Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

ваніем ъ нодразумѣваемых ъ программ ъ у Бет - ховена (Бетховен у въ этомъ отношені и всегда удивительн о везло ) занимались , межд у про- чимъ , Гофманъ , Адольф ъ Бернгард ъ Марксъ , Шуманъ , Берліозъ , Лобе , Лудвиг ъ Ноль , Рихард ъ Поль , Рихард ъ Вагнер ъ и наш и со- отечественник и Улыбышевъ , Сѣровъ и Виль - гельм ъ фонъ-Ленцъ . Есл и сопоставит ь вс е то, что было написан о хот я бы объ Эроикѣ, дразняні,е й комментаторов ъ нриписко й „ре г іебіі^ё-іаг е і1 зоѵѵепіі-е (іЧш §гап(і'иото" , или о седьмой, пропзводяш,е й на них ъ сходно е дѣй - ствіе протпвоположным ъ средством ъ — отсут - ствіемъ всякаг о заглавія , то получитс я цѣлая кунсткамера . Во всѣхъ этих ъ вымыслах ъ и грёзахъ , может ъ быть , и бывает ъ истинпа я поэзія , музыкально-поэтическо е чутье . Отъ этого они могут ъ имѣть литературно е досто - ипство ; сут ь музык и ими вс е равно не затра - гивается . Инструментальна я музык а остаетс я одна и та-же , каков ъ бы ни былъ заголовокъ : ироцесс ъ угадывані я может ъ доставит ь удо- вольстві е слушателю , но это заняті е музы - кальным и піесами , как ъ ребусами , акрости - хами , шахматным и задачам и и т. д. , горазд о болѣе отвлекает ъ внимані е отъ настояш,аг о содеря?ані я музыки , чѣмъ способствует ъ ура - зумѣнію е я смысла . Ганслик ъ дѣлаетъ уступку , когору ю я тѣмъ охотнѣе допускаю , что в ъ упомянуто й книжк ѣ Рубиніптейн а его мысл ь нашл а само е блистательно е под- тверлѵденіе на дѣлѣ. „Непосредственно е изліяні е чувств ъ в ъ звукахъ",— говорит ъ намъ учитель,—„моя?ет ъ найти себѣ мѣсто пе стольков ъ изобрѣтеніи, скольк о в ъ исполненіи піесы.. . Играющему дана возможност ь передават ь охвативше е его чувств о инструмент у и в ъ исполнені е свое вдыхат ь бушуюні;е е волненіе , пылко е я^елані е или свѣтлое ощуш,ені е силы и ра- дости , наполняіоще е его сердце . Уже физи - ческа я жизнь , бьющаяс я въ пальцахъ , наяіи - мающих ъ струны , или въ рукѣ,ведущей смыч -

комъ , или непосредетвенно звучащая въ пѣніи, способствует ъ изліяні ю личнаг о настроенія" . Я иодчеркнул ъ слов а „ил и неносредствен - но звучаща я въ нѣніи" (остальны е курсив ы авторскіе ) потому , что иамѣрсваюс ь перейті і къ вокально й музыкѣ, а тепер ь скаясу , что „непосредствепно е изліяні е чувств а въ зву - кахъ" , паходяще е себѣ „мѣсто въ исполнені и піесы" , у Рубішштейн а поставлен о в ъ зави - симост ь отъ ироцесс а угадыванія , или , ио- вторимъ : нужн о сначал а „угадат ь душевно е настроеіііе , то-ест ь программу" , а потомъ сы- грат ь ніес у сообразн о съ это й программой . Инач е ничег о не выйдетъ . Когда это пншет ъ РубинштеПнъ , я чнтаю совсѣмъ другим и глазами . Тольк о иотому , что онъ вѣрил ъ в ъ отдѣльно е „душевно е настроеніе " и считал ъ его „программой" , затѣмъ старалс я угадыват ь и ііолучал ъ увѣреппость, что дѣйствительн о угадалъ — тольк о но всем у этому опъ мог ъ играть , какъ Рубинштейнъ . Вс я сокрушаіоща я мощь , вся чувственна я роскошь , вс я эѳирна я Н Ѣ ЯІ- ность, вс я идеальност ь и нолетистост ь его игры родилис ь отъ этого увлечоні я „уга - •дываніемъ" , отъ этой , есл и можн о так ъ выразиться , живописн о - поэтическо й пре - оккупаціи . Можн о - ли пренсбреяштслыг о отнестис ь к ъ явном у заблуяеденію , явно й химерѣ, если заблуждені е и химера , хот я бы косвенно , вызвал и такую геніальну ю красоту ? Признаем ъ субъективнуі о цѣнность теорі и для Рубинштейна , как ъ виртуоза , пожалу й распространим ъ ее на трехъ-четырехъ , так ъ и быть на 9 - 1 0 исполнителе й з а весь X I X вѣкъ, и нринесем ъ нижайшу ю благодарност ь иллюзіи , этому нлодотворном у историческом у двигателіо , этому несравненном у стимул у вѣры, надежд ы и любви . Я обѣщал ъ иерейт и къ вокально й музы - кѣ. Кааалос ь бы,вот ъ гдѣ наше учені е должн о разбитьс я 0 дѣйствительность . Неужел и во- кальна я музык а лишен а содержанія , и не -

1 .

91