Тропинин

км ми мастерами тона н общем н верно, то ближайшие ана- логии приходится все-таки искать поближе; прежде всего у того же Щукина. некоторые работы которого вполне тональны (напр. портрет архитектора Захарова ls<)4 г . ) ' ) . С другой стороны есть большая близость в раннем колорите Тропи- нина е его любимцем Грсзом, золотистость которого также бледна, несколько холодна и нередко переходит в серую гамму. Воспоминания о его серых гармониях, в которые введены тонкие цветные сочетания полутонов, звучат и в на- чале второго периода; изысканность светлого колорита «Кружевницы» обнаруживает несомненную близость к фран- цузам. Связь с XVI I I и. сказывается и в композиции Тропинина, отчасти H в его фонах. Как мы видели, ему была близка ро- кай.іьнан постановка фигуры е кокетливым поворотом в сторону в взглядом, направленным обратно;*лукавая гра- ции рококо никогда не переставала чаровать Тропинина: ею пропитаны не только «Кружевницы» и «Золотошвейки», но иногда и мужские портреты. Наряду с веселым рококо ему были свойственны и более поздние сентиментальные настроения XVI I I в . Нередко он вводит в свои портреты садовые фоны, которые он мог видеть у • Іампн и Боровиковского; к последнему восходят н те ли- лово-розовые облачные фоны, которые становятся у него столь излюбленными впоследствии. Связь с Боровиковским была, невидимому, довольно глубокой: она сказалась и в цер- ковной живописи (об »том ниже), и в некоторых композицион- ных приемах в портретах (в этюде маслом Л» 34 . в рис. ЛЬ 135— женская фигура, кутающаяся в шаль и опирающаяся на сложенные руки). Гладкие фоны, очень обычные у Тропи- нина, также встречались в XVI I I в . ; они типичны для всех интимных портретов п Гокотова, н Левицкого; особенно часты они у Щукина, который ввел их даже н в парадлые ') О нем Петром (ор. р ; і . ) говорил, что рядом с IIILM осе прочие портреты W i l l о. а нячпла \ І Х и. , за исключением Левицкого в от- части Боровикове: ого, кажутся «нллюмшшроііашіыміі».