Тропинин

уточнения пятна, то в набросках и портретах живописная манера достигает полпоіі свободы: нередко художник рисует прямо растушкой (напр. в набросках к «Мальчику с дудкой», ЛЬ 97 и многих других). Этот прием прекрасно передает и трепет светотени, которая съедает скульптурную форму, и сочность контрастов, и нежность теней, и неуловимые пере- ходы планов в моделировке (напр. в лице «Спящей жен- щины» Л» 97 , б, фот. 38) . Здесь Тропинин как бы возмещает себя за ту строгую линейную скульптурность, при помощи которой он школил себя к академических рисунках и которая с 20-х г г . стала для него обязательной в масле. Изгнанная из живописи тре- бованиями новых, классических идеалов, живописность нашла приют в рисунке, где художник, будучи наедине с самим собой, мог свободно проявить свою живописную сущность. Правда, она уже не носила характера той капризной изы- сканности . которая была свойственна его раннему периоду и была наследием XVI I I века; новая живописность служила не для выражения эмоционально-ритмической динамики, но для полноты ощущения реальности, во всем ее световом я материальном многообразии. Параллельное существование двух манер, которое мы должны констатировать с конца 10-х г г . H в 20-х г г . , отчасти объясняется тем, что в эти годы еще продолжались искания художника (в живописи они закончились, как мы видели, несколько раньше, к началу 20-х г г . ) . С другой стороны они служат Тропвниігу для раз- ных целей: так беглые наброски прекрасно удавались при помощи эскизной живописной манеры ' ) , подробные асе за- рисовки требовали большей законченности н ясности в де- талях, которые лучше передавались линией; таковы обычно московские уличпы ѳ сценки, относящиеся к 20-м и началу 30-х г г . Тропинин видимо стремится в них к некоторой кар- тинности, добросовестно заполняя лист до самых краев все-

' ) Куканекио наброски Тропинин делал по только растушкой, ио и кистью ( тушыо , а к в а р е л ь ю — 9 4 — 9 0 , фот, 37 ) .