Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

— •7-

сто, гд ѣ не в ъ заголовкѣ, а в ъ течені и піесы, близк о къ концу , над ъ нотами флеіі - ты обозначепо : „соловей" , над ъ гобоемъ"„пе - репелъ" , над ъ валторно й „кукушка" . Вотъ здѣсь Бетховен ъ ппшет ъ чіістѣйшую про- грамнуі о музыку , іібо эти три существи - тельны я суть объясненія или указанія, ком- ментирующі я текстъ , и пріітом ъ съ такою детальноі о заботливостыо , что стоят ъ над ъ самыми нотами , имѣющим и изобразит ь ку - кушку , перепел а и соловья . Итакъ , „про - грамноіо " я называ ю не ту инструменталь - нуіо піесу , котора я отъ ей по^іобных ъ отли - чена особым ъ названіемъ , а ту, перёд ъ ко- торой написан о излооюеніе содероюанія, как ъ практиковалось , напримѣръ , в ъ эпических ъ поэмах ъ перед ъ каждо й книго й или пѣсней, пезавпсим о отъ заглавія . Къ чем у настаиват ь на этпх ъ мелочных ъ разграниченіяхъ , ііритом ъ (как ъ мы сейчас ъ видѣли) иногд а смѣщаемых ъ и, несмотр я ни на како е старавіе , дающих ъ смежным ъ обла - стямъ слиться ? А къ тому , что необходим о прекратит ь путаницу , достигшу ю крайпих ъ размѣровъ . В ъ обыденном ъ языкѣ музыкаль - ныхъ критиков ъ и въ Россіи , и на Запад ѣ „програмной " музыко ю называетс я не тольк о • музык а съ коммептаріям и и объяспепіями , но такж е и съ поэтическим и заголовками ; аатѣмъ говорятъ , что ест ь нрограмм ы непи - санныя , подразумѣваемыя , предоставленны я догадливост и исполнител я или слушателя , и, паконецъ , дѣлятъ инструментальну ю музы - ку без ъ программ ъ и заглаві й на такуіо , в ъ котороіі , повидпмому , ест ь программа , „чув- ствуется недостаток ъ программы" , или „про - грамм а и без ъ коммептаріев ъ яспа" , и на такую, в ъ которо й ничег о этог о нѣтъ. Къ ссй послѣдней отношені е двоякое : одни нозво - ляют ъ еі і быть на правах ъ „абсоліотно й му- зыки" , другі е нрезрительн о отвергают ъ как ъ „безсодержательну ю игру звуковъ" .

фопію Бетховеп а назовет е не „піестой" , а „па- сторальной" , то я ская^у , что это сочпнені е съ поэтическпм ъ заглавіемъ , Если , наконецъ , мы примем ъ къ свѣдѣнюі отдѣльвыя указа - нія , надписанны я на пят и частяхъ , изъ ко- торых ъ слагаетс я сіімфоні я („пробуждені е свѣтлагсчувства послѣ прпбыті я в ъ дерев - ніо^^иСцен а у ручья" , „весело е сборищ е но- селянъ" , „гроза , буря" , „пастушеска я нѣсня: радостны я и благодарны я чувства послѣ гро- зы"), то по моей номенклатур ѣ выходііт ъ двойственность . „Сцен а у ручья" , „пасту - шеска я пѣсня" и „гроза " —то , что я называ ю поэтическіш и заглавіямп . Так ъ могло-б ы быть озаглавлен о стихотвореніе . Если-б ы вс ѣ пять часте й были назвап ы такимъ-ж е обра - зомъ , я сказалъ-бы , что симфоні я состоііт ъ изъ няти часте й съ поэтическим и заглавіями , все-так и не относ я ее въ област ь програмно й музыки . Программо й я называі о не заглавіе , не собственное , такъ-сказать , имя вмѣсто нарицательнаго , а объяененіе, предпосланно е нотамъ , рукописыу ю или нечатнуі о фраз у илихотя-б ы единично е слово,коммеитирующе е ніесу. Надппсь : „гроз а — буря " уже состав- ляет ъ маленьку ю программу , непохоліу ю н а заголовок ъ стихотворенія ; я полагаіо , стихо - творені е называлось-б ы или „гроза" , или „буря" . Къ программамъ-яг е я отпесъ-б ы „про - буждені е свѣтлаго чувства послѣ прпбыті я въ деревню " и „вессло е сборищ е поселянъ" . Но, ножалуй , вс е это можн о уступит ь и вспо - мнить , что и мпогі е поэты к ъ ліірическим ъ піесам ъ нисал и обстоятельны я заглавія , со- ставлявші я цѣлыя объясненія . Но затѣмъ въ упомянуто й „сценѣ у ручья " ост ь мѣ -

я I

сподетвует ъ ііолііыГ і произволъ : хоральныя , наіірп - мѣръ, преліодіі і Бах а имѣіот ъ вполіі ѣ оііредѣлен - • нуіо , под ъ другим ъ иазваіііем ъ пе встрѣчаіощуіос я форму .

Прежд е всего присмотримс я к ъ трем ъ

88