Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 60 — Рафаэля представляютъ полное совершенство; въ его произве деніяхъ фигуры располагаются кругообразно., хотя п съ большими плп мёныпими перерывами; такой пріемъ, сосредоточивал и при ковывая зрѣніе па сюжетѣ, не позволяетъ уклоняться ему въ ту пли другую сторону рамы, — это особенно замѣтно въ Диспу тѣ въ Аѳинской школѣ, въ Сикстинской Мадоннѣ п др. Такія правила нисколько не мѣшаютъ жизненной правдѣ. Композиція въ картинѣ Иванова Явленіе Христа народу, несмотря на всю ея реальность, основана на томъ же пріемѣ. Выше мы говорили, что позы жизненныхъ движеній всегда имѣютъ въ основѣ своей пріятныя кривыя. Если вы возьмете Рафаэлевскую группу и проведете въ фигурахъ основныя линіи движенія, то очень часто общія линіи одной фигуры будутъ какъ бы продолженіемъ основныхъ линій другпхъ. Историческая живопись раздѣляется, во-первыхъ, на отдѣль ­ ныя картины, называемыя въ духовной живописи образами, и на фрески, всегда ограниченныя архитектурными формами. От ­ дѣльная картина имѣетъ большую возможность сохранить въ себѣ единство, такъ какъ художникъ не знаетъ, гдѣ его кар ­ тина будетъ помѣщена, Еслп эта свобода составляетъ своего рода удобство, то совмѣстность нѣсколькихъ картинъ разныхъ сюжетовъ, разныхъ тоновъ, дисгармонирующихъ между собою, и разныхъ размѣровъ, какъ это часто встрѣчается въ галлереяхъ любителей искусствъ, па воспитанный глазъ производитъ тяже ­ лое впечатлѣніе. Въ этомъ отношеніи несомнѣнное преимуще ­ ство имѣютъ комнаты, расчлененныя правильными архитектур ­ ными формами, между которыми помѣщаются фрески съ общей основной идеей, съ общимъ топомъ п цѣлесообразнымъ размѣ ­ ромъ фигуръ; — но объ этомъ мы будемъ говорить нпже; замѣ ­ тимъ только, что прежніе великіе живописцы вполнѣ понимали художественную сторону архитектуры. Въ знаменитой Сикстин ­ ской капеллѣ всѣ архитектурныя линіи плафона расчленены и обработаны самимъ Микель-Анджело. Слѣдуетъ упомянуть еще объ одномъ условіи, которое помо ­ гаетъ вѣрности впечатлѣнія, а именно, о соблюденіи перспек ­ тивы, то-есть, ракурспвности фигуръ по степени пхъ высоты и отношенія къ зрителю; но это вполнѣ основательное требованіе, къ сожалѣнію, въ настоящее время рѣдко соблюдается; во вся ­ комъ случаѣ безусловно необходимо принимать въ разсчетъ пер ­ спективное сокращеніе формъ, хотя бы онѣ п не были нарпсо-