Тропинин

объема н рационалистической ясности очертаний нали- че с т вуют элементы классицизма, то в комнозици он отра- жения не находит . Однако, иногда у Тропинина появляется и новый прием: вз гляд , не обращенный к зрителю (в пор- третах сына № 3S , фот . 4 , Пушкина № !)(>, фот . 2 0 ) ; это придает портрету большую интимность ; лицо приобретает самостоятельное значение, живет само но себе . Из общего числа портретов выделяется особая группа , где проявляется увлечение Тропинина романтизмом. Он при- меняет здесь иные композиционные приемы; ставит голову в резком повороте к телу , а взор—в резком повороте к голове , но не в ту сторону, куда направлено тело , как в композиции рококо, а и противоположном направлении, отчего получается бурная , винтовая линия ; чаіцс всего взор бывает обращен куда-то вверх (Шереметьевская ЛЬ 169 , фот . 31 , Скотников Л» 36 дополи, списка, фо т . 1 2 ) . Иногда нрнменястся несколько пониженная точка зрения, отчего получается взгляд на зри- теля свысока (портрет Яковлева № 114 , фот . 2 3 ) . Конечно , в этих портретах* особенно ярко выражена диагональная композиция и динамизм в рисунке : и волосах , в бакенбардах, лентах , плащах и т . д . Ит ак , композиция—одни из самых устойчивых элементов в портретах Тропинина; характеризующие основную массу портретов второго периода черты сохраняют значение и для последующего времени. Более изменчивы фоны. И начале они довольно разнообразны; если Тропнннн выбирает гладкий фон, то ощущает его всегда пространственно, оживляя тенями п вибрацией мазка. Но чаще всего он изображает в фоне романтическое небо в облаках ; при чем всегда повторяет свои излюбленные сочетания серо-сизого неба с лиловыми обла- ками и желтоватой зарей. Нередко над головой он помещает ветки дерева. Начиная ео второго периода, любимым приемом его становится изображение фигуры на темном фоне стоны с открытым окном, где вдали показан пейзаж,—холмы и небо; здесь всегда сказываются воспоминания о природе Подолни: широкие горизонты, мягко-круглые , безлесые холмы, голу-