Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 70 — стоитъ на колѣняхъ влюбленный юноша. Но п это возмутитель ­ ное направленіе носитъ отпечатокъ какого-то стремленія хотя сколько-нибудь осмыслить художественное произведеніе. Въ по ­ слѣднее же время, за исключеніемъ весьма немногихъ картинъ, въ которыхъ по преимуществу преобладаетъ тенденціозность, все достоинство ихъ заключается въ полномъ отсутствіи пдей и въ фотографическомъ воспроизведеніи явленій жпзнп. Хотя жанръ не имѣетъ претензіи выражать великія черты народнаго духа, проявляющагося въ историческихъ событіяхъ и героическихъ личностяхъ, тѣмъ не менѣе его дѣло выразить ту же націо ­ нальную идею, только проявляющуюся въ сферѣ частной жизни. Если духовно-историческая живопись стремится воплотить въ искусствѣ идеалы и личности героическіе, то и на долю жанра выпадаетъ изображеніе типовъ. Міровые геніи, какъ Шекспиръ, воплощаютъ въ созданныхъ имп образахъ какую-либо черту, ко ­ торая проявляется во всѣ времена п во всѣхъ странахъ міра; такъ напримѣръ, ревность Отелло или чувственность Фальстафа понятны всѣмъ; эти явленія въ большей плп мёньшей мѣрѣ при ­ сущи человѣчеству; такіе типы своею универсальностью и не ­ увядаемою жизненностью составляютъ достояніе велпкаго міро- ваго искусства. Въ свою очередь черты національнаго характера, проявляющіяся отчасти въ отдѣльныхъ личностяхъ, сконцентри ­ рованныя во всей своей полнотѣ въ цѣльномъ образѣ, будутъ тоже типичны. Общія черты какого-нибудь одного класса, плп даже особой профессіи, выраженныя искусствомъ, несомнѣнно могутъ назваться типомъ; но значеніе типовъ уменьшается по мѣрѣ ограниченія района, изъ котораго черпаются основныя черты ихъ. Итакъ, тппъ нельзя сфотографировать съ того пли другаго лица: это есть чистое творчество. Протпвуположность типу есть индивидуальная личная особенность, называемая характеромъ. Воспроизведеніе характеровъ не имѣетъ того высоко-художест ­ веннаго значенія, какъ созданіе типовъ, но тѣмъ не менѣе изобра ­ женіе личностей иногда вызывается самимъ сюжетомъ; въ этихъ случаяхъ отъ художника требуется чувство мѣры п такта, спо ­ собность вездѣ отыскать прекрасное, не преувеличивая характе ­ ристическихъ чертъ, потому что такое преувеличеніе всегда пе ­ реходитъ въ каррикатуру. Такъ какъ для каррпкатуры не тре ­ буется нп значительной вдумчивости, пи знанія искусства, нп глубины чувствъ, то на нее является очень много охотниковъ.