Мир искусства. Том десятый. №№ 7 – 12. – 1903

не потеряют ъ своег о значенія именн о потому , что они был и ііе тольхо глубоко - мысленны е или нЪжны е символисты . Рядом ъ с ъ это й группо й художни - ковъ, стремящихс я къ свЪт у и чувству- ющих ъ себ я хорош о тольк о на солнцЬ , много цЪннаг о дает ъ теченіе , примыка - ющее къ Сезанну , Творчеств о Виллар а (ѴиіПагсі) и Боннар а (Воппагсі ) принад - лежит ъ къ числ у поражающих ъ неожи - данностеі і Парижа . Монэ , Ренуаръ , Сизле становятс я понятными , когд а пой - дешь куд а нибуд ь з а город ъ на Сену ; Дегаса, Лотрек а и Бенар а — находиш ь въ нолном ъ соотвЪтстві и с ъ обычным ъ представленіем ъ о ПарижБ . Даж е Пю - виса и Денис а можн о объяснит ь себЪ именно как ъ пряму ю противонолож - ность Парижа . Но о существовані и тоі і среды, котору ю изображает ъ Внлларъ — нельз я себЪ был о даж е представить . Лучше всего ее можн о опредЪлить , когда представиш ь себЪ простог о бур - жуа, который і живет ъ в ъ ПарижЪ , ря - домъ с ъ расточительным ъ банкиромъ , кутилоіі , элегантноі і парижанкоіі , ря - домъ с ъ Рошфором ъ и мадам ъ Змберъ , довольнаг о буржуа , в ъ которомъ , не - смотря на всякі е разговоры , коренитс я здоровь е страны . Буржуазныі і харак - теръ всего новЪіішаг о французскаг о искусства получает ъ тут ъ сво ю пикант - ную нотку . Виллар ъ находит ъ слож - нЬйші я красочны я и линеііны я задач и въ самой обыденноі і обстановкЬ . НЬко - торые ег о сЪро-сині е и желтоваты е тона , добываемы е посредством ъ утон - ченнЪііших ъ контрастовъ , поражают ъ своей неожиданностью . ЗдЬс ь мног о Японіи , мног о Уистлера и Сезанна , и всетаки , эт о что-т о свое, неразложи - мое и необъемлемое , это такъ-ж е харак - терно для Виллара , как ъ тонкост ь контур а для Денис а или груба я сил а мазков ъ для ванъ-Гога . Во всеіі атмо -

сферЪ , во всем ъ настроеніи , чувствуетс я какоіі-т о старыі і холостякъ , или лучш е стара я дЪва , но тольк о тонка я стара я дЪва, с ъ симпатичным и чертам и харак - тера . Чувствуетс я какое-т о благопри - личі е старых ъ людеіі . Боннар ъ •рЬзче , грубЪе , болЪ е натянутъ . Виллар ъ ни - когда н е промахнется , Боннар ъ ру - битъ торопливо , сплеча , и иногд а про - махивается . Но тамъ , гдЪ онъ попадаетъ , онъ попадает ъ прям о въ цЪль и дости - гает ъ поразительнаг о совершенства . Въ своих ъ ошибках ъ он ъ так ъ занимате - ленъ , чт о ег о не хочетс я поправлять . Руссел ь (Коиззеі ) треті й член ъ союза — самыі і безнритязательныіі , и может ъ быт ь самыі і симпатичный . Они всЪ тро е скромны е люди , но снисходительн о к ъ нимъ относитьс я нечего . Чтоб ы понят ь их ъ значитель - ность , над о тольк о сравнит ь их ъ с ъ ихъ духовным и братьями—новым и ПІот - ландцами . Скромност ь гласговцев ъ ча - сто лиш ь умно е скрывані е собствен - наго неумЪнія . Парижскі е же ребят а вы - сказывают ъ все , что нужно , до конца . Нужн о тольк о умЬт ь на них ъ смо - трЪть . Современна я скульптур а пошл а заим - прессіонизмомъ , понят ь ее можно тольк о съ этоі і чист о живописноі і точк и зрЪнія . Зачатк и этог о направлені я коренятс я еще в ъ самых ъ первых ъ стадіях ъ пла - стики , и въ сущност и исторі ю скульп - туры можн о был о бы свест и къ разви - тію тог о начала , которо е мы ныньч е называем ъ импрессіонизмомъ . Гигант - скііі шаг ъ въ этоі і эволюці и нредстав - ляет ъ собо ю переход ъ от ъ застылых ъ форм ъ египетских ъ памятников ъ к ъ мягком у идеализм у послЬ-праксителев - скоіі скульптуры . Такоі і же поразитель - ныі і переход ъ от ъ классическаг о пе - ріод а къ Ренессансу . ПослЪдні й шагъ — » отъ Микель-Анджел о къ Родену—пред -

)С 97 )( І ^