Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

„Саломеѣ" , в ъ неподвижных ъ суровых ъ чер - тах ъ е я лиц а ест ь какая-т о странна я жесто - кост ь выраженія , холодност ь сфинкса ; в ъ „Амфитритѣ " удивительн а застывша я н а полдорог ѣ улыбк а и этот ъ вз глядъ , присталь - ный , пронизываіоп],ій , полунасмѣшливый . Дви - лгені я ег о фигур ъ никогд а н е банальны , за - думан ы смѣло, по новому , все гд а энергичн ы и совсѣмъ н е вычурны . Выставленна я в ъ „Зесеззіоп " „Согнувшаяс я женщина " отно - ситс я к ъ то й скульптурѣ , котора я уж е од - ним ъ смѣлым ъ размахомъ , неожиданность ю движені я неотразим о дѣйствует ъ н а васъ . Эт о нѣчто врод ѣ особаг о таинственнаг о язы - ка , родственнаг о языку , которым ъ так ъ ге - ніальн о в л а дѣл ъ творец ъ капелл ы Медичи - сов ъ и Ватиканскаг о потолка ; я н е в ъ состо - яні и перевест и ег о н а язык ъ литературы . Очен ь оригинален ъ п о движені ю и ба - рельеф ъ „Леда" ; в ъ нем ъ ест ь порывъ . Скульптур а Клингер а почт и всегд а поли - хромирован а и част о высѣч е на из ъ разно - цвѣтных ъ мраморовъ . Вопрос ъ о полихроміи , извѣстно , давн о уж е н е дает ъ спат ь скульп - торамъ . Египтян е и Греки , так ъ геніальн о разрѣшивші е ег о дл я своег о искусства , ра - зумѣется , н е могут ъ быт ь законодателям и дл я искусств а современнаго . Принцип ы по - лихромі и у греков ъ неразрывн о связан ы с ъ припципам и их ъ скульптуры . Реализм ъ позд - нѣйших ъ эпохъ , смѣнивші й искусств о вели - каг о стиля , дѣйствовавшаг о свое й гигант - ско й декоративностью , должен ъ был ъ вы - тѣснит ь и условну ю полихромію , расчитан - ную исключительн о н а усилені е декоратив - ност и общаг о впечатлѣні я . В ъ римску ю эпох у полихромі я удержалас ь ещ е в ъ поддѣлках ъ пѳдъ греков ъ и постепенн о уступил а мѣсто грубом у вкус у к ъ разноцвѣтным ъ мраморамъ , в ъ большинств ѣ случаев ъ трактованным ъ в ъ к аче с т в ѣ сильнаг о реалистическаг о рессурса ; вес ь тонкі й смысл ъ антично й полихроміи , имѣвше й конечно ю цѣлью красот у впечатлѣ -

нія , был ъ таким ъ образом ъ утраченъ . То , чт о сдѣлал и в ъ этом ъ направлені и сред - ні е вѣк а, н е шл о дальш е грубых ъ раскра - сок ъ церковных ъ статуй , до сих ъ пор ъ почт и в ъ неизмѣненном ъ видѣ практикуемых ъ в ъ католических ъ церквах ъ провинціальных ъ городковъ . Ренессанс ъ дал ъ оригинально о искусств о семь и Раббіа , выросше е н а почв ѣ церковно й раскраски , но с ъ полихроміей , в ъ настоящем ъ значені и этог о слова , мал о имѣ - юще е общаго , и ряд ъ слегк а раскрашенных ъ терракотовых ъ бюстовъ , с ъ точк и зрѣні я по - лихроміи—сомпительнаг о художественнаг о до - стоинства . Таковъ , напр. , знамениты й Никол о Уцан о Донателл о в ъ Ъаг^еііо . Въ послѣдне е время , когд а краск а стал а дѣлат ь сво и завоевані я в ъ живописи , н а не е снов а обратил и внимані е и скульпторы . По - пытк и современно й полихромі и пок а единич - ны и какъ-т о необыкновенн о робки . Клингер ъ выступил ъ энергичнѣ е и смѣлѣе другихъ . Он ъ окрашивает ъ сво й мрамор ъ сплошь , во - лос ы и драппровк и сильнѣе , тѣло едв а за - мѣтным ъ желтовато-розовым ъ тономъ . Глаз а у нег о почт и всегд а вставные , как ъ был и вставлен ы у греческих ъ статуй ; иногд а эт о янтарь , иногд а особый , сверкающій , зелено - вато-сині й камень . Иногд а он ъ усиливает ъ дѣйстві е полихромі и разноцвѣтным и мрамо - рами , посаженным и н а мѣсто с ъ очен ь остро - умным ъ разсчетом ъ н а впечатлѣніе ; он ъ избѣжал ъ аляповатост и и грубости , так ъ не - пріятн о дѣйствующих ъ в ъ бюстах ъ римских ъ императоровъ . В ъ скульптур ѣ Клингер а ест ь мног о ре - ализма , совершенн о особаго , совсѣмъ н е осно - ваннаг о н а копировані и природы . Есл и нѣтъ з дѣсь фотографированія , т о такъ-ж е мал о слѣдует ъ искат ь у нег о идеализаціи . В ъ ёг о скульптур ѣ ест ь сво й стиль , совсѣмъ пеобыч - ны й дл я скульптора , „стиль реализма", соз - данны й Клингеромъ . Дл я тако й скульптур ы Клингер у нужн а был а сво я особа я полихро -

199