Тропинин

поверхность имеет самостоятельную художественную цен- ность ; далекий от безразличного зализывания холста , Тропи- нин, несомненно, почти осязательно наслаждается блестящей плотностью своей фактуры.Правда , это не то чувство осязания, которое было так развито в XVI I I в . : тогда увлекали поверх- ности мягкие, пушистые, бархатистые ; или тонкие н шел- ковистые . влажные , иногда сверкающие металлом. Но это чувство осязания было—поверхностного, кожного типа и связывалось лишь со зрением. Теперь у Тронинина новое чувство осязания : он любуется твердой поверхностью, свя- занной с упругими формами, с чувством объема, с мускуль- ным чувством. Как нельзя более подходит к новой поверх- ности и новое чувство объема; оно и с тановит ся основным в системе формальных приемов художника . H первом периоде были бы совершенно немыслимы тс упругие, четкие формы, которые появляются напр. у «Кружев- ницы» . Нее упруго в этой девушке : и лицо, и голова , и руки. Упруго н движение этих рук, в особенности правой, ни на что не опирающейся, остановившейся в воздухе е полной определенностью. Великолепна лепка этой руки—крепкая, ясная , точного рисунка .Какая- то бодрость есть в этих формах, ничего расплывчатого, туманного, недосказанного. H это время исчезает робость н неуверенность рисунка; теперь воз- можны лишь сознательные отклонения от природы, но не ученические ошибки (последние встречаются теперь только и подготовительных этюдах ) . Точность и определенность форм сказывается во всех областях ; т а к . в это время у Тронинина создается своеобразная трактовка глаза . Почти всегда он дает ясное от начала до конца очертание его, лишь в исключительных случаях нави- «ающие складки скрывают контур глазного яблока. Так же определенен становится и зрачок—почти всегда круглый, обведенный темным ободком, который можно проследить по всей окружности; нигде его не Нарушают блики; это сообщает глазу некоторую стеклянность , нежизненность. Неопределен- ными остаются лишь очертания губ , всегда мягких, нередко