Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 127 — не напоминающая и пе имѣющая ничего общаго ни съ Римомъ, ни съ земнымъ величіемъ папъ; гдѣ же тутъ самобытная идея въ искусствѣ? Храмы этого періода были соединеніемъ пріемовъ византійскаго стиля съ деталями классической архитектуры. Не ­ сомнѣнно, наружныя очертанія ихъ были обрисованы весьма изящно; но такое явленіе, обличая крупныя формальныя даро ­ ванія художниковъ, не носило идейнаго и конструктивнаго ха ­ рактера, а только чисто декоративный, что и составляетъ осо ­ бенную характеристику стиля ренессансъ и до настоящаго времени. Въ этомъ изяществѣ формъ архитектуры и выразился геній возрожденія. Декоративный характеръ этой эпохи создалъ уди ­ вительную прелесть въ предметахъ, составляющихъ обстановку жизни. Художники были знатоками въ техникѣ, и ремесленники сдѣлались истинными художниками; — въ этомъ величайшая за ­ слуга эпохи возрожденія. Мы не говоримъ о живописи, которой суждено было въ это время проявиться во всей силѣ и вопло ­ тить идеалъ, долго вынашиваемый народомъ. Но если въ отно ­ шеніи живописи эпоха возрожденія представляетъ великій подъемъ духа, то это нисколько нс измѣняетъ значенія архитектурнаго стиля ренессансъ. Фасады дворцовъ, въ которыхъ каждый этажъ разсчленялся поясками, дѣля зданіе на равныя части, съ длинными утомитель ­ ными рядами оконъ, не только не имѣли никакой идеи, но спо ­ имъ скучнымъ и однообразнымъ внѣшнимъ видомъ не давали ни малѣйшаго намека па ихъ внутреннее содержаніе. Ихъ колонны и пилястры имѣли чисто декоративный характеръ пли напоми ­ нали классическіе портики съ тою существенною разницей, что въ древнихъ греческихъ храмахъ они вызывались общей кон ­ струкціей, а не прилѣиливались къ зданію въ видѣ украшенія. Только міровой геній Микель-Анджело почувствовалъ новую идею и создалъ великолѣпный планъ храма Петра, по не провелъ во внѣшней формѣ зданія чудную концепцію его, — но объ этомъ мы будемъ говорить нпже. Что касается дальнѣйшаго хода этого стиля, то онъ въ боль ­ шинствѣ случаевъ представляетъ жалкое подражаніе древнимъ, или только болѣе или менѣе удачную декорацію. Во Франціи разработка стиля ренессансъ сдѣлала значитель ­ ный успѣхъ. Французскіе художники продолжали развивать деко ­ ративное искусство. Въ украшенія каждаго историческаго пе ­ ріода они вносили оригинальные пріемы орнаментаціи. Разно-