Живопись Палатинской капеллы в Палермо

нами, которые и украсили въ мозаикахъ ст ѣ ны и ноль иконографическими изоб- ражениями и орнаментомъ. І.сзидерій не удовлетворился личной работой этихъ мастеровъ, но поручили имъ обучать мозаичному искусству новиціатовъ монастыря и такими образомъ основалъ въ моптекассинскомъ монастыр!; целую школу мозаичнаго д ѣ ла подъ руководством!, визаитійцевъ ' ). Школа эта не осталась безъ вліянія на состояніе вообще искусства въ Беневентской области, да и въ ц ѣ лой Италіи. Шульцъ, въ своей монографіи «Karl Friedrich von Rumohr , sein Leben und seine Schriften» J ) видитъ въ отм ѣ ченной Руморомъ лучшей технике латинскихъ миніатюръ монте- кассинскаго монастыря времени Дезидерія несомненное вліяніе этой монтекассин- ской школы. Ея-же вліяніе онъ видить въ ст ѣ нной живописи Monte S. Angelo in hormis около Капуи, исполненной при Дезидеріи въ 1073 г. , которую Руморъ считаетъ за выдающееся произведеніе римскаго искусства. Эта ст ѣ нная живопись Monte S. Angelo in l 'ormis представляетъ для насъ большой интересъ потому, что по ней почти только и можемъ мы составить хотя какое-либо, неоспоримо весьма слабое, нонятіе о мозаикахъ монтекассин- скаго монастыря, на сколько можно судить по слабымъ рисупкамъ неопытнаго уче- ника, да и притомъ въ другой техник! , , о выдающихся работахъ его, знающаго д ѣ ло, учителя. Т о - же содержаніе, тотъ-же характеръ и стиль, но работа слабее и сообразна съ различіемъ техники: в ь одномъ случае мозаики, въ другомъ — фрески. Византійскій характера, этихъ фресокъ несомн ѣ нень всякому, кто сколько- нибудь знакомь съ византійскою живописью, и нужно обладать исключитель- нымъ патріотизмомь, чтобы находить въ этой ст ѣ нной живописи начало самостоя- тельна™ итальянскаго искусства, нужно обладать, я скажу , поразительной сме- лостью , чтобы приписывать Дезидерію нел ѣ иое исканіе пли выписывдніе изъ Кон- стантинополя амальфитанскихъ мастеровъ - мозднетовъ, какъ объясняегь приве- денныя выше слова Льва Остійскаго Салазаро въ своихъ: Studi dei Monumente dell' Italia Méridionale 3 ) . О характер ѣ монтекассинскихъ мозаикъ могутъ дать намъ н Ькоторое понятіе еще и сохранившіяся до насъ мозаики абсиды капуанскаго собора, исполненныя при Одеризіи, en. Монтекассино, преемнике Дезидерія 4 ) . Значительно ран ке начала постройки своего новаго собора Дезидерій какъ то разь иосктилъ Амальфи, глЕ обратилъ вниманіе на бронзовыя двери амальфи- танскаго собора, исполненныя въ Константинополе. Эти двери ему такъ понра- вились, что онъ рЬшиль заказать подобный же , для чего отправилъ в ь Кон- стантинополь размеры дверей стараго собора. Двери эти, исполненныя въ Кон- стаптинопо.ті; по заказанной мкрк ѣ , сохраняются отчасти еще и теперь, но въ увеличеиномъ вид! ; , такь какъ помещены въ дверяхъ новаго собора, которыя значительно больше. Двери эти принадлежать къ наибол ѣ е беднымъ дверямъ Пталіи того-же происхожденія и того-же времени: единственнымъ украшеніемъ • ') Muralori. Rerum italicarum scriptores, VI ser. 442. Leo Ost. XX I X . 2 ) Стр. 37 и дал ѣ е. I) 66 стр. выи. I. 4) Ibidem. *