Тропинин

портреты, решившись поставить самого императора на фоне серой, гладкой стены (это был решительный поворот к про- стоте XIX в . ) . Но ранние фоны Тронинина ближе к Левиц- кому, чем к его непосредственному учителю; в них постоянно встречается условное распределение светотени: тень в фоне со стороны освещенной части лица и. наоборот, светлый фон рядом с затемненной частью его,—система, которая не имеет ничего общего е реальным освещением н служит для более яркого выделения объема головы в пространстве ' ) . Наряду с интимными элементами Х Ѵ НІ в . у Тронинина встречаются и остатки его пышности. Мы указывали на существование группы его портретов с торжественными фо- нами, е занавесом н колонной,—композиция, столь чуждая общему стилю художника; она ведет свое происхождение от барокко. 15 XVI I I п. она была широко распространена в Рос- сии; Тропипин мог взять ос и от Левицкого, и от Ламии; последнее не лишено правдоподобия, поскольку он копиро- вал его «Екатерину», где дана именно такая композиции. Таким образом, несомненно родство раннего Тропннииа с XV111 веком; оно сказывается не только в форме, но н в са- мой его художественной концепции, в его отношении к идеа- лизму и реализму. Как уже было отмечено, его идеализации в это время еще не абстрактна, еще не оторвана от конкрет- ного чувственного опыта. Уменье найти прелесть в некра- сивом лице, обыденное преобразить в чарующий образ, было свойственно портрету Х Ѵ ПІ в . H дальнейшем из этого синтеза идеализации и реализма развились дне линии твор- чества Тропннииа: его реализм был непосредственным про- должением и развитием реалистических тенденций, прису- щих искусству XVIII п. : его идеализированный жанр отразил абстрактный идеализм академического классицизма, правда в очень своеобразном рокнйлыіо-сентимснталыіом преломлении. ') Происхождение этой системы, обычной n XVI I I в . , относится ІІ эпохе Нозрождеипн; такое распределение теней советовал Леонардо о своем трактате о живописи. И России эта система встречается чаще несго у Лешщкого.