Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 59 — случаями. Слишкомъ усердное стараніе изображать разныя архео ­ логическія подробности и мелочи можетъ отвлекать вниманіе отъ главной идеи, для выраженія которой и создается художе ­ ственное произведеніе. Но прежде всего художникъ долженъ прочувствовать на себѣ выраженіе и позу фигуры. Несомнѣнно, что у всѣхъ людей одни и тѣ же способности и чувства, хотя въ весьма различной сте ­ пени, и поэтому для вѣрности передачи впечатлѣнія слѣдуетъ пастропвать себя па то пли другое чувство, какъ это дѣлаютъ актеры. Въ это время художникъ долженъ наблюдать надъ со ­ бой и сообразно этому давать позы фигурамъ. У талантливыхъ, воспріимчивыхъ натуръ подобный процессъ совершается самъ собой. Мнѣ случалось видѣть, какъ чертилъ одинъ изъ даровп- тѣйшихъ по композиціи русскихъ художниковъ II. М. Шмель ­ ковъ, когда онъ рпсовалъ женскую головку: лицо его невольно представляло умильное выраженіе. Въ другой разъ я видѣлъ, какъ онъ, изображалъ Грознаго; въ этотъ моментъ его черты приняли такое выраженіе, что на него страшно было взглянуть, а между тѣмъ обыкновенно его лицо было самое кроткое и спокойное. Худож ­ никъ часто долженъ изображать то владыку, то воина, то жен ­ щину, то ребёнка, — поэтому ему необходимо очень много видѣть и знать различные слои общества. Одппъ русскій замѣчательный портретистъ, вышедшій не изъ интеллигентнаго общества, на ­ писалъ изумительно прекрасно свою старушку-мать; онъ про ­ чувствовалъ всю доброту и ясность души этой простой женщины, но онъ никогда не могъ написать нп одной свѣтской дамы. Группировка фигуръ въ исторической картинѣ можетъ быть безконечно разнообразна; но есть нѣкоторые пріемы, которые вытекаютъ изъ весьма естественныхъ условій, напримѣръ, въ самой жизни главное дѣйствующее лицо прежде всего привле ­ каетъ нашъ взоръ, а поэтому будетъ отражаться въ срединѣ глаза; слѣдовательно, если мы хотимъ вѣрно передать впеча ­ тлѣніе видѣннаго, то должны изображать главный предметъ, лицо или главную группу приблизительно въ срединѣ картины; несомнѣнно, что возможно заставить прп посредствѣ свѣто-тѣнп смотрѣть въ край картины, ио такое оригшгальпичаніе не будетъ вѣрно природѣ и вызоветъ безпокойное чувство отъ постоян ­ наго стремленія глаза въ одну сторону. Мы уже говорили, что группировка фигуръ должна имѣть балансъ и останавливать пли удерживать зрѣніе па картинѣ; въ этомъ отношеніи композиціи