Тропинин

.и голубого превратилось в коричневое и синее. Полной насы- щенности достигает красный цв е т , который Тропипин ре- шается показать совсем открыто в халатах Равича (ЛЬ 88) л Крашенинникова (ЛЬ 8 4 ) ; звонкая киноварь полюбилась художнику, и он остается еіі верен до конца жизни. Исключительной насыщенности и почти венецианской красоты достигает колорит законченного эскиза «Венеры с амуром» (ЛЬ 101) ; в прозрачной одежде, спустившейся с плеча Венеры, еще переливаются лилово-розовые и голубые дым- чатые тона . напоминающие первый период; но темпо-краенни т к ан ь , покрывающая ложе, рдест глубоким, рубиновым тоном; темная бронза—и в коричневой подушке, и в драпировке, образующей фон группы. Рыжие волосы загораются от сосед- с т ва с огненно-красной лентой. Особенная сочность и глубина колорита достигнута введением в эту горячую гамму сине- зеленого цвета—в лентах и поясе Венеры, в перевязи Амура. IIa фоне насыщенного колорита аксессуаров особенно нежным. почти прозрачным кажется обнаженное тело Венеры. Однако, насыщенность колорита продолжается у Трони- нина недолго; скоро цвет начинает г а сну т ь , предвещая третью манеру. Лишь я лицах и руках он остается насыщенным до конца 30 - х г г . Во втором периоде у Тронинина сложилась определенная система композиции; жанровые фигуры мы разберем особо, теперь я;е остановимся на портрете. Обычно это—одинокие изображения; групповые портреты Тропипин сравнительно мало писал, они удавались ему сла- бее ' ) . Среди портретов Тронинина чаще всего—п«грудные н поясные ; реже поколенные и еще реже во весь рост. Обычно Тропипин выбирает для своей модели сидячую нозу. чаще всего спокойную; бурные, стремительные повороты нона- ' ) Исключительно Удачным является семейный портрет ил собр. Остроухова (Л Ѵ Я2). где достигнута большая убедительность группировки (фот . 12 ) : наоборот, отсутствие композиционной свяли бросается я глаза в семейном портрете Морковых (Л) 7 , фот. Я) .