Тропинин

отношении Тропнннн далек от музыкальной линейности со- временного ему классического рисунка. Нее его липни ломки и остро подчеркивают основные направлении: он делает решительным нажим и затем обрывает линию, следуя игре форм; нигде нет стремления сгладить их ; линии хотят быть прежде всего реалистически-выразительными. Художник до- стигает большой меткости: двух-трсх штрихов ему достаточно для четкой характеристики ( таковы: «Пожилая дама» ЛЬ 1 8 9 , фот . 3 9 , «ІОноша-охотннк» ЛЬ 196 , «Мальчик с узлом» ЛЬ 1 9 3 ) . Моде шровка достигается той же штриховкой,—ред- кой, прозрачной, иногда перекрестной, всегда строго под- чиненной направлению форм. Она вполне условна; здесь нет стремления натуралистически передать светотень ; в ней может быть ярче всего сказываются специфические ценно- сти рисунка: значение линии и несущей се бумаги, не скры- той под сплошным пятном. Эта группа рисунков Тропинина имеет несомненно самостоятельное художественное значе- ние; здесь он сумел до конца овладеть техникой, полученной от Академии, и претворить ее по-своему, в смысле большей динамичности, столь типичной Дли его раннего живопис- ного стиля . Но все-таки эта манера не могла до конца выразить его подлинную сущность : она проявилась в другой манере, чисто живописной, начало которой относится еще к 10-м г г . , и которая развивается параллельно с штриховой манерой, по- степенно се побеждая (в 30 - х г г . ) и преобразуя (в 40 - х г г . ) . Невидимому, толчком для развития этой живописной манеры послужило влияние Кипренского; копируя его рисунки, Тро- пнннн чувствовал, что обычной штриховой манерой нельзя добиться его живописных эфектои (рис . 3 7 , 8 8 ) , и перешел к работе пятном, при помощи растушки; следуя тому же Кипренскому, Тропнннн нередко стал прибегать к мелу для увеличения живописных контрастов ; ипогда он грунтует бу- магу красными тонами,—конечно, вес с той же целью до- биться теплой красочности и живописности. Если в ака- демических рисунках Тропнннн еще пользовался линией для