Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

145 — тогда схема квадрата разсчитывалась съ верхней части такого основанія, какъ, напримѣръ, въ Сухаревой башнѣ. Но часто несложныя зданія, которыя въ сущности составляли часть общей композиціи, какъ, напримѣръ, отдѣльно стоящія колокольни, въ общей пропорціи такого отношенія и нс имѣютъ, по зато въ расчлененіи своихъ частей въ лучшихъ образцахъ безусловно подчинены схемѣ квадрата. Подобное явленіе можно прослѣдить слѣдующимъ образомъ: напримѣръ, высокая башен ­ ная крыша, основаніе которой далеко не равняется ея высотѣ; тѣмъ не менѣе легко замѣтить расчлененіе ея пли закомарами, или слуховыми окнами, по схемѣ квадрата. Изучая лучшія архитектурныя произведенія, мы пришли къ полному убѣжденію, что рѣшительно невозможно соблюсти изящ ­ ную пропорцію зданія, не принимая въ разсчетъ схемы квадрата. По это пе значитъ, что всѣ формы зданія слѣдуетъ дѣлать квад ­ ратными, необходимо только давать чувствовать его въ расчле ­ неніи частей. Положимъ, что дана дверь въ два квадрата; по бокамъ ея вы ставите колонки, которыя уже своею толщиной уширятъ общую форму, и опа становится меньше двухъ квадра ­ товъ; затѣмъ отмѣчаете внизу ея пьедесталъ, а сверху укра ­ шаете какой-либо капителью; такимъ образомъ всегда можно от ­ мѣтить дѣленіями данной части пропорцію квадрата. Люди, не чувствующіе пропорціи, часто удивляются и протестуютъ про ­ тивъ архитектурныхъ дѣленій зданія; пмъ кажется, что стоитъ сдѣлать окошки п двери, убрать пхъ налпчнпками — и будетъ прекрасно; но если въ такомъ зданіп не будетъ пропорціи по схемѣ квадрата, то опо окажется безобразнымъ, и поэтому архи ­ тектурныя дѣленія необходимы и вызываются не прихотью, а требованіями пропорціи, придающей отношеніямъ частей пра ­ вильность и логическую етроііпость. Итакъ пропорція, пли отно ­ шеніе частей зданія, обусловливается, во-первыхъ, схемой квад ­ рата, а во-вторыхъ, золотымъ разрѣзомъ и, въ-третьихъ, един ­ ствомъ масштаба и его цѣлесообразнымъ и постепеннымъ измѣ ­ неніемъ. Мы уже говорили выше о великомъ значеніи открытія Цей- зннга, провѣреннаго пмъ на произведеніяхъ природы и искус ­ ства. Какъ схема квадрата, такъ и пропорція золотаго разрѣза часто встрѣчаются съ поразительною точностью во многихъ древне-русскихъ постройкахъ. Предки наши не знали закопа зо ­ лотаго разрѣза, откуда же у нихъ явплось чувство такой отвле- 1 1