Тропинин

брожениями рук (не считая т е х . которые сделаны на листах среди других набросков) . Так же внимательно работал Тро- ішіііін н над складками тканей. Нельзя не отмстить , что в зените своей славы, когда он уже должен был себя чув- ствовать законченным маэстро, он все-таки продолжает школить себя , как юйоша-ученик. Головы Тропинин делает в это время исключительно е «оригиналов»; тут опять есть копии с гравюр (рис . 5 9—6 0 , 6 4 ) . Большинство этих голов—обобщенного, типично-ака- демического, скульптурного стиля ; моделировка всегда очень окупая, контуры приближаются к простейшим гео- метрическим кривым. Особенно типичны волосы, которые всегда трактуются крупными, каменными прядями (прием, встречающийся уже в гравюрах Марк-Антоиио) . Среди этих рисунков есть несколько голов в типе Анжелики Кауфман, которые непосредственно ведут нас к «Кружевнице» . В с я эта группа академических рисунков чрезвычайно ценна для нас тем, что вскрывает переход Тронинина от его первого, чисто живописного стиля ( в масле) ко второму, где мы отмечали преобладание скульптурности; с другой стороны эти рисунки показывают , что значение Акаде- мии и творчестве художника было вовсе не так ничтожно, как это принято думать . Любопытно , что эту работу по своей «переподготовке» Тропинин произвел именно в рн- супке , наиболее удобном для и; учения екулыітурпо-линсйной формы, и в живописи неожиданно предстал перед нами уже вполне законченным художником нового стиля . Б 20-х г г . , когда Тропинин мог считать законченным свое академическое обучение, у него появляется своя соб- ственная , индивидуальная манера в работе традиционной штриховкой ( в эти же годы, как мы видели, окончательно установился и ого собственный стиль в живошісп) . Эта но- вая манера проявляется, естественно, не п академических рисунках, но в набросках с натуры и в портретах. Б основе сс лежит свободный, уверенный штрих ; липни не образуют сплошного, плавного контура, как напр. у Егорова ; в этом