Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

(Посвящается А. К. Лядову).

Меня иногд а спрашиваіотъ , отчег о я враг ъ ирограмно й музыкіі . Иногд а мен я ловят ъ на противорѣчіи : „какъ , дескать , может е вывосхи- іцатьс я Берліозомъ , когд а не допускает е про- грамно й музыки? " Здѣсь пе одно , а нѣсколь- ко недоразумѣній , съ которым и мнѣ хотѣ- лось-бы покопчит ь навсегда . Но „покон - чить " — мечт а несбыточная . Довольн о съ ме- ня и того , чтоб ы хот ь немпожк о разсѣять густой туманъ , в ъ котором ъ у нас ъ пребывают ъ вопрос ы музык и и музыкально й эстетики . Первое недоразумѣні е касаетс я слов а „програмна я музыка" . Обыкновенн о называ - ютъ так ъ не тольк о нрограмну ю музык у въ настоящем ъ смыслѣ слова , но и всяку ю ин- струментальнуі о піес у съ поэтическим ъ загла - віемъ . Под ъ „поэтическим ъ заглавіемъ " я не разумѣі о чего-нибуд ь экстреннаго , про - нитаннаг о тончайшим и духам и поэзіи . Я позволя ю себѣ так ъ называт ь всяко е особо е заглаві е из ъ одног о или иѣскольких ъ словъ , даже фразы , оконченно й или неоконченной , отдѣльнаго стих а и т. д. Вмѣсто „поэтиче - ское" мояш о было-бы , пояіалуй , так ъ и ска - зать : „особое" .

Дѣло въ томъ , что нроизведені я ипстру - ментально й музыки , как ъ в ъ старип у оды , элегіи , эклоги , сатир ы и посланія , част о имѣютъ одни лишь видовы я заглаві я съ пріі - бавленіем ъ нумера . Говорят ъ „шеста я спм - фоні я Бетховепа " такъ-же , как ъ и „шеста я сатир а ІОвенала " *) . Есл и же вы ту-яі е сим- *) Здѣсь можн о было-б ы отмѣтит ь мнозкеств о особенностей . Напримѣръ , нѣкоторы е и.зъ віідов ъ (сонат а иліі , что вс ѳ равно , камерны й ансамбл ь [обозначаемы й по числ у инструментовъ] , или сим - фонія , рондо , тѳма съ варіаціями ) совпадаіот ъ съ отдѣльным и музыкальным и формами (сюда-лс е от- нѳсятся названі я старых ъ и новых ъ видов ъ тан - ца); другі ѳ (серенада , ' дивертисментъ , ноктюріп , прелсній , ноктюрн ъ фильдовскій , баллада , идиллія , Кёѵегіе, эскизъ , романсъ , І іс й оЬпе \ѴогІе , рапсоді я этюд ъ и пр. , н пр. ) сут ь произвольны я названія , избираемы я композиторам и дл я обозначені я харак- тера музыки . „Фантазія" , „каприччіо " и „прелюдія " н.мѣіот ъ треть е значеіііѳ : они пе обозііачают ъ ііп какои-нибуд ь опредѣленно й формы , ни какого-ніі - будь спеціальнаг о характера , а служатъ , такъ-ска - зать , вывѣской безформѳнност и (предшествующі я фугам ъ фортепіаііны я (()антазі и Бах а и Моцарта . фортепіанныя-ж ѳ фантазі и Бетховеіі а н др.) . Вііро - чемъ , въ употреблені и и этих ъ трѳхъ названіГ і го-

87