Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 37 —

VI. Рисунокъ.

Достоинство рисованія фигуръ состоитъ не только въ точно ­ сти изображенія ихъ, но и въ пониманіи красоты формъ тѣла. Хотя тѣло человѣка въ общемъ симметріально, но вслѣдствіе движенія оно очень рѣдко представляетъ одинаковое расположеніе частей. Человѣкъ, привыкшій правильно держать свое тѣло, почти всегда опирается на одну ногу, вслѣдствіе этого внѣшній кон ­ туръ торса п ногъ теряетъ свою симметріальность, и очертаніе фигуры получаетъ необыкновенную прелесть, а формы контура уже располагаются не па основаніи симметріи, по по закону баланса, то-есть, противъ усиленной формы съ одной стороны — она ослабѣваетъ съ другой. Руки и ноги, взятыя отдѣльно, со ­ всѣмъ не имѣютъ симметріи. Видѣть противоположность контура пхъ съ обѣихъ сторонъ и вѣрно передать это отношеніе пред ­ ставляетъ непремѣнное условіе изящнаго рисованія. Красота рисунка, какъ мы видѣли, составляетъ неизбѣжное требованіе изящнаго и можетъ быть примѣнена къ рисованію всѣхъ возрастовъ. Но этимъ не ограничивается достоинство рисунка живой фи ­ гуры; нужно именно выразить жизненность, то-есть, присутствіе энергіи въ тѣлѣ, которая проявляется въ нѣкоторомъ движеніи мускуловъ и выражается пхъ напряженіемъ; при такомъ состо ­ яніи мускулы получаютъ большую округлость и упругость; это бываетъ замѣтно не только у субъекта съ сильною мускулату ­ рой, но и въ худощавомъ тѣлѣ. Распущенные мускулы тѣла, не поддерживаемые жизненною энергіей, представляютъ не упругія округленныя формы, а полосовпдпыя, вызывающія сухія тѣни; такія изображенія напоминаютъ скорѣй трупы, чѣмъ живыя су ­ щества. Равно и округлыя формы, не имѣющія въ себѣ упоровъ, не сдержанно расплываясь, кажутся безсильными, безжизненными, расползающимися массами. Если механизмъ мускуловъ п пред ­ ставляетъ иногда полосовпдныя формы, то черезъ нихъ часто чувствуется движеніе мускуловъ въ другомъ направленіи, что и уничтожаетъ непріятную сухость тѣней.