Тропинин

воім ѳ жными подробностями: мостовой, тумбами, стенами—- вплоть до банки с вареньем па окне (№ 161, 162, фот. 40 ) . К таким задачам не подходила живописная техника растуш- коіі. К концу 80-х г г . подробные зарисовки исчезают; фоны едва намечаются; в 40-х г г . Трошішш переходит к изобра- жениям отдельных фигур, лишь короткими штрихами наме- чая почву. Такая эволюция тесно связана с живописными опытами художника в области жанра. Бак мы видели, в 20— 30-х г г . он был близок к созданию жанровой сцены, но полу- чившая всеобщее признание жанровая отдельная фигура вытеснила эти опыты: в 40-х г г . Трошшии с любовью зано- сит на бумагу свои наблюдения уличных типов, но уже но ищет сложных сцен. Вместе с тем меняется и самая манера зарисовок: в штриховке исчезает прежняя закономерность, тот блеск, тот «брио» , которые типичны для 20-х г г . ; появляется беглая эскизность. Штриховая манера начинает приближаться к туіповке, хотя и при помощи других средств: саман линия становится все мягче, все жирнее, потом пе- реходит н такую бархатность, что трудно бывает отличить итальянский карандаш от у г ля 1 ) . Штриховка получаст те- перь характер пятна и начинает съедать контур; в 40-х г г . рисунок нередко бывает сделан одной штриховкой без вся- кого контура. Начавшись в бытовых набросках, эта манера переходит и в портреты, вытесняя, как прежнюю классическую штриховую манеру, так и живописную тушовку, столь лю- бимую художником в 20-х и особенно к 30-х г г . Начиная с 40-х годов изменяется характер линии,—она начинает дергаться; судорожный нажим превращает ее то в крючок, то в точку, которая почти прорывает бумагу. Эта судорожная нервность растет к концу жизни Тронинина; рисунки конца 40-х и 50-х г г . сделаны совсем беспомощной, дрожащей линией; то же дрожание появляется и в почерке,

1 ) Карапдппі этот Тропинин приготовлял гим ; но одном ил ого рисунков в частном собрании хранился рецепт ого приготовления.