Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 69 — смотря па ея несовершенства, составляютъ такія умственныя пріобрѣтенія, которыми можетъ гордиться нашъ вѣкъ “ . Несомнѣнно, современная наука собрала и разработала гро ­ мадный матеріалъ; но этотъ фактъ служитъ яснымъ доказатель ­ ствомъ несостоятельности односторонняго матеріализма и полнаго безсилія творческой мысли, неспособной объединить его и воз ­ вести къ высшимъ началамъ жизни. Этотъ драгоцѣнный мате ­ ріалъ ждетъ другихъ дѣятелей съ болѣе общими, обширными и разносторонними знаніями и способностями. Открытія Кеплера, Ньютона, Гарвея и имъ подобныхъ были результатомъ высшихъ способностей и чисто-творческаго предвѣдѣнія, что рѣдко встрѣ ­ чается въ современной наукѣ. Къ счастію, въ Россіи мы имѣемъ представителей геніальнаго обобщенія въ лицѣ Менделѣева и особенно въ послѣднихъ трудахъ Б. Н. Чичерина, который, при громадной эрудиціи, обладаетъ тѣмъ самымъ крупнымъ философ ­ скимъ образованіемъ, которое отвергнуто современными учеными. Въ настоящее время уже чувствуется мощный поворотъ къ ве ­ ликому синтезу, которому суждено освѣтить новую жпзпь чело ­ вѣчества и создать повое великое искусство. Современное мате ­ ріалистическое направленіе вѣка съ неумолимою послѣдователь ­ ностью выразилось п въ европейскомъ искусствѣ. Притупленные нервы нашихъ современниковъ уже не могугь воспринимать тон ­ кихъ психическихъ движеній, п по нимъ для вящаго восчувствія стали бить палкой; нужны были самые сильные чувственные мо ­ тивы, чтобы обратить вниманіе зрителей '. Вмѣсто страданій духа, которое стремилось выразить великое искусство, явились ужасы крови и смерти, а вмѣсто воспроизведенія всеобъемлющей духовной любвп, явились картины чувственнаго сладострастія. Ху ­ дожникъ Габріэль Максъ, какъ истинный представитель своего вѣ ­ ка, соединплъ въ своихъ произведеніяхъ оба направленія п достигъ полнаго успѣха; вотъ, напримѣръ, одна изъ его картинъ. Ана ­ томъ приготовляется къ анатомированію трупа прелестной моло ­ дой дѣвушкп; по прежде чѣмъ начать ее рѣзать, онъ сладо ­ страстно любуется ея роскошными формами. А вотъ и другая его картина: молодая дѣвица, мученица, съ роскошными формами пригвождена ко кресту, п передъ ней съ страстными взорами 1 Такое битье палкой но нервамъ праятпвуетсл не только въ живописи, но и па сценѣ, гдѣ представляютъ судорги и корчи умирающихъ; и даже въ ли ­ тературѣ, въ которой описываютъ, какъ трещатъ косточки у раздавленнаго младенца.