Тропинин

влажных ; в них сохраняется прежнее чувственное отноше - ние художника к в ещи , тогда как новый стиль его прибли- жается к рационалистической лености классицизма. Трактовка форм становится теперь крайне устойчивой и постоянной; особенно типичен для »того времени Тропинин- екий глаз ; он становится как бы его «почерком» : но нему легче всего узнавать работы художника. Однако, яри всей объемности, формы лица моделируются мягко, неуловимыми переходами; но сравнению е предшест- вующим периодом, здесь несомненно гораздо больше скульп- турности. но полной крепости ленка Тропинина достигает лишь в следующем периоде. Четкая раздельность, присущая скульптурному стилю, сказалась и в колорите; тональное объединение постепенно заменяется самостоятельным звучанием многоцветных оттен- ков . сначала нежных и светлых , позднее более насыщенных . В портрете Булахова 1823 г. (Л» 70 ,фотогр. 18) . написанном еще чрезвычайно свободной кистью, уже вполне оформился новый колорит. Тропинки сопоставляет здесь тончайшие сочетания: синего халата е серым беличьим мехом и красным деревом стула : на фоне серого и синего—рука, с розовыми тенями, напоминающими лепестки роз. Особенно осторожно взят галстук , едва тронутый розовым и зеленым, и опять в соединении с серым мехом. Выбирая светлые тона . Тронинин постоянно вводит в них серое: так . в рукаве «Кружевницы» голубые я зеленые оттенки переливаются на фоне серого; сиреневый шелк косынки ожи- вает рядом с этим нейтральным тоном. У «Гитариста» голу- бовато-серый халат на чуть зеленой подкладке н лилово- розовой жилет. В этих вещах , типичных для начала второго периода. Тропнннн проявил себя, как несомненный «мастер серого». Несмотря на более самостоятельное звучание от- дельных т оно в , эта группа работ художника еще очень близка к изысканному первому периоду. В дальнейшем, в колорите тела , лица и рук появляется богатство более открытых оттенков , которые достигают