Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 36 — одинаковый колеръ; по мѣрѣ же приближенія, полутона и свѣтй принимаютъ свой настоящій цвѣтъ. Итакъ, чтобы соблюсти пра ­ вильно воздушную перспективу, необходимо дѣлать на одномъ отдаленіи одинаковыя тѣни, усиливая ихъ по мѣрѣ приближенія, причемъ, конечно, ослабѣваетъ вліяніе и цвѣта паровъ, кото ­ рые въ дали иногда окрашиваютъ предметы почти въ одинъ воз ­ душный тонъ. Тотъ же законъ воздушной перспективы обусловливаетъ раз ­ личіе тѣней въ зданіи, отдаленныя части котораго покрываются воздухомъ п принимаютъ болѣе легкій п общій тонъ; но, по мѣрѣ же приближенія пхъ къ первому плану картины, тѣни ста ­ новятся сильнѣй, а детали рѣзче п разнообразнѣй. Чтобы изобразить силу свѣта, пе слѣдуетъ непосредственно окружать освѣщенный предметъ темнымъ фономъ; хотя онъ п усиливаетъ свѣтовое пятно, но не передаетъ характера освѣще ­ нія; освѣщенный предметъ, въ свою очередь, всегда освѣщаетъ вокругъ себя воздухъ. Лучъ солнца, пройдя черезъ окпо, раз ­ сѣивается свѣтовыми пятнами п настолько смягчаетъ силу окру ­ жающихъ его предметовъ, что пхъ нельзя бываетъ ясно раз ­ смотрѣть. На воздухѣ повторяется то же явленіе; часто лучъ, пробиваясь черезъ листву деревьевъ, закрываетъ всѣ детали во ­ кругъ свѣтоваго пятна. Фотографія дала возможность убѣдиться, что такое явленіе не есть условіе нашего глаза, а несомнѣнный закопъ свѣта. Сильный солнечный свѣтъ даже на близкомъ раз ­ стояніи измѣняетъ силу тѣней, — онѣ становятся легче и теряютъ свою детальность; только отраженіе отъ сосѣднихъ освѣщенныхъ предметовъ даетъ замѣтные варіанты свѣта п колеровъ въ тѣни. Воздушная перспектива есть душа живописи: голубые прозрач ­ ные пары облекаютъ предметы таинственнымъ покровомъ; дѣй ­ ствительныя формы предметовъ кажутся тѣнями, только свѣтъ солнца блещетъ алмазными лучами, п самые обыкновенные пред ­ меты кажутся волшебнымъ явленіемъ. Дѣйствіе воздуха замѣтно и па самомъ незначительномъ раз ­ стояніи. Неопытные художники стараются разсмотрѣть предметъ, когда онъ для нихъ неясенъ или вслѣдствіе близости свѣта, пли движенія освѣщеннаго воздуха между глазомъ и изображае ­ мымъ предметомъ, чего ни въ какомъ случаѣ не слѣдуетъ дѣ ­ лать; надо изображать именно эту неясность, только тогда кар ­ тина будетъ передавать вѣрно дѣйствительное впечатлѣніе, по ­ лучаемое памп отъ предмета.