Живопись Палатинской капеллы в Палермо

на одеждй всегда исполнены золотой смальтой по кроваво-красному или темно- синему фону ; краснаго же пвйта всегда и сапоги. Тйло зеленовато-розовлго пвйта, общепринятаго въ византійскихъ миніатюрахъ eme съ VI I I в . ' ) , съ зеленоватыми, впадающими въ оливковый оттйнокъ, тйнями. Зеленоватый оттйнокъ, рйзко выступаюшій въ мозаикахъ передней части капеллы, исполненных* при Рожерй, и, может* быть, греческими мастерами, въ мозаикахъ свода дьяконика (сцена сошесгвія Св Духа на апостолов*) уже проявляется менйе сильно, въ мозаикахъ же нефовъ, и особенно боковых* , почти совершенно исчезает* , и оливковыя тйни на лицах* здйсь смйняются кирпично-красными. Тоже самое явленіе наблюдаем* мы въ бйлыхъ оживках* лица, сильно практи- куемых* въ мозаикахъ передней части храма и почти совершенно стушевываю- щихся въ мозаикахъ нефовъ Особенно сильно эти блики выступают* въ лицах* ангеловъ и архангелов* купола, рйзко выдйляя малййшій выст ѵ пъ мускулов* , раздробляя впечатлйніе и придавая липам* старческую изборожденность морщинами. Эти старчески изборожденныя морщинами лица передней части смйняются болйе живыми, естественными въ нефахъ. Особенно рйзко, некрасиво выступает* бйлый бликъ на лбу лысых* лицъ, но это сглаживается разстояніемъ, такъ какъ мо- заики помйшены довольно высоко. Наконец* , въ мозаикахъ нефовъ мягче дйлаются и линіи конт ѵ ровъ, очень часто сливаясь въ тонй одежды. Тйни на одеждах * въ болынинствй случаев* въ тонй одежды, но на бйлыхъ — зеленыя или синія, какъ это часто практикуется въ памятниках* византійскаго искусства вообще. Въ пе- редней части капеллы пурпурный, синія и красныя поверхности сильно шраффи- руются золотом* ; им* обозначаются не только контуры одежды, что объяснялось бы, может* быть, вліяніемъ пріемовъ техники перегородчатых* эмалей, но и вей оживки, блики. Такая шраффировка почти исчезает* въ мозаикахъ нефовъ, гдй встрйчается только въ моделировкй крыльев* ангела въ сценй освобожденія апостола Петра изъ темницы. Вообще, въ мозаикахъ Палатинской капеллы преимущественно господствуют* мягкіе, теплые тоны въ красках* , и эта теплота тона еще усиливается отъ примй- ненія золотого фона. Гамма цвйтовъ очень богата и разнообразна. Самая техника сицилійскихъ мозаик* вообще, по мнйнію H. П. Кондакова, изучавшаго мозаики эти на мйстй, тождественна съ византійскою ; видоизмйненія замйчаются развй въ подробностях* , вызываемых* мйстными условіями, какъ-то преобладаніемъ одного и недостатком* другаго матеріала. Наиболйе употреби- тельными кубиками были изъ ейроватаго мягкаго шифра — для изображенія одеждъ , горъ, ейдыхъ волосъ, иногда лица и тйла, и изъ бйлаго—для оживокъ , свйтовъ , бликов* ; въ большом* ходу также былъ камень свйтло-оливковаго пвйта, а также коричневато и бураго. Золотая смальта въ эту эпоху всегда накладыва- лась на массу бйлую съ зеленым* или желтоватым* оттйнкомъ, но никогда не на синюю, какъ римская, или красную, как * въ позднййшей и современной мозаикй. Сама смальта вообще порознйе теперешней и мало отличается отъ древней 2 ) . 9 Н. П. Кондаковъ. Исторія миніатюры. С.тр. 152. 9 Отчеты доцента Н. Кондакова о его занятія ѵ ь заграницею съ I сентября 1875 г. по 1 августа 1876 г. Одесса, 1877 г., стр. 7.