Тропинин

Как известно, в XVI I I в. было немало художников из крепостных, а также из других низших сословий: крепостными были Аргуновы, Шибанов; Антропов был сыном солдата, Лосснко—церковным певчим и т . д. и т . д. Среди художников почти не встречается представителен бо- лее высоких классов; последии • презирали занятие искусством. которое мало отличали от простых ремесел ' ) . Художники, вышедшие к< низших классов, создали, однако, культуру вельможного дворянства XVI I I в . ; они блестяще выразили психологию чуждого им господствующего класса, который сумел воспитать их и приспособить к своим потребностям настолько, что они ощущали его идеалы, как свои собствен- ные; лишь в отдельных деталях прорывалась их подлинная социальная сущность 2 ) . Поскольку в раннем Тропинине отчетливо выразились наследственные связи с XVI I I веком, он целиком относится к этому тину художников. Социальная психо-идсалогия дворянства XVI I I г . пред- ставляет известную сложность, — в связи с своеобразным характером его экономики. С одной стороны его хозяйство, несомненно, торговое: продукты земледелия, как и зарож- дающейся промышленности, реализуются на рынке. С дру- гой стороны, способ отчуждения прибавочной стоимости остается феодальным, т . е. внеэкономическим, что и нак- ладывает на помещика особый отпечаток, отличающий его от буржуа. Значительно облегчая задачу эксплоатации, крепостное право тормозит развитие у дворян буржуазной активности н является благодарной почвой для расцвета паразитизма, приближающего помещика к «потребитель- скому» типу. В особенности это касается крупной знати, избавленной от хозяйственных забот трудами своих упра- ' ) Решение гр. Ф . Толстого посвятить себя живописи и скуль- птуре произвело громкий скандал н высшем петербургском обществе (начало X I X в . ) . 1 1 Теоретическое обоснование »того явления дает II. М. Фриче в «Социологии искусства» 1926 г . ( гл . XX I .