Тропинин

даются у него редко; и все же Тропнння люоит оживлять этот нокоіі известной динамикой: несколько всклоченными волосами и бакенбардами, развевающимися уголками галстука (напр . , в автопортрете Л» 8 1 ) , небрежно раскинутыми ворот- никами, складками плаща. ІІо вес это не может нарушить основного покоя и лишь придает портрету легкое оживление. Этому же способствует и обязательная диагональноеть ком- позиции; она дается естественным ішнравлсіисм от головы к груди и рукам, но чаще усиливается какими-либо допол- нительными линиями: деревом ( в портрете неизвестном, Л» 31 , фот . 10) , облаками ( в портрете Самарина Л» 197) или каким- нибудь аксессуарами (напр. , листом бумаги в портрете юноши- художника ЛЬ 113 ) . Тропинки никогда не помещает голову в центре , сдвигая ее вбок и давая простор впереди, что тоже способствует впечатлению потенциального движения. Обычно в композиции его получается треугольник, поставленный в неустойчивом равновесии: одна из его сторон доходит до низа картины. другая опирается где-то выше . Повороты тела и лица достались Тропиннку в наследство от Х Ѵ Ш века ; почти всегда он поворачивает плечи сильно в 3 , , почти в профиль, лицо больше вфа с . глаза еще больше ,— на зрителя; получается винтовая линия (традиционные «кон- трапосты» ) . Но иногда всплывает и более кокетливая (юза , прямо уводящая в рококо: плечи в одну сторону, голова в противоположную, а глаза обратно, в ту же сторону, куда и стал (портреты И. Маркова Л» 10 , Барышникова ЛЬ 109 , фот. 2 1 ) . Получается впечатление капризной игры: зачем было отворачивать голову , если нужно посмотреть туда же, куда направлен весь стаи? Чаще всего взор изображенного направлен на зрителя. В этом опять-таки сказалась традиция XV I I I века , который всегда имел в виду любезное общение изображаемого со зрителем: он должен был непременно кому-то показываться , представительствовать , так сказать , принимать зрителя, как гостя у себя в салоне. Т . о. в композиции наследие XV I I I в. оказалось наиболее живучим; если в новом чув с тве С. Л. Троиішіш. 3