Мир искусства. Том восьмой. №№ 11 – 12. – 1902

менны я музыкальны я сочиненія , в ъ ко - торых ъ господствующі н ритм ъ иреры - ваетс я какими-т о таинственным и при - бавленіям и ил п сваленным и в ъ куч у контрастами , славятс я з а то , чт о будт о бы музык а разрывает ъ в ъ них ъ узкі я грапииы , поднимаас ь д о выразптель - 1ЮСТИ рЬчи . Нам ъ всегд а казалос ь дву - смысленно ю така я похвала ; границ ы му - зык и вовс е н е узкн , но з а то обезли - чены весьн а рЪзк о (рЪзко-лн? ) ^) . Му - зыка никогд а и е может ъ поднятьс я д о рЪч и — слЪдовало-б ы сказат ь слу- стііться, разсматрива я дЪл о собственн о съ музыкалыю й точк н зрЪнія , так ъ как ъ музыка , очевидно , горазд о болЪ е возвы - шеиныі і языкъ , чЪм ъ рЪч ь (Гансликъ)" . Непосредствени о безпричинно е че - редовані е звуков ъ вполн Ъ обосновано , ибо время—простЪпша я форм а закон а основанія—являетс я единственн о необ - ходпмым ъ условіем ъ музыки . Музыкальныі і мотив ъ объеднняет ъ разиообразны я картнн ы аналогическаг о иастроенія ; он ъ заключает ъ в ъ себ^Ъ какъ-б ы экстракт ъ пз ъ всег о того , чт о значительн о в ъ этих ъ картинахъ . Язык ъ музыки—язык ъ объеднняющій . Существует ъ полны й параллелизм ъ межд у каждым ъ нскусством ъ с ъ одно н сторон ы и тЪлі и ил и иным н формаль - ным и чертам н в ъ музыкЪ—с ъ другой . Причинна я смЪн а образов ъ замЪне - на ритмом ъ разлнчных ъ тоновъ . Сем и цвЪтам ъ спектр а соотвЪтствуют ъ , , 7 " октав ъ европеііскоі і гаммы . Качеств о вещества—высот Ъ тона . Колнчеств о — ') Ту і ъ м ы сіалкиваеис я с ъ основно ю ошибко й Ганслика . Будуч и иревосходвым ъ музыкальным ъ крп - іикомъ , он ъ свое вни.мані ѳ напр.чвляѳі ъ п а указані я гравиц ъ межд у ыузыко й и другим и искусствами . Оно понятн о пр и стремлені и многпх ъ навязат ь аузык ѣ не - свойственны я ей задачн . Музык а независим а ог ъ про - чііхъ искуссівъ , н о оніі-і о нѳ зависяіъ-л и оі ъ музы - кй? Эіог о Ганслик ъ не видѣлъ. Отсюд а рѣзкія на - дадки д а вагдеровскі я и дисіовскі я идѳи.

силЪ тон а и т . д . Вс Ъ искусств а встрЪ - чают ъ аналогичны я черт ы в ъ музыкЪ , о язык ъ музык и объедиияет ъ и обоб щает ъ искусство . Глубин а и иитенсипност ь музыкаль - ных ъ произведепіі і не намекает ъ - ли на то , чт о здЪс ь спят ъ обманчивы й покров ъ с ъ видимости ? В ъ музык Ъ нам ъ открываютс я таііи ы движепія , ег о сущіюсть , управляюща я міромъ . М ы нмЪем ъ дЪл о с ъ цЪлоі і вселенііой ; в ъ п эзі и эт а вселенна я был а выралсен а описаніем ъ явленіі і дЪйствительности ; въ живописп—изображеніем ъ красочноі і сторон ы е я и т . д . Нам ъ понятн о противоположені е межд у музыко й і і всЪм н пскусствами , подчеркнваемо е Шопенгауэром ъ и Ницше . Нам ъ по - нятн о и вс е больше е перенесені е цент ра искусств ъ от ъ поззі п к ъ музыкЪ . Зт о перенесеііі е происходит ъ с ъ ро стом ъ наше й культуры . Нам ъ іюнятно , наконецъ , полусознательно е восклица - ні е Верлена : ; лВе 1а ти5Іс|и е аѵапі Іоиі е сЬозе» , «В е 1а тизі^и е аѵапі: е і іои^оигз».. . Въ симфоническоі і музык Ь заканчн - ваетс я переработк а дЪнствительностіі ; дальш е итт и некуда . А межд у тЪм ъ вся сил а и глубин а музык и впервы е развертываетс я в ъ симфоніяхъ . Симфоническа я музык а развилас ь въ недавнем ъ прошломъ . ЗдЪс ь мы имЬем ъ послЬдне е слов о искусства . В ъ симфо - ническо й музыкЬ , как ъ напболЪ е совер - шенно н формЪ , рельефнЬ е кристалли - зован ы задач и искусства . Спмфониче - ска я музык а являетс я знаменемъ , ука - зывающим ъ пут ь искусств у в ъ ег о цЬ - ломъ , опредЪляющим ъ характер ъ ег о эволюціи . Симфоническа я музык а не касаетс я феноменальноі і дЪііствительности . 0 6 - раз ы являютс я в ъ музык Ъ продуктом ъ

3 58