Живопись Палатинской капеллы в Палермо

только случаях* , чего далеко не замечаем* мы в * Монреале, хотя бы в * с це н ! Ср! тені я же. Византійскому же оригиналу должны мы приписать манеру распо- ложенія складок* гиматія на жи в о т ! , причем* очень рельефно выступает* очер- таніе живота. Пропорціи т ! л а правильны и неособенно вытянуты; о н ! , однако, не одинаковы во в с ! х ъ фигурах* Палатинской капеллы и, кажется, могут* служить для оире- д!ленія времени исполненія мозаик*. Въ мозаиках* передней части храма, ко- торый нужно относить ко временам* Рожера, длина фиг ур * никогда не перехо- дит * семи г оло в * , въ мозаиках* же нефовъ , исполненных* при Вильгельм! Злом* , она едва не доходит * до восьми. Общая характеристика лиц* въ Палатинской капелл! вполн ! подходит* к * сд!ланной Н. П. Кондаковым* ' ) по миніатюрамъ второго періода. Невысокий лоб* , почти сходящіяся надъ носом* , поднятия къ средин ! брови, длинный, тонкій нос * , загнутый книзу , сухо прор ѣ занный рот * и в * большинств ! борода, сче- санная в ь небольших* прядях* къ средин ! . В * молодых* лицах* круглый овал* лица. Волосы у в с ! х ъ св ! тлокаштановые , этот * обычный ц в ! т * въ византійском* и с к у с с т в ! , различнаго от т ! нка , о т * очень с в ! т лых * (у молодых* святых* ) до довольно темных*. У старцев* сЬдые волосы с * синеватым* отливом*. Женщины всегда закутаны въ платок* , или, в ! р н ! е , мофорій, к а к * и в е з д ! в * византійскомъ ис ку с с т в ! . Гораздо лучше, ч ! мъ люди, удаются византійскимъ художникам* животныя; сряду, съ перваго же взгляда на византіиское нзображеніе, можно отличать жи- вотных * по ихъ породам*; Бордь е - ) , въ своем* описаніи миніатюръ парижских* греческих* рукописей, насчитывает* въ них * до 6о пород* , начиная о т * льва и оканчивая собакою, встречаются даже жираффы. В * и с к у с с т в ! запада мы будем* искать подобных* изображений тщетно, даже н ! сколько стол ! т ій спустя, а в * Византіи уже въ в ! н с кой к н и г ! Бытія находим* массу животных* въ с и е н ! по- топа. Эт о т * фа к т * должен* свид! тельствовать о том* , что наблюдательность в * византийских* художниках * была, но ея хватало только для типов* , а не для индивидуумов*, и, г д ! этим* можно было ограничиться, там* получалось з ам! - чательно ц!льное впечатл!ніе. Византійскій художник * ум ! е тъ не только дать животному вполн ! схожее очертаніе, но и движеніе , вполн ! свойственное его природ ! (рис. і б ) . Отличительною чертою техники византійскаго искусства второго періода является р ѣ зко очерченный контур* , что мы наблюдаем* и въ мозаиках* Палатинской капеллы. Чаще всего эти контуры исполнены черною смальтой, иногда, впрочем*, и темнокоричневою; въ контурах* т ѣ ла преобладает* красная смальта. Темною смальтою исполнены и внутреннія главный контурныя лииіи. Въ о д е жд ! встр! чаются цв ѣ та: б ! лый, пурпурный, о т * темно-коричневаго отт ѣ нка до с в ! тло - лиловаго, сииій, песочно-желтоватый, зеленый и иногда тёмнокрасный. Вышивки

' ) Исторія визант. иск. по мииіатюрамъ. Стр. 142. 2 ) Description des peintures... contenues dans les miniatures grecques de la bibliothèque nationale. Pag. 12.