Живопись Палатинской капеллы в Палермо

предметов - *, стоящих* на разных* планах* картины. Чтобы убйдиться в * этомъ, достаточно посмотрйть мозаики, изображающая жертвоприношеніе Исаака (рис. 2 і ) и в х од * Господень въ Іерусалимъ (рис. 29 ) , гдй Авраам* гораздо болйе рабовъ, стоящих * у лошака на первом* планй картины, и Христосъ , йдущій на ослй, а также Его ученики и іудеи въ воротах* Іерусалима, почти вдвое болйе фи г ур * бросающих* по пути Христа одежды свои. Впрочемъ, послйдніе два факта , может* быть, найдут* себй объясненіе въ другой чертй византійскаго искусства , а именно въ выдйленіи главных* лиц* изъ общей композиціи не мйстомъ только, но и размйрами. Византійское искусство не съумйло еще отдйлаться отъ этой черты, присущей всякому начинающему искусству. Вы- дйляя главное, дййствующее лицо, византійское искусство совершенно жертвует * обстановкой, доводя ее иногда до невозможно малых* размйровъ, какъ напр. въ миніатюрй парижской рукописи Григорія Назіанзина № 510 , представляющей отъйздъ святителя на кораблй святитель невозможно велик* сравнительно съ миніатюрнымъ кораблем* ' ) . Въ мозаикахъ Палатинской капеллы примйръ этой, присущей византійскому искусству черты, мы можем* отмйтить въ изображе- ніяхъ бйгства Павла изъ Антіохіи 2 ) и крещенія его Ананіей (рис. 33) . Въ обстановкй событій византійское искусство весьма охотно слйдуетъ обы- чаям* классическаго, съ одной стороны доводя до минимума количество пред- метов* ея и въ деревй, напримйръ, представляя цйлый лйсъ , съ другой — пред- ставляя событіе, совершающееся въ домй, предъ нимъ. Зданія и деревья при этомъ уменьшаются непропорціонально съ размйрами человйческой фигуры, такъ какъ достигнуть выдйленія дййствующихъ лиц* перспективным* удаленіемъ обстановки художник * еще не умйетъ. Зданія въ византійскомъ искусствй очень охотно увйнчиваются куполом* , a городскія стйны ромбоидальными высокими башнями съ зубцами на верху; дома покрыты черепицею и окна, прорйзаны въ видй у з ких * амбразур*. Если дййствіе происходит* въ храмй, х удожник * обя- зательно изображает* киворій на четырех* колоннах* съ парусным* покрытіемъ (рис. з з ) . Крайне характерно для византійскаго искусства изображеніе ложа въ видй мягкой длинной подушки, легко слйдующей за изгибом* тйла, причем* лежащій на нем* всегда изображается видимым* не съ бока , а какъ бы сверху (рис. 27 ) . Въ ландшафтй мозаик* Палатинской капеллы легко наблюдается крайняя условность и монотонность, отмйченная Н. П. Кондаковым* еще въ миніатюрахъ 3 ) второго періода византійскаго искусства. Въ большинствй дййствіе представляется въ мйстности, обрамленной двумя утесистыми горами, или, по крайней мйрй, такая гора является въ глубинй сцены. Изображеніе вершины этихъ г ор * крайне схе- матично, представляя какъ бы неправильный обломок* каменной массы или на- громожденіе больших* обломков* камней. По скатам* этих * г ор * скудно раз- бросана растительность, опять таки крайне схематизированная. Деревья являются

9 Кондаковъ. Исторія византійскаго искусства и иконографіи. Стр. 184. 2 ) Buschemi. Notizie della basilica di S. Pietro. Tav. XV. >) Кондаковъ. Исторія византійскаго искусства и иконографіи. Стр. 136.