Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

•< « • II

въ портфѳлѣ оперъ , кантатъ , симфонических ъ поэмъ , ораторі й и т. д. до романсов ъ включи - тельно , то пишут ъ под ъ вліяніем ъ личнаг о чувства: люблю , дескать , треті й квартет ъ и териѣть не мог у четвертаг о и пятаго , вот ъ вамъ и статья . А чувств о измѣнчиво , как ъ мужчина : сегодн я Бюлов ъ бездарность , через ъ десят ь лѣтъ чут ь не геній ; сегодн я Нанрав - ник ъ — метрономъ , через ъ пят ь лѣтъ тоже геній. Если я самъ грѣшил ъ этимъ , то, повторяю , сознаюс ь в ъ своем ъ увлечені и и констатиру ю всеобш,і й поворот ъ не въ польз у моей „правды" , а в ъ польз у „правды " моег о покойнаг о друг а и цѣлой фаланг и новых ъ людей , вс е менѣе и менѣе дл я моег о чувства понятныхъ . Нѣтъ, не нравитея мнѣ „выразительность " и „харак - теристика " у комнозиторовъ , стояп];их ъ на ру- бежѣ двух ъ вѣковъ. Переход ъ музыкально й правд ы отъ од- нихъ сиособов ъ выражені я к ъ другимъ — движені е закономѣрно е и ненрерывное . Как ъ я говорилъ , мен я смущает ъ слишком ъ свѣт- лый тон ъ в ъ характеристик ѣ композиторов ъ второ й половин ы ХѴІП вѣка. Над ъ всѣмъ царит ъ какое-т о пиршественно е настроеніе , какой-т о первый , средні й или послѣдні й ну- мер ъ застольнаг о концерт а у вельможи , и это застольно е ликовані е врываетс я норою даже в ъ момент ы трагическіе . Современник и Глука и Гайдна , Моцарт а и Россин и этог о не замѣчали , ибо у них ъ и слухъ , и чувств о были слегк а другіе . Отодвинемтес ь на нять - десят ъ лѣтъ назад ъ и посмотримт е ораторі ю Генделя . Скольк о тут ъ отдѣльныхъ черт ъ глубоко й и вдохновенно й характеристики , но како й в ъ общем ъ странны й тонъ ! Кака я нрямолинейност ь и тяяісловѣсна я симметрія , како й богаты й и однообразны й орнаментъ , кака я величественна я и груба я походка ! Точно шагают ъ петровскі е драбанты , а мим о несетс я золота я и неудобна я карета , заиря - женна я шестнадцать ю лошадьми ! Тепер ь

опустимс я еще на полтораста~лѣт ъ въ шахт ы исторі и и иосмотримт е мадригал ы ХУ І вѣка. Здѣсь любов ь со всѣми своим и страданіям и и радостям и воспѣвается а сарреіі а въ пят ь голосовъ , одним и трезвучіями . Иногд а идут ъ сплошны е аккорды , иногд а контранункти - ческі я снлетенія , при паузах ъ в ъ боль - шемъ или меньшем ъ числѣ голосовъ . Дис - сонирующих ъ аккордов ъ в ъ нашем ъ смыслѣ никакихъ , задержані й и проходящих ъ нот ъ скольк о угодно ; в ъ результат ѣ получаютс я иногд а очеп ь смѣлые диссонансы . Къ конц у вѣка замѣчается нанлыв ъ хроматизма : по- являютс я послѣдовані я трезвучі й изъ очен ь отдаленных ъ тональностей , но без ъ всяких ъ „переходовъ " в ъ нашем ъ смыслѣ и со мноя^е - ствомъ переченій , из ъ которых ъ нѣкоторы я обязательны. Да простят ъ мнѣ эти техническі я подробности : сиѣшу сдѣлать резюме : на русскаг о любител я средне й руки , посѣщаю- щаг о церковь , онер у и концерты , впечатлѣ- ніе будет ъ нриблизительн о такое , что „ноют ъ похоронное , но нескладно" . Очен ь было бы пикантн о показать , как ъ любовны я чувства живописуют ъ окол о 1 5 00 года , когд а не то что сентаккордъ , а и полно е трезвучі е упо - требляетс я осторожн о и скупо . Повторяю , вс я эта сбивчива я и неулови - мая правда , слишком ъ ярка я ири своем ъ появленіи , несомнѣнна я лѣтъ через ъ трид - цать , тускнѣющая в ъ течені е слѣдующаго столѣтія, а затѣмъ обращающаяс я в ъ окаме - нѣлость, в ъ рѣдкость, в ъ смѣшно й куріозъ , основан а на иллюзіи , на вѣрѣ въ вѣчность или хот я бы вѣковую прочност ь того , что , по ненонятно й причинѣ , соотвѣтствуютъ нашем у недолговѣчному внутреннем у содержанію . Церіод ъ за неріодомъ , столѣтіе за столѣтіемъ разрушают ъ эту иллюзі ю дл я вникающаг о въ исторі ю искусства . Нѣтъ абсолютно й правд ы в ъ звукахъ . Точн о такж е нѣтъ в ъ нихъ и лжи : они подвижн ы и прекрасны , как ъ фигур ы танца ; сфер а ихъ не ест ь сфер а

97