Тропинин

следовательно, несомненно виденный Тронининым, написан, правда, густой краской, но свобода письма здесь макси- мальна, портрет носит почти эскизный характер. Непосредственное влияние на живописную фактуру Тро- пннина могли оказать и его копии с барочных мастеров, с Рембрандта. Ван-Дейка; в частности, и копии е послед- него (могилевекая мадонна) широта и элегантность кисти действительно особенно заметны. Характерно, что н в итальянцах Трошінину была ближе всего широкая живописность их этюдов: так . «Старик-ни- щим» обнаруживает несомненное родство с этюдом св. ІІотра Гвидо Рени (Эрмитаж) ' ) . Широту кисти, также как н дру- гие барочные традиции, Трошіініп мог заимствовать и у Дуай- ена, влияние которого сам признавал; вспомним, что этот художник принадлежал к тому нредклаеснчеекому течению французской живописи, в котором возродились элементы барокко, и которое мы решились назвать «барночмм клас- сицизмом» в нашей работе о «французском классицизме» ) . но которое, пожалуй, еще точнее называть «нредклассиче- ским барокко» . Тональный колорит раннего Трошшшіа современники называли тициановским * ) , вспоминали Рембрандта, указы- вая на то. что Трошшинскан копня е «Нна Собесекого» была принята одним московским знатоком (Тиоресом) за оригинал ' ) . Такие ассоциации характерны для тогдашнего русского общества, которое любило называть своих худож- ников «русским Рафаэлем» (Егорова) , «русским Пуссеном» (Шеб'уева) и т . д. Однако, если указание на родство с воліі- ') Современники находили здесь сходство с одним из наиболее широких и декоративных художников вта . іышского академического барокко—Лапфрапко. «Ннлснис ангела ан . Истру а темнице» (ДО IS) близко к одноименной картине последнего (м. б. переработа ни а и копии ! ) . s ) II . К о а а л е и с к а и. Французский классицизм. Труды сек- ции-теории и методол. I f - т а Лрх. и Иск* , 1028 , т . II. ') I I . Г а и и ь и и. Отечественные записки ( 1820 , т . I ) . ' ) Р а м а з а и о в . Од>. c i t .