Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

Бъ Гамлетѣ, так ъ показалос ь мнѣ , итема , и разработка , и аккорды , и ритмы , и даж е ин - струментовк а с ъ е я всегдапішім и громами , вполнѣ соотвѣтствуютъ поэтическо й задачѣ, а это , иа мое чувство, в ъ Петрѣ Илыічѣ было искліочепіемъ . То-же или приблизительн о то-ж е неудовле - творенно е впечатлѣніе выносил ъ я ' ии з ъ в о - кально й его музыки . Однак о мепѣе всего ііз ъ романсовъ . Ни глинкинско й ирозрачности , ни шумановско й страсти , ни ипкантно й мѣткости Даргомыяіскаг о я в ъ них ъ не находилъ , но все-так и „правда" , казалос ь мнѣ , тут ъ имѣ - лас ь в ъ большом ъ колпчествѣ, и затѣмъ иодкупал а широка я волн а мелодическаг о изобрѣтенія , которым ъ Чайковскі й так ъ ярк о отличалс я отъ большинств а люде й шестиде - сятыхъ годовъ , вообщ е бѣдныхъ пѣніемъ и мало находчіівых ъ на темы . А ііногд а я находил ъ тако й удивительны й паѳосъ и красоту , как ъ „Нѣтъ тольк о тотъ , кто зналъ"—эт а жемчужппа ' „правдивостп" , несмотр я на элементарпо-ошибочну ю просо - дііо *) . Что яге касаетс я оперы , то протест ъ мой был ъ почт и постоянный . Ни ѣоевода, со- врсменном у иоколѣнію столь -ЯѵС неизвѣстный. *) Вѣрност ь просодіи в ъ вокально й музык ѣ по- лезн а I I даж е в ъ извѣстном ъ смыслѣ необходима , хот я долнш а быт ь свободн а отъ педантскаг о преуве - личенія . Съ вѣрность ю музыкальнаг о выраженія е е смѣшивать ни в ъ каком ъ случаѣн е должно : просо - дія — требовані е низменноѳ , первоначальноѳ , разсу - дочноѳ.дл я соблюдѳні я котораг о нѳ нужн о никаког о музыкальнаг о таланта , а достаточн о знакомств а съ языкомъ , здраваг о смысл а и всѳсторонняг о понима - нія текста ; выразительность—требовані е высінеѳ, нѳ обнимаіоще ѳ собо ю просодіі о как ъ часть , а удовлѳтво - ряемо ѳ (в ъ вокальноймузыкѣ ) совѳршенн о в ъ сто - ронѣ отъ не я разумом ъ и вдохновеніемъ , знаніем ъ музыкальиым ъ и чутьем ъ поэтическимъ . Требова - нія просоді и могут ъ быт ь попран ы ногам и в ъ му - ЗЫКѢ ; ПОЛНО Й геніальнѣйшаг о выраженія . Примѣра - ми изобилуѳт ъ именн о высша я сфер а музык и отъ Жоскин а дѳ-Пре до наших ъ днѳй.

как ъ симфоническа я иоэм а Фатгімъ, іш Опричникъ, нынѣ нравящійся , ни Черевички п Ча-родѣйка, успѣха не имѣвшія, ни Мазепа, горазд о лучпі е припятый , не отвѣчали моему Мейерберовском у взгляд у па требовапі я сце - ны, моим ъ глинко-шумановским ъ требовані - ямъ отъ музыкально й части . Казалось , и онъ любил ъ Мейербера , Глшік у и ІПумаи а — а выходил о вс е не то. Примирені е воснослѣдо- вало , когд а я в ъ Евгенгѣ Онѣгинѣ усмотрѣлъ, что онъ положил ъ оружі е и отказалс я от ъ оиеры . На этот ъ раз ъ онъ какъ-б ы иарвал ъ нѣсколько листков ъ из ъ альбом а и на нпх ъ написал ъ отдѣльныя лирическі я сцепы , год - ныя дл я спектакл я московско й консерваторіи , безъ притязапі я на большуі о опернуі о сцену . Въ Пиковой дамѣ мнѣ понравилос ь „от - кровенно е иаправленіе" , прямо й удар ъ ку - лаком ъ в ъ лиц о пенавистно й мя ѣ чопор - ности „органически-слояшвшейс я музыкаль - ной драмы" , храбро е отрицані е набившаг о оскомин у гезамткунствсрка . Бъ Іолантѣ мнѣ понравилас ь идиллі я тишин ы и уедине - пія и затѣмъ продолягавшаяс я тенденці я в ъ сторон у популярност и и доступностн . В ъ общем ъ же мнѣ продолясал о казаться , что Петр ъ Ильпч ъ написал ъ тольк о одн у опер у (Онѣгина), да и та—н е опера , п что у пег о все-так и мало „правд ы в ъ звукахъ" . Каков о же было мое изумленіе , когд а я начал ъ замѣчать, чт о не тольк о молодеягь , для которо й музык а начиналас ь съ Чайков - скаго опус ъ первый , не тольк о вообщ е рус - ская публика , бѣдная традиціе й и потом у не всегда знаіощая , чег о ей требовать , но что просвѣщенны й Западъ , нѣмецкіе шуманнсты , французскі е поклонник и Берліоз а и Гуно, англичане , в ъ общем ъ современны е по- континентальному , но ири этом ъ выдумав - шіе Дворжака , и к ъ тому-ж с всесвѣтные вагнеристы , которым ъ и доііускать-т о про- должаюшуі о здравствоват ь „эгоистическ и обо- собленную " музыку , казалось , должн о Оыло

I

8

95