Олимпия

как это было, например, в Парфеноне, поскольку храм несколько раз разрушался зем летрясениями, а затем восстанавливался - в результате этих изменений следы упомя нутых отклонений могли целиком исчезнуть. Решение интерьера целлы опиралось на систему принятого модуля: ее размеры равнялись 2,5x5,5 интерколумниев, т.е. 40x88 футов (13,06x28,74 м). Два ряда двухъярусных колонн разделяли интерьер на три нефа, центральный был при этом в два раза шире, чем боковые (1:2:1 = 10 футов : 20 футов : 10 футов). Колонны интерьера не соответствовали размещению колонн перистасиса. Второй ярус колонн соединялся с галереей, в которую вели деревянные лестницы, расположенные по обеим сторонам входа в храм. Галерея играла весьма существенную роль при консер вации колоссальной культовой статуи Зевса, выполненной Фидием. Сделанная из золота и слоновой кости (хрисоэлефантинная техника), она требовала смазывания оливковым маслом, поскольку высыхание кости могло привести к образованию трещин. Статуя Фидия была установлена спустя примерно 20 лет после окончания строительства храма, что потребовало некоторых переделок в интерьере. Сначала, непосредственно после открытия нового храма, здесь, можно с уверенностью сказать, стояла иная культовая статуя. Возможно, что это была скульптура, временно перенесенная из Герайона, где чтили Зевса до того, как построили ему собственный храм. Не исключено также, что это была статуя, созданная в период строительства, которая не удовлетворяла жрецов или же подверглась разрушению. В стилистическом отношении она была близка, по-видимому, к терракотовой группе, изображавшей Зевса с Ганимедом (ок. 470 г. до н.э.). Возможно, что упомянутая группа (выс. 1,097 м) была акротерием, венчавшим фронтон небольшой постройки. Монументальный массив храма Зевса был украшен богатым скульптурным декором, ко торый в значительной мере может быть довольно точно воссоздан. Павсаний упоминает имена художников (услышанные, вероятно, из уст местных «гидов»), выполнивших якобы скульптуры фронтонов. Современная наука, однако, опровергла эти данные как несостоя тельные и мало вероятные, поскольку они были зафиксированы спустя несколько сот лет после создания скульптур. Художника, который запроектировал декор и был его главным исполнителем в храме Зевса, мы называем сейчас условно Мастером Олимпии, поскольку нам не известно ни его имя, ни происхождение; он считается одним из лучших греческих скульпторов, работавших в первой половине V в. до н.э., т.е. в эпоху ранней классики, называемую также периодом строгого стиля. Скульптурный декор храма состоял из метоп, украшавших торцовые фасады, по приня тому в пелопоннесской архитектуре принципу, метопы боковых фризов не имели скуль птурного убранства. Главным акцентом декора были украшенные статуями тимпаны фронтонов, а также акротерии, венчавшие их углы. Храм украшался, по-видимому, в не сколько этапов: сначала были выполнены восточные метопы, потом восточный фронтон, далее западный фронтон и, наконец, западные метопы. В такой очередности работ убеж дают заметные различия, обусловленные развитием способов обработки мрамора. За метная однородность композиции как метоп, так и фронтонов, свидетельствует, что они были запроектированы одним художником, который как главный мастер разделил работу между группами каменщиков и установил этапы исполнения, связанные, возможно, с си стемой функционирования святилища. Композиция метоп решена по простым геометри ческим схемам, которым подчинены две или три фигуры, скомпонованные по вертикали или диагонали; при этом обращает на себя внимание ритм параллельных объёмов а иногда концентрация их в центре композиции. На метопах изображены двенадцать подвигов Геракла, совершенных пелопоннесским героем по приказу Эврисфея. На четырех метопах мы видим также Афину, покровительницу Геракла. Восточные метопы, самые ранние в стилистическом отношении, изображают шесть наиболее трудных подвигов Геракла: пленение эриманфского вепря, завладение конями Диомеда, борьбу с Герионом, Геракла с Атласом, похищение Кербера, очищение скотного двора Авгия. Разница между метопами восточного и западного фасадов является также результатом