Олимпия

эволюции стиля в творчестве той же самой группы художников, приступившей к работе над метопами западного фасада по истечении нескольких лет. Эти метопы изображали следующие сюжеты: борьбу с немейским львом, убийство лернейской гидры, изгнание Гераклом стимфалийских птиц, победу над критским быком, пленение керинейской лани, сражение с амазонкой Ипполитой; Афина только один раз - в сцене очищения скотного двора Авгия - изображена в полном вооружении, в иных сценах художник лишает богиню большинства атрибутов, создавая таким образом более интимное настроение, что до этого не встречалось в сценах, в которых изображались боги. В каждой из четырех метоп образ богини раскрывается с разных сторон: божественная мудрость подчеркнута в сцене очи щения скотного двора Авгия, когда Афина подсказывает герою, как совершить этот трудный подвиг, в сцене с Атласом она сопровождает Геракла, готовая в любую минуту по приказанию богов прийти ему на помощь, в сцене победы над немейским львом она восхищается усталым героем (впервые в греческом искусстве герой показан уставшим после совершения трудного подвига), наконец, полная любопытства и ожидания, свободно сидя на скале, Афина смотрит на Геракла, возвращающегося после борьбы со сгимфалий- скими птицами. Передача разных настроений с помощью различных поз и жестов изображаемых персо нажей была, по всей вероятности, результатом воздействия живописи, ибо именно в то время в Афинах работали живописцы, уроженцы острова Фасоса - Аглаофон и Полигнот, славившиеся, в особенности этот последний, умением придавать лицам изображенных героев эмоциональную выразительность. Эти черты характерны прежде всего для запад ных метоп, которые, как уже говорилось, были, по-видимому, последним этапом работ над скульптурным декором храма. Наиболее важным акцентом храма были восточный и западный фронтоны, тимпаны ко торых были украшены многофигурными скульптурными композициями. Длина (26,40 м) и высота (3,30 м) определили расположение и размеры статуй, которые нелегко было вписать в пологий треугольник. Композиция обоих фронтонов развертывалась в сторону угловых частей, начиная от центра, где помещались главные персонажи, по обеим сторо нам которых ритмически располагались остальные статуи. Художник проявил высокое мастерство, совершенно иначе решая каждый фронтон не только в тематическом, но и ком позиционном отношении. Восточный фронтон был посвящен как бы прологу олимпийских игр: по обеим сторонам центральной фигуры Зевса скульптор изобразил легендарных героев события - Эномая и Пелопса, а также их жен-Стеропу и Гипподамию; кроме них, на фронтоне были помещены еще восемь скульптур и две колесницы, запряженные четверками коней. Величественная фигура Зевса, как бы первого элланодика (так назы вались судьи олимпийских игр), доминирующая над остальными статуями, была изобра жена фронтально, как и четыре другие фигуры, расположенные по его обеим сторонам. Иные, менее важные участники драматического повествования изображены в довольно свободных позах - они сидят или стоят на коленях; две лежащие фигуры олицетворяют местные реки-Алфей и Кладей. Спокойный ритм расположенных по вертикали пяти главных фигур как бы разряжает драматическую напряженность героев, объединенных неотвратимой трагической судьбой. Введенное в композицию настроение кажущегося спокойствия гармонирует с атмосферой восточного фронтона, которому западный фрон тон, представляющий напряженность и динамичность борьбы, в целом противопоставлен по настроению. Божественное величие олицетворяет здесь фигура Аполлона, властно простирающего руку в сторону лапифов, борющихся с кентаврами на свадьбе Пейрифоя; другу помогает Тезей, защищая женщин, на которых напали кентавры, в том числе невесту Пейрифоя Дейдамию. Борьба показана в нескольких сценах, где буйные дикие кентавры пытаются похитить женщин и юношей. Драматическое напряжение в передаче образов врагов-кен- тавров и острые ракурсы их тел контрастируют со спокойными лицами сопротивляю щихся. Их испуг передан с помощью жестикуляции рук и резких изгибов тела. Контраст