Мир искусства. Том восьмой. №№ 11 – 12. – 1902

ществим а лиш ь в ъ орнаментЪ . С ъ одно й стороны , орнамент ъ нискольк о н е выи - грываетъот ъ придаваемаг о ем у смысла , орнамент ъ и без ъ этог о смысл а выра - зит ъ индивидуальност ь народа . С ъ дру - гой стороны , немыслим о требоват ь от ъ живопис и одно й орнаментальности . В ъ исторической , жанрово й и религіозно й живопис и нас ъ останавливает ъ с мы с л ъ изображаемаго . ЗдЪсь-ж е мы обращаем ъ внимані е и на форму . Нам ъ дорог а осмы - сленность , духовност ь Рафаэля , Джі - отто , Сандр о Ботичелли , н о мы восхи - щаемс я формам и Микель-Анжело , Бек - лина.Причинность , мотивація—главнЪіі - ші е э-^емент ы поэзіи ; причинны й э^е - мент ъ в ъ живопис и приближает ъ е е к ъ поэзіи—искусств у болЪ е совершенному . Красот а и отчетливост ь форм ы — эт о звено , соединяюще е живопис ь с ъ менЪ е совершенным ъ искусством ъ — искус - ством ъ формы . В ъ поэзі и мы наблю - даем ъ э-^іементы , свойственны е и про - странственнымъ , и временным ъ фор - мамъ : п р е д с т а в л е н і я и с м Ъ н у и х ъ , сочетані е формальнаг о с ъ музыкаль - нымъ . Помим о музыкальност и поэтиче - ских ъ произведеніі і в ъ несобственном ъ смыслЪ , можн о говорит ь о музыкально - сти в ъ собственном ъ смыслЪ . В ъ харак - терЪ слов ъ и способ Ъ их ъ расположе - ні я мы усматриваем ъ большу ю ил и мень - шу ю музыкальность . Непосредственно е отношені е автор а к ъ собственным ъ поэтическим ъ образам ъ част о сквозит ъ въ характер Ъ слов ъ и способ Ъ их ъ рас - положенія . Стил ь поэт а ил и писател я является , так ъ сказать , безсловесным ъ акомпаниментом ъ к ъ словесном у выра - жені ю поэтических ъ образовъ . Глубо - кііі писател ь н е может ъ обладат ь дур - ным ъ стилемъ . Плохоі і писател ь н е имЪет ъ стиля . Стиль , как ъ музыкаль - ныі і акомпаниментъ , может ъ играт ь вид - ную роль .

Пр и устно.ѵіъ произношені и зиачені е музыкальност и поэтических ъ образов ъ выростаетъ : многі я мЪст а из ъ Гомер а и Виргилі я напрашиваютс я н а устно е произношеніе . В ъ пЪсн Ъ музыкальныі^ і смысл ъ переростает ъ формальный.Нам ъ важнЪ е „как ъ іюется " чт о либо , чЪм ъ „чт о поется" . ПЪсн я — мост ъ межд у поэзіеі і и музыкоіі . Из ъ пЪсн и вы - росла ^ и поэзія , и музыка . „ С ъ и с т о - р и ч е с к о і і т о ч к и з р Ъ н і я м у з ы к а р а з в и л а с ь и з ъ п Ъ с н и" , говорит ъ Гельмгольц ъ въсвоемъсочиненіи : „Уче - ні е о слуховых ъ ощущеніяхъ " (стр . 511); Народная-ж- е пЪсня , по словам ъ Ницше , „прежд е всег о имЪет ъ дл я нас ъ Значеніе, как ъ музыкальноезерцал о міра , как ъ самобытна я мелодія , ищуща я себ Ъ затЪм ъ параллельнаг о сновидЪні я (т . е . образа ) и выражающа я ег о в ъ стихахъ . Таким ъ образом ъ м ы видимъ , чт о в ъ стихах ъ народна я пЪсн я стремитс я всЪ - ми силам н подражат ь музыкЪ" . (Происх . траг. ) Мы можем ъ предполагат ь харак - тер ъ музыкальнаг о развиті я и дальнЪіі - шаг о обособлені я музык и от ъ ііЪсн и через ъ развиті е акомпанимента ; отсюд а пошл и разнообразны я форм ы музыки . Интеграці я этих ъ форм ъ совершалас ь сравнительн о недавн о в ъ симфоні и и сонат Ъ (симфоні я дл я одног о инстру - мента) . Из ъ развиті я слов ъ пЪсн и раз - вилис ь вс Ъ форм ы поэзін ; эпическая , лирическа я и драматическая . В ъ диѳирам - бах ъ в ъ чест ь Діонис а мы имЪем ъ зер - но будуще й драм ы и оперы . В ъ на - стоящу ю минут у драм а вс е болЪ е и болЪ е тяготЪет ъ к ъ музык Ъ (Ибсенъ , Метерлинк ъ и др.) , а опера—к ъ музы - кальноі і драмЪ ; и эт о стремлені е в ъ значительно й степен и осуществлен о (Вагнеръ) . Из ъ вышесказаннаг о вытекает ъ одн о несомнЪнно е слЪдствіе : форм ы искус - ства способн ы переходит ь друг ъ в ъ

3 4 8