Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

140 — дарственной жизни народа; Кремль есть цѣлая поэма, полная велпкаго чувства п мысли. Итакъ, въ Кремлѣ въ группѣ зданій, повидимому, разъединенныхъ одно отъ другаго, есть цѣльность и единство. Вотъ какого единства мы должны искать въ нашихъ зданіяхъ. Прежде всего въ фасадѣ зданія должно быть сразу видно крыльцо. Въ Тоновскомъ зданіп въ Кремлѣ крыльца совсѣмъ нѣтъ. Весь низъ состоитъ азъ оконъ, и въ одномъ окнѣ сдѣ ­ лана дверь. Покойный М. Д. Быковскій говорилъ: „помилуйте, въ такое зданіе и лазить приходится въ окошко". Крыльцо должно своимъ открытымъ видомъ выражать радушный пріемъ. Иногда въ старыхъ русскихъ домахъ съ крыльца лѣстницы вели прямо вверхъ, мпнуя подклѣти, обрисовываясь на наружной части зданія, что придавало имъ весьма изящный видъ; съ этимъ крыльцомъ связывались главныя центральныя помѣщенія, какъ это было въ Коломенскомъ дворцѣ; они были и значительнѣй и выше п доминировали надъ остальными частями зданія, состав ­ ляя его центръ и невольно привлекая вниманіе зрителя; затѣмъ, около центра группировались другія постройки, которыя своимъ видомъ прямо показывали степень значенія пхъ въ общей ком ­ позиціи. Наружный видъ отдѣльныхъ помѣщеній часто показы ­ валъ пхъ спеціальное назначеніе, какъ, напримѣръ, свѣтлицы, вся стѣна которыхъ, покрытая рядомъ оконъ, свидѣтельствовала о необходимости свѣта прп исполненіи изящныхъ работъ: письма, рисованія и вышиванія. Все это составляетъ, такъ-сказать, единство идейное. Но изящное чувство народа требовало, въ свою очередь, художе ­ ственнаго объединенія, которое нашло себѣ логическое основа ­ ніе въ схемахъ чисто-геометрическихъ формъ и линій. Самая совершенная объединяющая схема есть конусъ; особенно такой пріемъ ясенъ въ концепціи храма Василія Блаженнаго: главный придѣлъ его подымается надъ остальными, которые, постепенно понижаясь, касаются своими верхними частями элементовъ по ­ верхности конуса; въ прежнемъ планѣ этого храма схема не проходила внизъ до конца и прерывалась, но впослѣдствіи были придѣланы крыльца, форма которыхъ дополняетъ п заканчиваетъ схему конуса. Концепція русскихъ зданій, объединенная схемой конуса, имѣетъ великое эстетическое значеніе. При компановкѣ зданія художникъ всегда долженъ имѣть въ виду перспективный видъ его. Гладкій фасадъ зданія, какъ бы