Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

л

приведенньтм ъ фразамъ . Во второ й из ъ них ъ („нувствуетс я недостаток ъ программы" ) слов о „программа " случайн о употреблен о въ на - стоящем ъ своем ъ смыслѣ. Слушател ь желал ъ бы имѣть объяснительны й коммвнтарі й и, не получив ъ такового , ощущает ъ нѣкоторую не- ловкость . Зачѣмъ понадобилс я ему этот ъ комментарі й и в ъ чем ъ ему сдѣлается легче , когда онъ его нолучитъ, — вопросъ , къ кото - рому я должен ъ буд у вернуться . Но слов о „программа " вполн ѣ на мѣстѣ. Въ других ъ двух ъ фразах ъ само е поняті е программ ы замѣнено другимъ , хот я слов о осталос ь прежнее . Тут ъ музык а раздѣлен а на дв а рода : на имѣющу ю „внутренне е содер - жаніе " и на лишенну ю такового , внутренне е же содеряіані е назвап о „программой" . Про - грамм а в ъ нашемъ , подлинном ъ смыслѣ, таким ъ образомъ , будет ъ уже программо й къ программѣ . Вотъ гд ѣ начинаетс я наш ъ спор ъ съ хо - дячим ъ предразсудкомъ . Мы не допускаем ъ въ музык ѣ „содеря«анія " кром ѣ музыкаль - наго. Не донускаем ъ ноняті е сюоюета, как ъ чего-то независимаг о отъ звуковъ , спрятан - наго под ъ ними или витающаг о над ъ нимй . „Сюжетъ " музыкально й піес ы ест ь ея тема ; когда (как ъ это большс й часть ю бываетъ ) темъ нѣсколько, піесу , есл и хотпте , можн о унодобит ь шексппровским ъ комедіямъ , в ъ которых ъ иереплетаютс я дв а сюжета . Всего виднѣе это в ъ имитаці и и фугѣ, особенн о въ фугѣ; но и в ъ само й свободной , то и дѣло вводяще й новы я темы , еле связанно й нерехо - дами гомофонно й музыкѣ, вродѣ россиніев - скихъ оперъ , можн о указат ь сюжеты : их ъ ровно столько , скольк о темъ , и тако е сочи - непі е хочетс я уподобит ь непринуяіденно й бесѣдѣ, без ъ усилі я н натяжк и переходяще й отъ предмет а къ предмету . У музык и нѣтъ сюжета , как ъ у повѣсти или романа , трагеді и или комедіи . Нѣтъ у нея такя ш и „натуры" , как ъ у искусств ъ

изобразительных ъ *). Начнем ъ с ъ инстрі ' ментально й музык и и скажемъ , что произ - ведені я ея ни с ъ чег о не списаны . Сим- фоні и Бетховен а не могут ъ ни в ъ какоН моментъ , ни в ъ каком ъ отпошені и быт ь сравниваем ы с ъ натурой . Повѣркп этой равно не выдержит ъ ни ніес а с ъ обозна - ченіем ъ вндовым ъ и нумеромъ , ни піес а съ ноэтическим ъ заглавіемъ , ни нрограмная . Нѣтъ оригинала , с ъ которым ъ могл п бы быть схояі и или несхож и иервая , вторая , четвертая , седьма я и восьма я спмфоні и Бетховена , не имѣющі я особых ъ заглавіН . Вамъ нредоставляетс я поступат ь съ пими , как ъ знаете . Вы мояіет е 1) отнест и их ъ в ъ разряд ъ „безсодержательпо й игры звуковъ" , съ худо й отігЬткой ; 2) сказать , что это „абсолютна я музыка" , безъ отмѣтки; 3) иайти , что это „програмна я музыка , но без ъ про - граммы" , и сояіалѣть, зачѣмъ это так ъ слу - чилось , п 4) обрадоватьс я и закричать : ЭвриксА Программ ы хот я пѣтъ, но и ие пуяшо : про - грамм а я без ъ программ ы ясна . По-нашему , всѣ перечисленныя , имѣющі я тольк о видовы я названі я и нумер ъ симфопіі і Бетховена — абсоліотна я музык а и больш е пичего . А равн о и вс ѣ остальныя . Сюяіста , натур ы -или оригииал а не іімѣетъ и пятая , таюк е первоначальн о без ъ заглавія , но впо - слѣдствіи па-вѣкп отмѣчепна я особоі о пе - чатью, освященна я знаменитым ъ іізрсчепіем ъ композитора : 8о кіор й сіаз ЗсЫсІсза І ап сііе Р&гіе, и съ тѣхъ иор ъ ставша я ЗсЫсІсзаІз - вушрЬоніе . Такая-ж е абсоліотна я музык а и треть я симфонія , самим ъ композитором ъ на - *) Покойны й Страхов ъ присовѣтовал ъ мнѣ въ перевод ѣ Ганслнк а замѣнит ь весьм а употребитѳль - ноѳ въ другом ъ смысл ѣ и потом у сбивчивое_слов о „образовательныіі " словом ъ „изобразіітельныСі" , когд а рѣчь идѳт ъ о групп ѣ искусств ъ (агі з рІазНяиез , Ьіііепсі ѳ Кйпзіе) . Послушавшис ь его дл я пѳревода , я намѣрен ъ не измішят ь приііятом у совііт у іі ігі . собствѳнных ъ работахъ .

I

V

29