, т . III гл. XI . 1. Пожалуй, П О О П О Л І І Т О Л Ы І О говорить и о сходство К нскуетве: в стило крупной Ф Н - нінісоііоИ буржуазии есть элементы, близкие к искусству крупной ари- стократии (гедонистическая живописность н т . д . ) . H II «Социологии искусства» II. 51. Фрнче говорйт: «Живопись красочная. . . соответствует пассивно-наслаждснческому, гедонистичес- кому міірооіцуіцсіііпо» и характерна для класса «господствующего и пассивно-потребительского» (стр. 30 ) . С. Л. Тропинин. 6