Мир искусства. Том десятый. №№ 7 – 12. – 1903

ност и в ъ своих ъ исканіяхъ . Прямоли неііна я послЪдовательност ь не ест ь дЪло генія . Дл я этог о над о воловь е упрям ство Мон э ил и Синьяка . Но эт а по слЬдня я фаза , завершающа я искані я им прессіонистовъ , был а совершенн о необ ходима . Неуклонным ъ преслЪдованіем своег о пут и нео-импрессіонист ы нашл и таку ю технику , котора я являетс я наибо лЪе пригодным ъ матеріалом ъ дл я под линн о декоративно й живописи . Уж Сеіір а ( З е и г а і :) понял ъ декоративно е з чені е этог о почт и научнаг о искусства особенн о же удачн о примЬнил и к ъ дЪл эти наііденны е нео-импрессіонистам и ре зультат ы бельгійцы , с ъ Риссельбергом ъ во главЬ , которы е уж е нЪскольк о лЪт ъ создают ъ лучші е образц ы современноі стЪнноі і живописи . Ванъ-де-Вельд е и Леммен ъ перенесл и то , чт о он и полу чил и от ъ нео-импрессіонистовъ , в област ь художественноі і промышленно сти , и соединил и абстрактно е искусств о съ практическим и нуждами . Он и понял и потребност и времени . Реализм ъ импрес сіонистов ъ послужил ъ им ъ путеводноі нить ю пр и искані и современных ъ и своевременных ъ путеіі . Но и внЪ это й групп ы художников ъ эт о вліяні е был о сильно . Даж е старыі і Писсар о одн о врем я подпал ъ под ъ вліяні е Сеііра . И если занятьс я тЪмъ , чтоб ы прослЪдит ь косвенно е воздЪіістві е нео-импрессіони стовъ , т о над о будет ъ признать , чт о вся современна я живопис ь Парижатак или инач е причастн а к ъ этом у движе нію. Даж е изолированно е в ъ Париж Ь искусств о Морис а Денис а и Одилон а Редон а заимствовал о у нег о колорит ъ и благотворно е вліяні е красочных ъ эф фектов ъ н а нЪжныі і идеальныі і рису сунокъ . Когд а имя Гюстав а Мор о 6у- дет ъ забыто , глаз ъ зрител я будет ъ вс еще отдыхат ь на панн о Пювиса , или на работах ъ Денис а и Редона , которы е

ративно й живопис и дал ъ горазд о больш е ошибок ъ и прегрЬшені й против ъ ко - декса эстетическоі і добропорядочности — чЪмъ положительных ъ художествен - ных ъ цЬнностеіі . Был о бы истым ъ не - счастіемъ , еслиб ъ эт о движені е пошл о дальше , н е прид я в ъ ближайше е сопри - косновені е с ъ импрессіонизмомъ , в ъ котором ъ несомнЪнно , так ъ сказат ь документально , заключен о наш е искус - ство и наш а эпоха . Ново е поколЪні е французских ъ художников ъ эт о созна - етъ , и то колебаніе , с ъ которым ъ он о пристает ъ к ъ современном у движені ю других ъ странъ , свидЪтельствует ъ не о томъ , чт о он о не понимает ъ требовані й современности , а о томъ , наскольк о у него глубок и убЪжденія . француз ы планомЬрн о разрабатывают ъ сво и бо - гатств а и совершенн о послЬдовательн о приходят ъ к ъ опредЪленным ъ резуль - татамъ . С ъ другоі і стороны , мы имЪем ъ тепер ь в о Франці и групп у нео-импрес - сіонистовъ , которы е совершенн о заслу - женн о привлекл и к ъ себЪ внимані е зна - токов ъ и любителеі і при появлені и сво - емъ в ъ Германіи . Их ъ искусство , в о главЪ котораг о стоит ъ Синьяк ъ (Зіопас) , есть логическа я формулировк а тог о ре - зультата , которыі і предугадывалс я в ъ искусств Ь очен ь давно , которыі і пред - чувствовал ъ уже Тернеръ , которыі і раз - работывал ъ Мон э и ег о единомышлен - ники , и которыі і нео - и ?4пре с с і онист ы до - вели до конечнаг о осуществленія : до громаднаг о искусств а чистаг о эффект а красокъ , стоящаг о в ъ полном ъ соот - вБтстві и с ъ новЪіішим и данным и оп - тики . Конечно , эт о не ест ь то , чт о дБ - лает ъ великоі і парижску ю живопись . Ман э стоит ъ в ъ сторон Ь от ъ этого , Исторія , котора я дЪлает ъ ег о родона - чальником ъ импрессіонизма—дает ъ ему титулъ , в ъ котором ъ он ъ не нуждается . Ему был о не тольк о до послЪдователь -

)( 9 6 ) (