Тропинин

что несомненно свидетельствует о тяжелом влиянии ста- рости . Однако, крайне интересно, что при всей слабости ли- нии, рисунок остается подчас совершенно блестящим, как напр. в портрете «Старухи» (№ 373) : издали он поражает cm им мастерством, как в острой характеристике модели, так и в пе- редаче дрожащего света, которым залита вся фигура; между тем вблизи нельзя не отметить старческой расслабленности руки художника. Но и самых последних работах начинает слабеть и рисунок, так что норой трудно поверить, что они сделаны Тропининым. Однако еще в 1853 году ему случается делать неплохие пеіци. нанр. портрет Ростопчиной (№3 7 7 ) . Таким образом, путь развития рисуночной формы у Тро- нинина может быть изображен приблизительно так : к 1810-х г г . преобладает рисунок линейный и штриховка, в 20-х г г . одно- временно продолжает жить и ята манера, но на ряду с ней развивается живописнаятушовка,которая побеждает в20-х г г . , в 40-х г г . живописное начало начинает проникать в самую штриховку, и в то же время вытесняет тушовку. 11 конце жизни Тронинин исключительно работает мягкой штриховкой и дергающейся линией. Бытовые наброски Тронинина крайне любопытны для характеристики его реализма. Уже п первых кукавских набро- сках художник предстает перед нами острым наблюдателем; и крошечных фигурах мы узнаем яркие тины Украины (фот. 37) . Б московских набросках перед нами оживает старая Москва. Вереницей проходят уличные тины, бесчисленные разнос- чики с лотками и корзинами, пирожники, сбитенщики; мя- ' ) 11 копце жйлнп Тропшгнн откалывается от своего яалюблоппого итальянского карандаша и переходит к графитному. Более твердый карандаш плохо поддастся настойчивому требованию [живописности. Быт ь может эта новая техники также имела некоторое влияв не на ха- рактер линии, заставляй руку делать особенно судороагные дннжснин с целью добиться невозможных для графитного карандаша живописных аффектов ( все рисунки графитным карандашом отличаются от сделан- ных итальянским более дергающейся линией).