Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

За-іраниией.

ИЛЛЮСТРАЦІИ. Генрихъ Фогелерг. Заставка ( ил сборни,- ка стихотворьнги художниш). А. Мовъ. Чстыуеснимт съ картинъ. I. Иараялъсъ. Пять снимковъсъ картинъ. ^Л. Дилль. Пей.шжъ. Дж. Ллександръ. Лортретъ. ЛС. Рафа»лли. Рабочіе. С. Свѣтослѵвскіи. Лостоялый дворг. Л. Іаснечовъ. Избушка на курьияпножкахъ. И. Леѳитанъ. Озеро. Лунная ночь. Н. Давыдова. Два снимка с*~живопѵси по дереву, В. Д. Лолѣновъ. Мебель. {Три снимка). Старинная рѣзная рама по фотоірафіп Борщевскаю. Три снимка съ деревянныхъ ветейиіъ Ието- рическтгомузея въ Моеквл. Е. Лансере.Концовка. Лриложенія- Е, Полѣнова. Двѣ стзки {хромолитоірафіи).

Иеіпггск Ѵодеіег. С^огрвгиеЛе). Еп іНе. Л. Маиѵе. 4 іІІивЬгаііопв (р. р. 2—5)., I. Івгаеів. 5 іПизІгаігош (р. р. 6—10). Ь. ти. Раузаде. (р. 11). I. Ліехапйег. Рогігаіі. (р. 12). I. В.а(аё11і. Ьез оиѵгіегз. (р. 13). 8. Ьѵзіеіоаіаѵзку. Ѵпе аиЪегде а Мозсои. Л. ЖазвпёівоО'. ІІп сопіе гивве. (р. 15). I. Ьёѵііапе. Веих раувадез. (р. р. 16—17). N. І)аѵуйо]'(. Реіпіиге виг Ьоів. (р. 18). Ж. РоІёпоІІ. Рщеі ЛетеиЫев.(р.р. 19-20). Лгісіеппе всиіріиге виг Ьоіз. МивёеЫв- іогідие Ле Мовсои. (р. 21—23). Е. Ьапвегау. Сиі-сіе-іатре.(р. 24). Н. РоІіппоІІ'. Веих іііивігаііопв (сііготи- ШііодгарМез).

Тті. Эд. Гвпо е

Дозволен о дензурою . С.-Петербургъ , 21-г о декабр я 190 0 г.

С . -ПЕТЕРБУРГЪ.

Т и п о г р а ф і я

ГОППЕ,

Э д у А Р Д А

Р о з н е с е н с к і й п р о с п . № 53 ,

Дозволен о дензурою . С.-Петербургъ , 21-г о декабр я 190 0 г.

С . -ПЕТЕРБУРГЪ.

Т и п о г р а ф і я

ГОППЕ,

Э д у А Р Д А

Р о з н е с е н с к і й п р о с п . № 53 ,

Со д е ржа н і е .

I. О т д ѣъл п е р в ы. й

1. И л л ю с т р а ц і и .

А л е к с а н д е р ъ , Дж . Портрет ъ Б а л у ш е к ъ , Г . На солнц ѣ Бёклинъ , А . Охот а Діан ы 9 0 Б е р н ъ - Дж о н с ъ , см . Па вильонъ , Англійскій . Бломс т едтъ , В . Вечер ъ 5 2 Пожар ъ н а озер ѣ . . 5 5 Б р у н и , Ѳ. ( 1 8 0 0- 1 8 7 5.) Дв а рисунк а . . . 4 8 Б у а л ь и , Л. ( 1 7 61 — 1 8 4 5 .) Билльард ъ . . . 14 6 Б ушё , Ф . ( 1 7 03 — 1 7 7 6 .) Юпитер ъ и Калист о 1 3 0 Герку.ііес ъ и Омфал а 15 1 В а с н е ц о в ъ , А. Избушк а на курьих ъ ношках ъ 1 5 В е р н ё , Ж . ( 1 7 1 4 — 1 7 8 ,9 ) Лѣстница француз - ской Академі и в ъ Луврѣ 1 3 4 Морско й вид ъ 1 3 8 Г а л л е н ъ , А . На озер ѣ 5 0 Отцеубійц а 5 4 Дятел ъ 5 7 Рисунок ъ 5 8 Зимне е утр о 5 9 Озеро 6 0 Фреск и 1 7 1 , 17 2 Г а л о н е н ъ . фриз ъ 1 2 5 Панн о 1 2 8 Г в а р д и , Ф . ( 1 7 12 — 1 7 9 3 ). Ріальт о 13 1 Ге йн е , Т . Пробуждені е весн ы 9 4 Г е л д е р ъ , де ( 1 6 4 5—^ 1 7 2.7 ) Шарманщикъ . . 1 4 5 Г о л о в и н ъ , А . см . П а в и л ь о н ъ , русскій . Г о л у б к и н а , А. Скульптур а 8 6 Д а в ы д о в а , П . Крышк и для деревянных ъ лар - цов ъ 1 8 Д е г а з ъ , Ш . Семь я Мант ъ Ш Д е л ь в е н ъ , Ж . Бо й быковъ 9 5 Дилл ь , Л . Пейзаж и 1 1 , 9 3 Дицъ , Ю . РисунЕИ. 4 9 , 6 0 , 6 1 , 6 2 , 6 3 , 6 4 , 6 5 , 6 6 , 6 7, 6 8 , 6 9 , 70 , 7 1 , 7 2 До б и н ь и , К . ( 1 6 ( 0 1—1 8 7.8 ) Вечер ъ в ъ Гон - флерѣ . . , 3 0 Деревушк а ні берег у Уаз ы . . . . 3 4 Фламинго . . 1 , 3 5 1 2 9 4

Домьё , 0 . ( 1 8 08 — 1 8 7 9 .) Мнимы й больно й . 1 1 8 Театр ъ 1 1 9 ІДюпр ё , Ж . ( 1 8 12 — 1 8 7 9 .) Вечер ъ 3 1 I Е р н е ф е л ь т ъ , Е . Зим а 6 1 Расчистк а иовин ы 6 3 Этюд ъ 5 6 Ж а к ъ , Ш . ( 1 8 1 3 — 1 8 9 .4 ) Овц ы 3 6 , 3 9 И з р а э л ь с ъ , I . Въ хлѣву 6 Шве и 7 Умираюи;і й 8 Дѣвушки 9 Мат ь 1 0 К а л ь к р е й т ъ , Л . Воз ъ снопов ъ 9 2 Рисунок ъ 9 2 Кодде , П. ( 1 6 9 9 — 1 6 7 .8 ) Игр а в ъ карт ы . . 1 3 9 Ко й н ъ , А . ( 1 6 0 5 - 1 6 9 1. ) Народны я увеселе - нія в ъ Голланді и 14 8 Ко н и н к ъ , С. ( 1 6 0 9 — 1 6 6.8 ) Сусанн а и старц ы 14 1 Ко р б , 'Ж . Б . К . ( 1 7 96 — 1 8 7 5.) Бурна я погод а въ Па-де-Кал ё 2 9 Песчана я мѣстность 3 2 Порыв ъ вѣтра 3 7 Пейзаж ъ 3 8 Пейзаж ъ 14 2 Ко р о в и н ъ , К . См . П а в и л ь о н ъ , Русскій . Ку р б ё , Г . ( 1 8 19 — 1 8 7 7 .) Лѣсной исйзаж ъ . 1 2 0 Ла н к р ё , Н. ( 1 6 90 —1 7 4 3 .) Сцен а в ъ парк ѣ . 1 3 5 Ла н с е р е , Е . Концовк а 2 4 Заставк и 7 3 , 1 2 9 Л е в и т а н ъ , И. Озер о 1 6 Лунна я ноч ь 1 7 Ле г р о , А. Ех-ѵоіо 1 1 4 Портрет ъ 11 6 Либ е рма нъ , М. Рисунок ъ 9 6 Ло т т о , Л. ( 1 4 8 0 — 1 5 5 .4 ) Женскі й иортрет ъ . 13 7 Малютинъ , С. Терем ъ Владимір а Красно е Сол - ныші ш 4 0 Татарско е нашестві е 4 1

Стр.

Стр.

Свѣт о с л а в с к і й , С. Постоялы й ДЕоръ . . .

1 4

Золото й пѣтушок ъ

4 1

Тбма , Г . Скринач ъ

У і

Портрет ъ

4 2 4 2 4 3 4 4 4 5

Т р о й о н ъ , К . (1801 —1865 ). У водопо я . 3 3 Т р о о с т ъ , ( 1 6 9 7 ^ 1 7 5 0 ). Голландска я гостин - ница 15 2 Тьеполо , Д . Б . ( 1669 —177)0 Смерт ь Дидон ы 14 9 Уд е, Ф . В ъ дѣтской 9 6 У и с т л е р ъ , М. Портрет ъ 9 3 У т в а р ь , дерссянная , из ъ Историческаг о Музе я въ Москвѣ 22 , 2 3 Ф о г е л е р ъ , Заставк и . . . 1, 25 , 2 8 Иллюстраці я к ъ сказкѣ 2 6 Заглаваы й лист ъ для журнал а «Віе Іпве Ь 2 7 Рпсунок ъ . 2 8 Ф р а г о н а р ъ , Ж . 0 . ( 173 2 - 1 8 2 3 ). Шар - манп],иц а . . 14 0 Поцѣлу й 15 0 Фю г е р ъ , Ф . Г . ( 1715 — 1818 ). Портреті . Н . Б. Юсупов а 12 9 Х о о г ъ , Питер ъ де . ( 1623 — 1681 ). Семейпа я сцен а 14 4 Сумерк и 14 7 Цо р н ъ , А . Воскресно е утр о 9 5 ; Чаша , серебряна я 8 7 Ш а с с е р і о , Т . ( 1 8 1 9—1 8 5 6 ). Эсфир ь . . 11 2 Двѣ сестр ы , 11 3 Я к у н ч и к о в а , М. Пейзаж ъ 7 4 Крест ъ 7 5 Из ъ окн а стараг о дом а 7 6 На колокольн ѣ 7 7 Пейзаж ъ 7 7 Игрушечны й городокъ , из ъ дерев а . , 78 , 7 9 Церков ь в ъ старо й усадьбѣ 8 0 Чехл ы 8 1 Съ террас ы 8 1 Пейзаж ъ . 8 2 Въ Москвѣ 8 3 Часовн я 8 4 Лѣстница 8 5 Заставк а 9 7 Ковер ъ 10 7 Э н г р ъ , И . ( 1708 — 1867 ). Портрет ъ . . . . 11 0 .

Русскі й шкаф ъ Печ ь и лежанк а

Чайниц а Поставец ъ

Стул ъ

4 6 4 6 4 7

Книжны й шкаф ъ

Печ ь

ІѴІанё, Э. ( 1823 — 1883). Аг^епіеиі і . .

. . 11 6

Эва Гонзалес ъ

11 7

Ма р э с ъ , Г .

(1873 — 188)7

Миѳологическі й

сюжет ъ 9 1 Ми н ь я р ъ Н. ( 1 6 1 0—1 6 9 5 ). Женскі й портрет ъ 14 3 Мо в ъ , А . (1883 — 1888). Вечер ъ 2 Рисунок ъ 3 Жатв а 4 Этгодъ . 5 Мо л е н а а р ъ , Я . (1 1680). Доыашні й кон - церт ъ 14 8 Мо р р и с ъ , В . См. П а в и л ь о н ъ , Англійскій . Ок л а д ъ , старинны й образ ъ 2 1 П а в и л ь о н ъ , Англійскій , н а Всемірно й вы - П а в и л ь о н ъ , Русскій , на Всемірно й выставкѣ въ Парижѣ , по проэкт у К . Коровин а и А. Головин а 98 , 99 , 100 , 101 , 102 , 103 , 104 , 105, 106 , 108 , 10 9 П а в и л ь о н ъ , Финляндскій , н а Всемірно й вы - ставкѣ в ъ Парижѣ , по проэкт у Сааринен а 122 , 123, 124 , 125 , 126 , 12 7 П о л ѣ н о в ъ , В . Мебел ь 19 , 2 0 Поттеръ , П . (1652 —1 6 5 4 ). Вид ъ в ъ Голланді и 13 6 Р а фф а е л л и , Ж . Рабочі е 1 3 Р е м б р а н д т ъ , ( 1 6 0 7—1 6 6 9 ). Женскі й портрет ъ 13 3 Мужско й портрет ъ ] 3 4 Р е н у а р ъ , П . Портрет ъ 9 3 Ложа 11 5 Р ѣш е т к а , Золотая , в ъ Московском ъ Кремлѣ. (Деталь ) 8 8 С а а р и н е н ъ , см . П а в и л ь о н ъ , Финляндскій . ставкѣ в ъ Парижѣ . Декоративно е панно , исполненно е В . Моррисоы ъ по проэкт у Бернъ-Джонс а 12 1

2. Т е к с т ъ . ] Б е н у а , Але к с андръ . Юсуповска я галлере я . 12 9 1 Р ё с к и н ъ , Дж . Прерафаэлитизм ъ (перев . с ъ Па влуцк і й , проф . По повод у юбиле я . . . 1, 2 5 англ . 0 . Соловьевой ) 4 С и з е р а н ъ , Р . д е - л а . Темниц ы Искусств а . 12. II. О т д ѣ л ъ в т о. р о й (Литературны й отдѣл ъ и художественна я хроника) .

Б е н е д и т ъ , Л . Русскі й отдѣлъ на Всемірно й выставкѣ

Б ѣ л к и е ъ , Вл . Современны й роыанъ . П, Д. Бо - борыкин а Г и п п і у с ъ , Вл . 0 ново й точкѣ зрѣнія в ъ рус - ской критик ѣ Г и п п і у с ъ 3 . Торжеств о в ъ чест? 1 смерт и . .

23 9

23 4

Б е н у а , А л е к с а н д р ъ . Ѳ. Брун и

5 8 Письы а со Всемірно й выставк и 106 , 156 , 20 0 Валькирі я 24 1

21 85

Стр. Г р а б а р ь , И . Мюнхенскі я выставк и 6 0 , 1 0 0, 1,52, 1 9 6 Д я г и л е в ъ , С е р г ѣ й. Паыят и И . Левитан а . 2 9 З а - г р а н и ц е й 2 7 З а м ѣ т к и 6 7 , 1 1 6 , 1 6 1 , 2 1 2 , 25 1 М е р е ж к о в с к і й , Д . Лев ъ Толсто й и Достоев - скій . Глав а втора я . . . 1 , 4 0 , 7 1 , 1 1 9 , 1 6 7 Памят и А . И . Урусов а 3 6 М е т е р л и н к ъ . Современна я драм а 2 2 7 Мп н с к і й , Н . Фридрих ъ Нитч е 1 3 9 «Мі р ъ И с к у с с т в а » в ъ залах ъ Академі и . . 2 1 4 Ни т ч е , Фр . Рихард ъ Вагнер ъ в ъ Байрейт ѣ (IV ) 9, 5 Р о з а н о в ъ , В . Памят п Владимір а Соловьев а . 3 7 Письм о в ъ редакці ю 6 4 Случа й 2 1 7 Рѣп и н ъ , И . Письм о в ъ газет у «Россія » . . 1 1 4 В а к с т ъ , Л е в ъ . Портреті> . (Оригинальна я лито - графі я В а с н е ц о в ъ , В . Проэкт ъ фасад а Третьяков - ско й галлере и в ъ Москвѣ. (Деталь) . Хромо - литографі я 1 2 8 Проэкт ъ фасад а Третьяковско й галлере и въ Моеквѣ. (Общі й видъ) . Автотипі я . . 1 2 8 В е л а с к е з ъ , Д . ( 1 5 9 — 1 6 6 0 .) Портретъ . (Фото- типія ) 1 3 6 Г ю б е р ъ - Р о б е р ъ . ( 1 7 3 3 — 1 8 0 .8 ) Вид ъ с ъ тер - расы . (Фототипія ) 1 4 4 6 0

Стр.

6 6 , 1 1 3 , 1 6 1 , 2 1 2

С в ѣ д ѣ н ія

1 1 6

Сил энъ . 0 наградах ъ

2 4 8

Новосель е

6 5 , 1 1 0

Ф. Письм а из ъ Берлин а

Берлинскі я выставк п 14 8 Фи л о с о ф о в ъ . Д. Націонализм ъ п декадеитств о 2 0 7 Чит а т е л ь . Письм о в ъ редакці ю 2 4 3 П І е с т а к о в ъ , Д . Н . К . Михайловскій : «Лите - ратурны я воспомпнані я и совремониа я смута » 2 5 Памят и Вл . Соловьев а 3 8 В. Розановъ . «Природа* и Исторія » . . 2 3 3 Кальдеронъ . Чистилищ е Св . Патрика , в ъ перев . К . Бальмонт а 2 3 2 В. Лейбл ь 2 3 8

III. П р и л о жѳ н і я .

Лейбль , В . Портрет ъ

15 2 1 5 2

Женска я головк а

Ма л ю т и н ъ , С. Иллюстраці я к ъ сказкѣ Цар ь Салтанъ . (Хромо-автотипія ) Каменна я мозаика . (Хромо-автотипія ) . . • Ол ь д э , Г а н с ъ . Портрет ъ Фр . Нитче . (Авто - типія) - 4 8 П о л ѣ н о в а , » Е . Жаръ-птица . (Хромо-автотипія ) 1 6 Как ъ кот ъ лис у перехитрилъ . (Хромо - автотипія ) 2 4 • Я к у н ч и к о в а , М . Оригинальна я литографі я . 8 0 4 0 4 4

Хромо-литографі и — И . Кадушина , в ъ Петербургѣ . Хрото-автотипі и — Е . Верн б в ъ Парижѣ , и А . Мамонтов а в ъ Москвѣ. Фототипі и — НІерер а и Набгольц а в ъ Москвѣ. Автотипі и — Мейзенбах а и Риффарт а в ъ Берлин ѣ и Вильборг а в ъ Петербургѣ .

Редакторъ-Издатель С. Л. 3)ягиле6ъ.

А. Мовъ. Вечеръ.

Лещія., ънтаниая 12-го ,^ека6ря 1899 года вЪ Кіевскоп

рнсовальиин

шкояі).

Лнтература:

А. СомовЪ^ К. П. БрюлловЪ іі его знагеніе

ѳЪрусскомЪ

нскусствѢ

(.^^Пѵела'-'-1876 г.); В. СтасовЪ., 0 знагенін

Брюллова

н Иванова вЪ русскомЪ

гіскусствЪ (Собраніе соънпенін В. В. Стасова)\ ЖвлВзновЪ, 0 знаѵенін вЬ пскусствЪ (.^.^Отегеств. Залнскн'-'- І^.^іб г)- М.окрнцкгщ Восломннаніе

Брюллова

о БрюлловЪ художествЪ

С^.,Отегеств. Залнскн'"'- 1855 г.); РамазановЪ, Матеріалы

для нсторгн

вЪ Роосін; ЕісІшЫ Миікег, Ѳезск. й. МаІе?-еі іт 19. ^аЬгѣтйегЦ МйпсЫіц 1 8 9. 3

Сегодн я минул о столЪті е со дня рождені я Карл а Павлович а брюллова . У судЪб ы естЬ свои сыновЬ я и свои пасынки . брюллов Ъ принадлежал Ъ кЪ числ у наиболЪ е любимых Ъ сынове й судЬбы , кЪ баловням Ъ счастЬя . Вс я жмзнЬ ег о протекл а сред и поклонені я толпы , сред и самых Ъ горячих Ъ восторгов Ъ современ - никовЪ . По возвращені и изЪ-з а границы , онЪ сраз у был Ъ признан Ъ первым Ъ русским Ъ художникомЪ , онЪ становитс я во главЪ русскаг о искусств а и дЪлаетс я любимцем Ъ общества ; его мастерску ю цЬлы е дни не перестают Ъ посЪщат Ь великосвЪтскі е поклонники ; стары й профессор Ъ ЕгоровЪ , увидав Ъ „чуд о искусства"—„Распятіе " брюллова , вЪ энтузіазм Ъ и со слезам и на глазахЪ , увЪ -

ряет Ъ его : „Т ы кпстЬ ю славиш Ь бога , Карл Ъ ПавловіічЪ! " ДругоГі , болЪ е молодо художникЪ , ученик Ъ брюллова , Мокриикій , н е люжет Ъ переносит Ь пид а е картинЪ , какЪ солнца , и выбЬгает Ъ из Ъ мастерской , закрілва я лиц о рукалп ^ восклииая : „недостоинЪ , недостоинЪ! " без Ъ сомнЪнія , искусств о выигрываетЪ , когд а ег о вдохновениы е жрец терпят Ъ нЪкоторо е гоненіе . УспЪх и вЪ обществ Ъ развивают Ь тщеславі е худо ника ; преувеличенны я свЬтскі я похвал ы портят Ъ его ; он Ъ перестает Ъ бы служителем Ъ истиннаг о искусств а рад и лести , котора я пріяти о щекочет Ь е салюлюбіе . Н о какЪ 6 ы то ни было , русско е искусств о не может Ъ зябыті ) брюллов уж е потому , чт о ег о картин а ,,ПослЪдні й ден Ь Помпеи " обратил а дремавіие е тЪх Ъ пор Ъ внимані е русскаг о обществ а н а отечественну ю живописі) . Рамазаиов вТэ своих Ъ воспоминаніях Ъ о брюллов Ъ вЪ „МосквитяиииЪ " 185 2 год а разсказі)

ваетЪ , чт о русска я публик а стал а пос'і')щат Ь залі л Лка - деміи , д о тЪх Ъ пор Ь пу - стынныя , и чт о /Ѵкадемі я вдруг Ъ получил а значені е и интересЬ , д о тЪх Ъ пор Ъ небывалые . Интерес Ъ к Ь искусств у усиливаетсл ; сЪ каждым Ъ годом Ь чпсл о по - сЪтителе й н а выставк^х Ъ возростаетЪ . Каж ды й X удо жн и кЪ принадлежит Ъ своем у вре - меп и и воилощает Ъ вЪ себ^ Ь ег о поняті я и идеи . По - этому , чтоб ы дат Ь себ Ъ отчет Ъ вЪ томЪ , чт о тако е искусств о брюллова , иад о прежд е всег о знат Ь ег о время . Коиеи Ъ ХУІП- г о и иа - чал о ХІХ- г о столЪті я озиа - меновалис Ь новым Ъ воз - рожденіем Ъ классицизм а вЪ искусствЪ . (І)ранцуз - ска я революиі я іютребо - вала от Ь искусств а служе - ні я патріотизму ; п о рес - публиканским Ъ воззрЬні - ямЪ , живопис Ь должн а во

^

Л. Мовъ.

^

,

буждат

Ь гражданскі я д

Рисунокъ.

Л. Мовъ- Жатва.

блести . ВЪ свое й рЪч и 179 1 год а Давид Ъ говорилЪ : , ,Искусств о не тЪмЪ дости - гаетЪ цЪли , чт о ласкает Ъ взоры ; примЪр ы гражданско й доблест и и героизма , представленны е народ у вЪ картинахЪ , должн ы наэлектризоват Ь ег о и возбудит Ь вЪ немЪ горяче е желані е славы и готовност Ь на всякі я жертв ы рад и полЬз ы оте - чества" . Впервы е посл Ъ Пуссэн а и Лебрен а классическі я традиці и эпох и .Воз - рождені я нашл и вЪ лиц Ъ Давид а своег о пламеннаг о приверженца . Давид Ъ глав- нымЪ образом Ъ был Ъ предан Ъ не античном у искусству , а идеям Ъ обЪ отечествЪ , обязанностяхЪ , свобод Ъ и прогрессЪ . Слова: антики и демократія был и дл я нег о синонимами . ОнЪ дЪлаетс я римлянином Ъ и поклоняетс я кулЬт у барелЬефа . Его картины : „Смерт Ь Сократа" , „Ликторы , приносящі е брут у тЪл а ег о сыно - вей" , „Клятва ГораціевЪ" , „Сабинянки" , „Леонид Ъ при Ѳермопилах.Ъ" , •— главныя произведені я это й „римско й манеры" , отличающіяс я тЪмЪ грубымЪ , сухим Ъ ис - полненіемЪ , которо е выработан о не на природЪ , а втиснут о вЪ формул ы безжиз - неннаго , окаменЪлаг о идеал а красоты , выведеннаг о изЪ античных Ъ барелЬефовЪ . Германі я вступил а на тотЪ-ж е пут Ь классицизма . ЗдЪс Ь был и другія , науч - ныя , причины . СилЬно е чувств о природ ы и реализм Ъ всегд а был и характеристи - ческим Ъ признаком Ъ нЪмецкаг о искусств а во времен а ег о процвЪтанія . ДюрерЪ , ГолЬбейнЪ , великі е нЪмецкі е скулЬптор ы XI I I, Х У и Х У І вв . был и реалисты . Но вЪ ХУ І ІІ вЪкЪ дЪл о измЬняется . СЪ 175 4 год а начинаетс я научна я дЪятелЬ - ност Ь ВинкелЬмана , которыі і былЬ творцом Ъ исторі и древняг о искусства . КакЪ

ЭСтетикЪ, ВинкелЬман Ъ БсецЪло стоит Ъ на почв Ъ теоріп , созданно й вЪ эпох у Возрождені я и принято й болонским и мастерами , Пуссэном Ъ и ВанЪ-дерЪ-Вер(|)омЪ ВинкелЬман Ъ горяч о училЪ : „Один Ъ толЬк о пут Ь и ест Ь в Ь искусств Ъ дл я того , кт о хочетЪ стат Ь великимЪ ; пут Ь этотЪ—подражані е древнимЪ''' . Возбужденны й красото ю форм Ъ вЪ произведеніях Ъ древности , ВинкелЬман Ъ полагалЬ , чт о высо - чаііше ю аЪлЬ ю искусств а » г \ может Ъ быт Ь толЬк о про -

изізедені е идеалЬной , пре - восходяще й дЪйствителЬ - ностЬ , природы . „Подра - жані е прекрасном у в Ь при - родЪ , — говорил Ъ онЬ , — выражаетс я собираиіем Ь различных Ъ наблюдені й вЪ одн о цЪлое.. . Этот Ь пут Ь представляет Ъ стремлені е кЬ прекрасном у вообім е и кЪ ег о идеалЬпым Ъ обра - замЬ; ему-т о и слЪдовал и греки . В Ь природ Ъ част о встрЪчаютс я поврежденія , и нЪт Ь таког о прекрасиаг о тЪла , которо е был о б ы без Ъ изЬяна , иб о всеід а найдутс я част и болЪ е пре - красны я вЪ какомЪ-нибуд Ь другом Ь тЪлЪ. Умніл й и опытны й художник Ь по - ступает Ь здЬсЬ , какЪ тру - долюбивы й садовникЪ : он Ь прививает Ъ дерев у вЪтв и лучшаг о качества . Пчел а дЪлает Ъ мед Ь из Ъ сок а мно - гихЪ цвЪтовЬ . РІде я пре - краснаг о у гречесьих Ъ ху - дожников Ъ не ограничива -

А. Мовъ. Этюдъ.

ласЬ одним Ъ прекрасным Ъ предметомЪ , какЪ эт о бывает Ъ у всЪхЪ поэтов Ъ ста - рых Ъ и новых Ъ и у современных Ъ художниковЪ . Грек и стремятс я соединит Ь прекрасны я чйст и нЪсколЬких Ъ тЪлЪ и умЪют Ъ очистит Ь их Ъ от Ъ личных Ь свойств Ъ каждаго , отвращающих Ъ наш Ъ умЪ от Ъ истинно-прекраснаго " *) .

*) Нѣтъ ничег о неосновательнѣ е разсуждені й Вкнкельмана , полагавшаго , чт о грѳческіе художникі і не удовлетворялис ь индивпдуально й красотой , а хотѣли красот ы отвлечеііпой , обобщепной , „идеальной

/. ІТзраэльсъ- • Въ хліову (собств. П. Д. Боткща, въ Москвѣ).

Ученіе ВинкелЬман а пускает Ъ глубокі е корнп . Лессинг Ъ посл Ъ „Минны дЪлаетс я автором Ъ „Лаокоона" ; Гете , творец Ъ „Вертера " и „Геца" , становитс поэтом Ъ „Ифигеніи" ; Шиллер Ъ посл Ъ „РазбойниковЪ " воспЪвает Ъ богов Ъ Греці Под Ъ вліяніем Ъ этог о направлені я нЪмецко е искусств о такж е обратилос Ь кЪ кла сицизму . Выступают Ъ классикп-живописцы : Антон Ъ Рафаэл Ь МенгсЪ , Анжелик КауфманЪ , Карстенс Ъ и Генёлли . ТакЪ какЪ эт и художник и вдохновлялис Ь бЪ лыми мраморным и статуями , то главным Ъ они признают Ъ рисунокЪ , краск и ж считают Ь дЪлом Ъ излишнимЪ , полагая , чт о и без Ъ них Ъ ^южн о обоіітисЬ . Единственна я областЬ , вЪ которо й вращаетс я живопис Ь во франці и и Германіи , эт о —антична я исторі я и поэзія . Вс Ъ тЪ род ы искусства , которы е был и извЪстн ы древнимЪ , изгоняются ; напр. , исключаетс я изображені е совреме ной жизни , так Ъ какЪ, по воззрЪніям Ъ классиковЪ , оно граничит Ъ сі э безобра ЗІемЪ . Древност Ь пронпкает Ъ в о вс Ъ област и художественнаг о творчества . ПримЪ рами классическоі і архитектур ы являютс я вЪ Париж Ъ церков Ь Масіеіеіп е огромна я Аг с сіе Гёіоііе . П о образц у античных Ъ Пропилей , сооружаютс я вЪ бе Раскопк и и открыті я послѣдних ъ десятнлѣті й научают ъ насъ , что антично е искуссті ю испытал о мно перемѣнъ , что вовс е не идеальна я красота и спокойна я валшост ь был и всегд а высочайшим ъ егоидеалом но чт о оно с ъ такимъ-ж е рвеніем ъ стремилос ь къ драматическо й живости , къ выражѳні ю душевно й жизи и къ простой правд ѣ природы , бѳзъ паѳоса и важности , какъ и соврѳменно ѳ искусство .

лин Ъ бранденбургскі я ворота , а вЪ ВЪн Ъ городскі я ворота . ВЪ пластик Ъ послЪ - дователям и класспцизм а являютс я венеціанец Ъ Антоні о Канов а и датчанин Ъ АлЬберт Ъ ТорвалЬдсенЪ . Наполеоновскі я воіін ы превратил и Европ у вЪ болІ)шо й военныГ і лагерЬ . Зт о создает Ъ баталЬну ю живопис Ь болЬшог о стпля , котора я люгл а ПІМЪТЬ нЪкотору ю связЬ сЪ классическим и воззрЪніям и эпох и благодар я тому , чт о из Ъ солдат Ъ можн о был о дЪлат Ь воиновЪ , а из Ъ воиновЪ—героевЪ . ЖпрарЪ , Жирод э и даж е Гр о старалисі з рпсоват Ь живых Ъ солдат Ъ такЪ , чтоб ы он и какЬ можн о болЪ е походпл и на античны я мраморны я статуи . ВмЪст Ъ сЪ тЪмЪ , нЪкоторы е художники , какЪ, напримЪрЪ , ЛеополЬд Ъ РоберЪ , начинают Ъ рисоват Ь сцен ы из Ъ италЬянскоі і народно й жизии . Зт и италЬянц ы был и потомкам и тЪх Ъ людеГі , которых Ъ нЪкогд а изображал й древні е скулЬпторы . ЛеополЬд Ъ Робер Ъ разсматривает Ъ новЪйших Ъ италЬянцев Ъ сквоз Ь очк и антич - ных Ъ статуі і и выводит Ъ на сцен у Италію , котора я никогд а вЪ дЪйствителЬност и не существовала . ТЪми-ж е мыслям и руководятс я пеГізажисты . Он и должи ы так Ъ рисоват Ь природу , „какЪ он а могл а бы бытЬ " и какЪ ее представляет Ъ себ Ъ воображ'ені е геніалЬнаг о человЪка , которыі і мног о видЪлЪ , мног о сравнивал Ъ и міюг о раз -

I. Израолксъ. Швси въ Голландіи (Третьяк. галл. въ Москвѣ).

I. Израэльсъ. У постели умиращщаго.

мышлялЪ . НалЪв о и направ о болЬші я деревЬ я ил и скалы, какЪ театралЬн кулисы , вЪ средин Ъ миѳологическа я сцен а н а плоско й ил и слегк а волнис почвЪ , позад и классическа я архитектур а и далекіі і вид Ъ н а красивы я гор линіи,—вот Ъ рецептЪ , по котором у изготовлялис Ь идеалЬны е пейзажи . Миѳ гическа я сцен а был а главно ю вещью , рад и котороѵ і пеіізаж Ъ дЪлалс я п нымЪ дл я зрителя . Таков ы пеГізаж и Коха , Преллер а н Роттмана . Впроче когд а он и создавал и сво и послЪдні я произведенія , классицизм Ъ уж е приход кЪ концу , ВЪ Германі и выступают Ъ назарейцы , составляетс я кружок Ъ весЬм а дар тыхЪ художниковЪ : Овербека , Корнеліуса , Шнорр а и фюриха , которы е бе себЪ з а образец Ъ — не античное , но древнеиталЬянско е искусство , а исходно себ я точкоіі—нЪмецко е чувств о и христіанску ю вЪру . Их Ъ стремлені я опозиціеі і против Ъ искусств а ХУ І ІІ вЪка. Назарейц ы рЪшил и сраз у забыт Ь утонченну ю техник у живописцев Ъ рококо , начат Ь совершенн о вновЬ , нЪ рымЪ образом Ъ создат Ь из Ъ ничег о ново е искусство , копиру я природ у возм прост о и точно . Обращені е их Ъ кЪ италЬянском у кватрочент о обЪясня именн о их Ъ натуралистическим и стремленіями ; он и ѵшстинктивн о чувствов что живопис Ь кватрочент о — эт о тот Ъ свЪжі й источникЪ , вЪ котором Ъ мо омытЬс я искусств о ХУ І ІІ вЪка. Однако , направлені е назареГіско й школ ы прод жалос Ь недолго , одушевлені е вскор Ъ затихло .

8

Во франиі и наступает Ъ царствовані е Карл а X , врем я клернкалЬноі і реакціи . ВЪ Германі и также , иепосредственн о посл Ъ воині) ] з а освобожденіе , наступают Ъ дни самоі і мрачно й реакціи , когд а правителЬств о видит Ъ пропск и демагогов Ъ во всЪхЪ патріотических Ъ движеніяхЪ . В о франці и и вЪ Германі и созрЪвает Ъ романтнзмЪ. Образ ы и форм ы прошедшаг о кажутс я безконечн о увлекателі) - нЪе и поэтичнЪе , чЪмЪ безцвЪтное , сЪро е настоящее . Стары я император -

I. Израэльсъ. Дѣвушки.

скія времен а воскресл и вЪ сказочном Ъ блескЪ . Романтическо е движені е обнару - жилос Ь прежд е всег о вЪ поэзі" , а затЪм Ъ не замедлил о отразитЬс я и вЪ ис - кусствЪ. Людвиг Ъ ТикЪ, Клеменс Ъ брентан о и уланд Ь — вотЪ представител и романтизм а вЪ литературЪ . ВЪ живоиис и выступают Ъ стары е дюсселЬдор(|)цы , а впослЪдстві и РетелЬ , Штеіінл е и Мориц Ь ШвиндЪ . ВЪ Дюссел1)дор(|)Ъ , какЪ вЪ умбріи , процвЪтал а сантименталЬно-лирическа я живописЬ , героям и котороі і были : мадонны , ветхозавЪтны я лица , рыпар и и разбоііники , цыган е и монахи , нимф ы и монахини . ВЪ пеіізажах Ъ Лессинга , на мЪст О классически - героических Ъ италЬянских Ъ ландшафтовЪ , выступил а фантастическа я картин а средневЪковоі і Германі и сЪ готическим и замками , развалинам и и монастырями . Совершенн о друго й характер Ъ романтизм Ъ получает Ъ во франціи . ЗдЪс Ь

I. ІІзраэльсъ. Мать\ съ реденкомъ.

онЪ становитс я бурно-патетическимЪ . Виктор Ъ Гюг о создает Ъ сво и драмы , дышащ страстЬю . Этом у соотвЬтствует Ъ и характер Ъ живописи . Патетическо е выражен энергі и и движенія , страстЬ , эффект ы освЪщенія , роскош Ь отдЪлки , страннос сюжетовЪ,—вот Ъ чт о характеризует Ъ Делякруа , какЪ и всЪхЪ художников французскоі і романтическоГ і школы . Делякру а изображает Ъ страст Ь повсюду вЪ образах Ъ диких Ъ животныхЪ , бурнаг о мор я ил и сражающихс я воиновЪ ; ищет Ъ е е у Шекспира ^ баіірона , ВалЬтерЪ-Скотт а и Гете , вЪ природ Ъ и библіи . ВЪ эт о врем я завоевані е Алжир а открывает Ъ перед Ъ европеііцам и нов царство—разноцвЬтныі і варварскіі і „востокЪ" . Словн о сказк а из Ъ тысяч и и одн ночи , дЪііствовал Ъ на зрител я вид Ъ всЪхЪ этих Ъ мечете й и минаретовЬ , всЬ Этих Ъ людеі і вЪ великолЬпных Ъ разноцвЪтных Ъ одеждахЪ , этих Ъ черны неволЬников Ъ и дорогих Ъ арабских Ъ лошадей . Романтик и нашл и здЬс Ь не толЬ природу , сверкающу ю красками , н о и людеіі , отличающихс я тоі і красо которо ю обладали , по мнЪні ю классиковЪ , ещ е толЬк о италЬянскі е крестЬяне . Но мало-по-мал у романтическа я страстност Ь стпхаетЪ . З а романтика поэтам и слЪдуют Ъ историки . Живопис Ь открывает Ъ важну ю задач у вЪ то

10

чтоб ы иллюстрироват Ь всемірну ю псторію . Во (|)раниіі і выступает Ъ ДелярошЪ , а вЪ Германі и КаулЬбахЪ . Археологическо е теченіе , захвативше е французскую , нЪмецкую , итал1)лнску ю и голландску ю живописЬ , отразилос Ь и вЪ русском Ъ искусствЪ . В Ь Петербург Ъ молодых Ь художников Ъ пріучал и сЪ подобострастіем Ъ относитЬс я кЪ болонцамЪ ,

А, Дилль, Лейзажъ.

кЪ Лебрен у и Пуссэн у и искат Ь красот у вЪ гипсовых Ъ слЪпкахЪ . За-границеіі , куд а их Ъ затЪм Ъ посылали , преимущественн о вЪ Италіи , они копировал и тЪхЪ - же болонцевЪ , занималис Ь рисованіем Ъ сЪ антиков Ъ во французскоі і академі и вЪ РимЪ, рисовал и картины , изображающія : „Прометея , дЪлающаг о стату ю ио пове - лЪні ю Мѵшервы", „Нарцисса , любующагос я вЪ водЪ фонтана" , „Дидон у и Энея " и т . под . произведені я сЪ классическии Ъ содержаніемЪ .

(Продолженге слѣдуетъ).

Проф.

Павлуцкіп.

11

Р. де-ла- Спзеран а.

(Перевод ъ с ъ французскаго) .

(Окончанге).

IV.

ГоворятЪ , что матЬ братЬев Ъ Рейбо , про - славившихс я вЪ сере - динЪ нашег о столЪті я своеі і борЬбоі і сЪ пра ви т е лЬс т в омЪ , по - стоянн о дрожал а з а жизнЪ своих Ъ сыновеі і и говорила : ,^я толЬк о тогд а и спокойна , ког - да знаю , что они вЪ тюрЬмЪ'^ . Когд а задумываешЬ - ся иадЪ тЪмЪ , что по- буждает Ъ наших Ъ лю - бителе й древносте й за - пират Ь вЪ музе и вещ,и , которым Ъ слЪдовало - бы находитЬс я совсЪм Ъ вЪ другом Ъ мЪстіз , не- волЬн о приходиш Ь кЪ заключенію , чт о ихЪ мучает Ъ та-ж е забота , что мучил а мат Ь Реіі - бо, и что ея слов а мог-^ ли-б ы быт Ъ их Ъ де- визомЪ . Лиш Ъ толЬк о какія-иибуд Ь прекрас - ныя произведені я прі общаютс я кЪ жизни ,

Дж.

Александръ.

Портретъ.

Ж.

Раффаэлли.

Рабочіе.

лишЬ толЬк о их Ъ извлекают Ъ на свЪт Ъ болай , какЬ пресс а начинает Ъ оглашат Ь воздух Ъ негодующ,им и воплями . ' -• , : •; / ' , г , ; Одн и жалуютс я н а то , чт о дв Ъ мраморны я группы , очевидно , пройзведені я Таз8аегІі' а ил и Сгиуаг(і'а , сдЪланны я изЪ рыхлаг р и тепері ) уж е выв']')тривиіагос я мрамора , стоят Ъ перед Ъ входом Ъ вЪ Елисеііскіі і двореиЪ ; оии требуютЪ , чтоб ы ихЪ убрал и из Ъ сад а и помЪстил и — куда-же ? — конечно , вЪ музей.. . Другі е сЪтуютЪ , чт о затканны е золотом Ъ гобелены , рисованиы е Аи(1гап'омЪ , обращен ы вЪ портЬеры , и увЪряютЪ , чт о он и трутс я друг Ь о друга , рвутс л и скор о окончателЬн о гюгибнутЪ . Куд а же их Ъ слЪдует Ъ іюміктитЬ ? РазумІ)ется , вЪ ДІузеі і ГобеленовЪ , гд Ъ вы , слЪду я указаніям Ъ бедекера , может е о6озр])ват Ь ихЪ „п о средам Ъ и субботам Ъ от Ъ час у до трехЪ" . Нашлис Ь и такі е цЪнител и которые , узнавЪ , что знаменитый„Христрс Ъ на крестЪ " Іордэнс а находитс я ещ е вЪ собор Ъ вЪ бордо , не могл и потеріі]')т]) , чтоб ы изображені е Христ а оставалосі ) вЪ церкви . Он и ііожелал и убрат Ь ег о вЪ должио е мЪст о — вЬ музеіі . Жалуются , наконецЪ , и на то , что нЪкоторы е из Ъ рЪдкцх Ъ зкзем - йляров Ъ гобеленов Ъ отослан ы вЪ разны я мЪст а Европ ы для украшені я зал Ъ наших Ъ посолЬствЪ . Спрашиваетс я — гдЪ-ж е имЪ слЪдовало-б ы быті)?. . понятно , вЪ музеяхЪ .

13

0, Свтпославскій. Постоялый дворъ въ Москвѣ (Третьяк. галл. въ Москвп).

Этп требовані я — признак и гл убочаіішаг о художественнаг о заблужденія , какЪ единственныі і способ Ъ дат Ь возможност Ь наслаждатЬс я гобеленам и оставит Ь их Ъ вЪ залах Ъ наших Ъ посолЬствЪ . Н о тогд а эт а возможност Ь б предоставлен а толЬк о нЪкоторым Ъ из Ъ насЪ , скажут Ъ намЪ.. . Т нЪкоторымЪ.. . Н о в Ъ музе Ъ разв Ъ кто-нибуд Ъ станет Ъ любоватЬс я ковр ЗанавЪсями ? Никто ! Художествённы я достоинств а предметов Ъ обстановк и нат Ъ н е бросаютс я так Ъ скор б в Ъ глаза , какЪ красот ы какоіі-нибуд Ь картин статуи . Есл и пеіізаж Ъ н е производит Ъ сраз у таког о силЬнаг о впечатлЪнія жанрова я картина , т о и блЪдны я краск и и неясны я лині и декоративно й пис и требуют Ъ долгих Ъ часов Ъ дл я полнаг о наслаждені я ею . Над о долг о стоят Ь перед Ъ какимЪ-нибуд Ь кувшином Ъ ил и столикомЪ , чтоб ы оцЪнит сот у их Ъ линій . Нужн о жѵітЬ сред и красивых Ъ вещеіі , чтоб ы србднитЬс ними . Зт о характернб е своііств о декоративнаг о искусства . Он о мало-по овладЪвает Ъ зрителемЪ , и чтоб ы понимані е ег о вошл о в Ъ плот Ь и кровЬ , сжитЬс я сЪ нимЪ , подобн о тому , какЪ мы сживаемс я с Ъ обстановкоі і наше наты , а н е ходит Ь изрЪдк а лиш Ь вЪ музеи , чтоб ы спЪшн о и мелЬком Ъ смо на ег о образцы . Но вЪдЬ помЪщені е в Ъ музеі і — эт о единственныі і способ Ъ сохранит Ь жественны я произведенія , скажут Ъ намЪ . Да , сохранитЬ , н о каким Ъ обра живым и ил и мертвыми ? исполняющим и сво е назначені е ил и безполезныли

1 4

А. Васнецоіуо. Изб!)шка на кцрьихъ ножкахъ (собств. Н. К. фонъ-Меккъ, въ Москвѣ). Рі)сск. отд. на выставкѣ въ Паргіжѣ.

Этом Ъ вес Ь вопросЪ . Мумі я сохраняетс я лучше , чЪм Ъ человЪкЪ . Золота я м заперта я в Ъ сундук Ъ нл и зарыта я вЪ землю , сохраняетс я долЬше , чЪм Ъ м ходяща я п о рукамЪ ; н о зат о эт а послЪдня я двпгает Ъ промышленност Ь п говлю , облегчает Ъ нужды . Н е может Ъ быт Ъ никаког о сомнЪні я в Ъ томЪ чЪмЪ менЪ е художественно е произведені е будет Ъ подвергатЪс я дЪіістві ю с пыли , вЪтра , воздуха , тЪм Ъ долЪ е он о сохранится . Н о он о будет Ъ сущ,ество не выполня я своег о назначенія . Назначені е ег о — жит Ь нашеі і жизнЪ ю и ретЬ , есл и понадобится , нашеі і смертЬю . ТолЬк о вЪ таком Ъ случа Ъ он о поучителЬно , может Ъ плЪнят Ь наш и взоры , скрашиват Ь наш у жизнЬ . В Ъ тивном Ъ случа Ъ он о будет Ъ толЬк о влачит Ь жалко е существованіе . Сторонник и музе я похож и н а тЪх Ъ людей , которы е собирают Ъ с Ъ по

мена , разбросанны я сЪятелемЪ спЪш а убрат Ь их Ъ вЪ сараи чтоб ы он и н е сгнили . ДЪііст телЪно , он и предупредят Ъ гн ](^іе , но вмЪст Ъ сЪ тЪм Ъ помЪ шают Ъ и произрастанію , по мЪшают Ъ жатвЪ , избавят Ъ с'Ь мен а от Ъ смерт и и в Ъ то-ж врем я лишат Ъ пх Ъ жизни . Есл всЪ зададутс я подобным и зада чами , т о жизн Ь задержитс я вЪ своем Ъ течеиіи . Есл и когда-нибуд Ь придет Ъ время , чт о город Ъ АвинЬон Ъ соберет Ъ достаточно е количе ств о милліоновЪ , чтоб ы изгнат Ь солдат Ь из Ъ своег о знамени таг о замк а и замЪнит Ь их Ъ му зеііным и сторожами , о чем Ъ уж давн о мечтаютЪ , т о Папскіі дворец Ъ сдЪлаетс я мрачным Ъ и безмолвнымЪ . Тысяч и предме товЪ , собранных Ъ тамЪ , ничег не будут Ъ говорит Ь взорам Ъ грядущихЪпоколЪнііі...Осмотр Ъ этог о музе я христіанских Ъ древ носте й будет Ъ лиш Ь осмотром „рЪдкостей" , так Ъ как7 э пред мет ы извЪстнаг о кулЬт а сам по себ Ъ ничег о н е значатЪ Он и имЪют Ъ значені е лиш Ь вЪ связ и с Ъ другим и предліетами

.

І

- •^шт

1 ^ ^ ^ ^ ^ .

^І І І І І І І І І І І І І І І І^^І І

II.

Левитанъ.

Озеро. Русск. отд^на выставкѣ въ Парижгъ.

16

И.

Левитанъ.

Лунная ночь. Русск. отд. на выставюъ въ Парижгъ.

дополняющим и ихЪ . Он и существуют Ъ толЬк о дл я извЪстніяхЪ , опредЪленных Ъ цЪлей : их Ъ над о показываті і народу , носит Ь вЪ религіозных Ъ процессіяхЪ , об - лачатЪс я вЪ нихіз , хранит Ь вЪ них Ъ другі е предметы ; они должн ы являтЬс я всегд а вЪ извЪстно й обстановк Ъ ил и пр и ярком Ъ блеск Ъ солниа , ил и при обманчивом Ъ свЪтЪ разноцвЪтных Ъ церковных Ъ стеколЪ , или , накоиецЪ , при тихом Ъ мерца - ніп свЪче й вЪ голубых Ъ облаках Ъ ѳиміама , при величественных Ь звуках Ъ ор - гана , исполняющаг о что-нибуд Ь врод Ъ марш а корол я Рене.. . А тамЪ , в Ь музеЪ , что в ы увидите. ^ — Пусты я каѳедры, запрестолі^ныі і образ Ъ без Ъ алтаря , лампад ы безЪ огня , удюлкнувші е колоколЬчики , ризы , вЪ которы я никт о не облачается , рак и без Ъ мощеіі , — дар ы какЪ-б ы слишком Ъ прекрасны е дл я бога , котором у

17

они предназнача - лисЬ, и болЪ е под - ходящ,і е кЪ эхом у с о в р е м е н н о м у кулЬт у муници - палЪнаг о „эсте - тизма" , печалЬны - ми жрецам и кото - раг о являютс я сто - рож а вЪ треугол - кахЪ. Чт о выигра - етЪ Папскіі і дво - рец Ъ от Ъ этог о преобразованія. ' ' Зт о был а казарма , тепер Ъ эт о будет Ъ темница .

Ш. Давыдова. Крыгака деревяннаго ларца.

Даж е ещ е нЪчт о худшее : эт о будет Ъ апологі я разрушені я и „украшенііі " временных Ъ городовЪ . Н а этот Ъ музеі і будут Ъ ссылатЬс я разрушител и пр и домЪ их Ъ новом Ъ покушеніи . Д а он о уже так Ъ и естЬ . Стоит Ъ толЬк о при шатЬс я к Ь голосамЪ , раздающимс я вЪ оффиціалЬных Ъ с(()ерахЪ , чтоб ы убЪдитЬ что искусств о сЛужит Ъ вЪ наістояще е врем я оружіем Ъ дл я борЬб ы против Ъ

кусства , и чт о самы я наглы я поддЪлк и торжественн о проти - вопоставляютс я оригиналІшым Ъ красотам Ъ наших Ъ старинных Ъ городовЪ . „ВасЪ • безпокоят Ъ нЪкоторы я преобразованія , мо - гущі я измЪнит Ь внЪшніі і видЪ Парижа" , — говорил Ъ вЪ 189 7 . год у министр Ъ Изящных Ъ Ис - кусств Ъ вЪ торжественнОм Ъ со - брані и (|)ранцузских Ъ художни - ковЪ, — „в ы видит е в Ъ про - мышленнолі Ъ прогресс Ъ вЪчна - го противник а искусства ; от - чег о же н е признат Ь вЪ немЪ , что т а кже вполн Ъ справедливо , ег о вЪчиаг о союзника ? ЖелЪз - нодорожны е вокзал ы вЪ самомЪ сердціі ) нашеі і столиц ы являют -

ваших

Ъ глазах Ъ

Я Давыдова

'

пагубным

Ъ ИзЪ ВсЪх Ъ пр

Крыіика деревяннаго ларца.

1 8;

зованій . Н о разв Ь вы думаете , что'вс Ь измЬиені я в о внЬшнем Ъ вид Ь Парижа , совершавшіяс я вЪ течені е вЬковЪ, не возбуждал и вЪ наших Ъ отцах Ъ такого-ж е безпокоГіств а и , может Ъ бытЬ , такихЪ-ж е протестовЪ.. . В Ъ наших Ъ ушах Ъ ещ е Звучат Ъ отголоск и тог о взрыва негодованія , которыі і поднялс я против Ъ извЪст - наг о барона , им я котораг о тЬсн о связан о сЪ топографическоі і революціеі і в Ь

ПарижЬ . РазвЬ искусств о такЪ уж е мног о пострадал о отЪ этог о переворота ? РазвЬ оно н е имЬет Ъ своих Ь представителе й вЪ каждом Ъ новом Ъ кварталЬ , начина л сЪ музе я Карнавал э и кон - чая музеем Ъ Галліера ? Раз - вЬ не воздвигнут о цЪло й масс ы статуі і н а площа - дях Ь и на широких Ь булі) - варахЪ , оставшихс я нам Ъ вЪ наслЪдств о от Ъ преоб - разованіі і Гаусмана? " ИтакЬ , согласн о этом у положенію , самом у нелЪ - пому , како е толЬк о можн о себ Ь представит Ь вЪ эсте - тичёском Ь сміяслі) , худо - жественноі і стороиТ ) про - тивопоставляетс я не гигіе - на , ил и комфортЪ , ил и дЬ - ловитост Ь Парижа.. . а т а же художествениа я ег о сто - рона . Преобразовані я со - вершаютс я не во имя полЬ - зы, а в о им я красоты.. . Ссылаютс я н е н а дорого - визн у и нужд ы современ - ноі і жизни , а на воздвигну - ты е памятники , стоивин е

В. Д. Поліоиовъ. Шпафъ.

громадных Ъ суммЪ , и со - вершенн о ненужные , тЬм Ъ болЪе , чт о наставленны е по улицам Ъ в Ь таком Ъ болЬ - шомЪ количеств Ь онп не толЬк о не служат Ъ украшеніем Ъ города , но , вЪ болЬ - шинств Ь случасвЬ , непріятн о поражают Ъ глазЪ. Таким Ъ образомЬ , н а осноиані и одног о из Ъ салилх Ъ смЬлых Ъ и нелогичных Ъ положеній , стату и Шексиира , Шапп а ил и Долэ , которы я возбуждают Ъ обще е порицаніе , и постановк а кото - рых Ъ ничЪм Ь неоправдывается , по страніюм у стечені ю обстоятелЬствЪ , слу -

1У

жат Ъ украшеніем Ъ однообразным Ъ улицам Ъ квартал а Гаусман а и С . Жерменс булЬвара.. . Современно е течені е жизн и н е нуждаетс я вЪ оправданіи , н о дурно е нан лені е современнаг о искусств а не может Ъ быт Ь ничЪм Ъ оправдано . Конечно , не требоватЬ , чтоб ы прогресс Ъ приносилс я в Ъ жертв у искусству , но нужн о соста себ^Ъ болЪ е правилЬно е представлені е об Ъ искусств Ъ и кЪ неизбЪжным Ъ р

шеніям Ъ н е присоединят Ъ наАіЪрен- ныя искаженія . Н е всегд а можн сохрінит Ь стару ю художественну ю внЪшност Ь жизни , н о н е слЪдует Ъ изгонят Ъ ея уцЪлЪвші е остатк и сЪ жизненноі і арен ы и заточат Ь вЪ хо лодныя , мрачны я темницы , гд Ъ он не выполняет Ъ своег о назначенія . • М ы далек и от Ъ ліысл и затруд

В. Д. Полгъновъ. Шкафъ и стулъ.

201

нятЬ естественны й ход Ъ прогресс а безполезным и нареканіям и ил п отиосѵітЬс я сЪ презрЪніем Ъ кЪ ег о благодЪяніямЪ . Современна я жизн Ь имЪет Ъ сво и прелести , которых Ъ нелЬз я отнят Ъ от Ъ нея . Царств о желЪз а и дым а красиорЪчив о гово - рит Ъ сам о з а себя .

Старинный окладъ образа.

Поведем Ъ народны я масс ы п о ново-проложенным Ъ улипам Ъ наших Ъ горо - довЪ , разрушимЪ , н а пут и человЪческаг о потока , есл и нужно , вс Ъ художествен' - ныя и старинны я зданія , украшавші я города . Д а будет Ъ такЪ, будем Ъ варварам и открыт о — вЪ этом Ъ ест Ь сво я дол я величія . Н о н е будем Ъ ссылатЬс я приэтом Ъ на интерес ы искусства : он и священны . будем Ъ имЪт Ь настолЪк о мужества , чтоб ы

21

признатЬся , чт о мы заботимс я о богатств Ъ города , а н е о ег о красотЬ . По искусств о вЪ само е сердце , лиша я ег о самаг о святог о ег о назначені я быт Ь шеніем Ъ наше й жизни , н е будем Ъ говоритЬ , чт о мы ег о спасаемЪ . Н е требоват Ь от Ъ напі и субсиді й в о им я искусства , субсидііі , которы я ведут Ъ кЪ полном у упадк у искусства . Поступа я какЪ вандалы , н е будем Ъ разсуж какЪ византійцы . И есл и найдетс я вЪ какомЪ-нибуд Ь уголк Ъ земног о шар а такоі і городЪ торыі і ещ е н е заточил Ъ всег о своег о искусств а вЪ темницы , а сохранил

Старинная деревянная утварь. Истор. Музей въ Москвѣ.

какі е слЪд ы ег о н а улицахЪ , т о пуст Ь граждан е этог о города , сто я н а своих Ъ жилищЪ , ил и засЪда я вЪ своих Ъ собраніяхЪ , серЪезн о подумаютЪ , п чЪмЪ произнест и окончателЬныі і приговорЪ ! Пуст Ь он и подумают Ъ н е тол тЪхЪ людяхЪ , которы е живут Ъ вЪ их Ъ город Ъ вЪ настояще е время , но и о что жил и вЪ нем Ъ ранЬіііе , равн о какЪ п о тЪхЪ , ком у он и оставят Ъ ег о слЪдство . РазвЪ собор Ъ в Ъ АѵгапсЬез болЪ е прииадлежал Ъ тЪм Ъ людямЪ , к ры е ег о разрушили , нежел и намЪ , печалЬн о бродящ,им Ъ тепер Ъ п о ег о ра намЪ? Прежд е чЪм Ъ разрушатЪ , вспомним Ъ о тЪхЪ , которіл е созидали . Но

22

Старгтная деревянная

г/тварь.

Истор. Мг)зей въ Москвгъ.

ное , перед Ъ тЪм Ъ какЪ строитЬ , подуйіаем Ъ о грядущих Ъ иоко - лЪніях Ъ и н е будем Ъ торопитЬ - іся лерекраиват Ь вЪковы е город а Іпо мЪркЪ , изобрЪтенноі і наши - ми шатким и вкусамгі . Чт о м ы Знаем Ъ о душевных Ъ настрое - ніях Ъ наших Ъ потомковЪ , об Ъ ихЪ вкусахЪ , желаніях Ъ и меч - тахЪ ? М ы хотим Ъ увеличит Ь приток Ъ человЪческих Ъ масс Ъ кЪ центрам Ъ наших Ъ городовЪ.. . А кт о увЪрит Ъ насЪ , чт о эт и массы , в Ъ один Ъ прекрасныі і денЬ , н е покинут Ъ наш и цен - тры, какЪ покидают Ъ тепер Ь сел а и деревни ? Кт о может Ъ по - ручитЪся , чт о в о флоренціи , равн о какЪ и в Ъ ПарижЪ , уж е и тепер Ь н е началс я ОТЛІИІЪ на - селені я кЪ окраинам Ъ города . Может Ъ бытЬ , недалек о т о вре - мя, когд а опустЪлы е центр ы наших Ъ городов Ъ обратятсл , есл и м ы спасем Ъ их Ъ стару ю архитектуру , в Ъ пріют ы искус ^ ства , оазис ы мир а и свЪтлых Ъ идеаловЪ . Н е будем Ъ думатЬ ,

Наличникъ окна изъ дерева. Истор. Музей въ Москвѣ.

23]

чт о единственно-возможным Ъ типом Ъ современнаг о город а должн а быт Ъ ная доск а ил и колес о телЪги . Есл и „в Ъ дом Ъ Отц а Небеснаг о обителе й то и н а этом Ъ свЪтЪ должн о быт Ъ нЬсколЪк о различных Ъ типов Ъ бол городовЪ . Н е будем Ъ считат Ъ медленны й рост Ъ город а признаком Ъ ег о Всегд а найдетс я мног о таких Ъ городовЪ , которы е быстр о расширяются . даж е полезн о задержат Ь ходЪ . Никогд а ещ е н е ощущалос Ь тако й насущно й потребност и вЪ подобнаг пріютах Ъ прекраснаго . „Вс я жгдзненна я энергі я сосредоточиваетс я в Ъ на вЪ центрах Ъ болЬших Ъ городовЪ ; зелены я пол я пустЪютЪ , и вс е увелич щаяс я толп а тЪснит Ъ нас Ъ кЪ воротаім Ъ города . Древня я архитектур а состояні и достойным Ъ образом Ъ вознаградит Ь нас Ъ з а утрат у полеі і и Не уничтожаііте-ж е ее , н е приносит е е е в Ъ жертв у прямолинеііном у аллеЪ , обсаженноі і стриженым и деревЪями , прямоі і улицЪ , гранитноі і н ноіі . Н е он и создают Ъ город у славно е имя ! Даііт е их Ъ толпЪ , н о помни вЪ стЪнах Ъ обновленнаг о город а всегд а найдетс я человЪкЪ , мечтающі иноі і средЪ , об Ъ иноі і обстановкЪ , вн Ъ стЪн Ъ города. " ТакЪ говорил Ъ Рёскин Ъ 5 0 лЪтЪ том у назадЪ . ОпасностЬ , угрожавша врем я искусству , тепер Ь увеличиласЪ , потойі у чт о он а лицемЪрн о пряч принцип Ъ сохранені я искусств а вЪ музеяхЪ . Н е дадим Ъ этом у софизм у ност и получит Ъ болЪ е широко е распространеніе . Любит Ь искусств о н е хранит Ь ег о вЪ музеях Ъ — эт о значит Ъ н е изгонят Ь ег о из Ъ жизни .

2 4

что

Л А П Р ^

вмѣсті

поле т лис» ле^і I ХНТРИЛ2І

^На. ік^

8^:^.- И^-.- В ^-і^

Ин^ ІН^- р ^а-: І -вз^ Яа^^.

й ^.я |і -в> в ^и-.» а^- Г ^и-: Я -а^ 8^^--- й Я І И^ Н й

Й й

Й у ^ -; і

I І І Т Е Г Й . Т У Г Н І . Т

О Т Д

о О

Ши

Мережковскаго.

(Продолженге).

В Т О Р А Я

Г Л А В А .

Л. ТОЛСТО Й И ДОСТОЕВСКІН , КАК Ъ ХУДОЛ^НИКИ .

I,

У княгин и Болконской , жен ы княз я Ан - дрея,—как ъ м ы узнаем ъ н а первых ъ страпи - цах ъ „Войн ы и Мира" , — „хорошопькая , с ъ чут ь чернѣвшимис я усикамп , верхняя губка был а коротк а п о зубамъ , н о тѣмъ милѣ е он а открывалас ь и тѣмъ ещ е милѣ е вытягива - лас ь ипогд а и опускалас ь н а нижиюю" . Чс - рез ъ двадцат ь г л а в ъ губк а эт а появляетс я снова . От ъ начал а роман а прошл о нѣскольк о мѣсяцевъ ; „беременна я маленька я княгин я потолстѣл а з а эт о время , н о гла з а и корот- кая губка с ъ усикам и и улыбко й поднималпс ь такъ-ж е весел о и мило" . И через ъ д в ѣ стра - ницы : „княгин я говорил а без ъ умолку ; корот- кая верхняя губка с ъ усикам и т о и дѣло н а мгновені е слетал а внизъ , притрогивалась , г д ѣ нужн о было , к ъ румяно й ппжне й г убкѣ, и внов ь открывалас ь блестѣвша я зубам и и гла - зам и улыбка" . Княгин я сообш,ает ъ свое й зо - ловкѣ, сестр ѣ княз я Андрея , княжн ѣ Марь ѣ Болконской , об ъ о т ъѣз дѣ муж а н а войпу . Княжн а Марь я обращаетс я к ъ н е вѣс т кѣ,

„ласковым и глазам и указыва я п а е я гкивотъ" : „Навѣрпое? " — Лиц о кпягип и пимѣпилось . Она вздохпула.—Да , павѣрпое,—сказал а оші . —Ахъ ! Эт о очен ь страшно". . . И губка малонь - ко й княгин и опустшіась. Н а протяжепі и по - лутораст а страпиц ъ м ы видѣл и уж е четыр е раз а эт у верхпю ю губк у с ъ различпьтм и вы - ражепіями . Чероз ъ д вѣс ти страпиц'] , опять : „разговорі з шел ъ общі й и оживленпыіі , бла - годар я голоск у и губкѣ с ъ усиками , подпп - мавшейс я над ъ бѣлым и зубам п маленько /1 княгипи" . В о второ й част и роман а оп а уми - ает ъ от ъ родовъ . Кпяз ь Апдроі і „вошел ъ въ компат у жспы ; оп а мертпа я лежал а в ъ томъ-ж е положепіи , в ъ котором ъ он ъ в и дѣл ъ ее пят ь минут ъ том у наэадъ , и то-ж е выра - женіе , песмотр я п а остановивпі іес я глаз а и на блѣдпост ь щекъ , был о п а этом ъ прелест - н м ъ дѣтском ъ личпкѣ , с ъ губкой, покрыто й черпым и волосикамп : „я в а с ъ в с ѣ хъ любл ю и ником у дурног о и е дѣлала , и чт б в ы с о мно П сдѣлали? " Эт о происходпт ъ в ъ 1 8 0 5

к^т^

8 К-л ІИа^І

?^вз ^ ѵ.

8ль "

й ^^- .аУА°. В ^і-і >гѵ: ^ а ь й з д

В-'» -

1

і

Ин к

В^.лІ к^ І^ш. І ^- ІИШІМ^ і^ . І И^ и^'.'- Ц-а^ ё^^; I В^^і .

5^^

І^^^^^Ь-л^^ріі-^

г о в о р ѣ с ъПь е ром ъ о с в оих ъ старцах ъ и страі п кахъ , 0 с воих ъ „Божьих ъ людяхъ" , о скоифузи.пас ь и „покраспѣл а пятпами" . М жд у этим и послѣдним и д в ум я уиоминаніям 0 к р а с ных ъ иятнах ъ кпяжи ы Марьи—ошіс ііі е Аустерлицкаг о сражені я , торгкеств а Н і іолеона , титаническо й борьб ы иа^эодовъ , бытій , рѣшаіош,их7 > судьб ы міра , и о худолгник п е з абывает ъ и д о конц а и е забудет ъ ліо пытно й д л я нег о тѣл е сно й иримѣты . Воле ил и неволе й з а с т авит ъ он ъ и иа с ъ иомни лучис ты е гла з а , тяягелы я ступн и и красн пятп а к н яж і ш Марыі . Правда , эті і прпмѣт скол ь н и кая^утс я ои ѣ в і іѣиіним п и ііичто ными , и а самом ъ д ѣ лѣ с в я з а н ы с ъ очеи ь гл боким и I I ваягі іым и внутреі іним и душевиы свойствам и дѣй с т в ующих ъ лицъ : такъ , ве н я я губка , т о весел о прииоднятая , т о ягал по оиускающаяся , выраягает ъ дѣт ску ю б і і ечност ь и безпомощност ь маленько й кі ія ііи; ііеукліоя«а я походк а княжі і ы Марь и ражает ъ отсутств і е в о в с ем ъ е я сущест в нѣши е й ягеиствеиио й ирелести , а е я лу сты е г л а з а и то , чт о ои а кр а с і іѣе т ъ пятііаш —въ с вя з и с ъ е я ві іутреине ю ягенственно ирелесть ю и цѣломудренно ю душевио ю стотою . Ииогд а эт и о т дѣл ьны я примѣт ы вдру з ажпгают ъ цѣлую , спожную , огромнуі о .к тииу , даіот ъ еі і поразителыіуі о яркост ь и иуклость . Та к ъ , в о врем я народнаг о бунта оиус тѣвше й Мо с к вѣ, перед ъ встуі іленіем ъ нее Наполеона , ко г д а г раф ъ Ростопчинъ , ла я утолит ь яшвотиуі о ярост ь толпы , ука в а е т ъ е й і і а полит і іческаг о престуіші ік а рещагииа , случайи о подвер і і увшагос я и рук у и совершенно . нев і і ннаго , к а к ъ іі а оп а и „мерзавца" , от ъ котораг о будто-б ы с к в а погибла" ,—тоі ікая , дл і і нна я ше я и общ е тонкость , слабость , хрупкост ь в о вс его т ѣ лѣ выража е т ъ беззащит і іост ь жертв иеред ъ грубою , звѣрско і о сіілоі о толиы . — „ Г дѣ о і і ъ?—ска з ал ъ графъ , и в ъ ту-

году . „ВоПна; ;разгоралас ь и тсатр ъ с я при - ближалс я к ъ русским ъ граннцамъ" . Сред и описапі й войн ы автор ъ н е забывает ъ сооб - щить , чт о н а д ъ могило й малеиько й кня г ин и был ъ поставлен ъ мраморны й памятникъ , изо - бражавші й аигела , у котораг о „быланемиог о приподнят а верхняя губа, и он а придавал а лиц у ег о т о само е выражен і е , которо е кия з ь Аидре й прочел ъ н а лиц ѣ свое й мертво й яш - ны: „ахъ , з а чѣм ъ в ы эт о с о мно й с дѣл а ли ? " Прошл и годы . Наиолеои ъ совершил ъ сво и велик і я завоеваиі я в ъ Е в р о иѣ . Онт ^ уж е пе - реступал ъ ч е р е з ъ граииц у Росс і и . В ъ зати - шь и Лы с ы х ъ Гор ъ сын ъ іюкоЛиоі і кня гии и „выросъ , иеремѣнился , разрумянился , оброс ъ курчавыми , темным и волосами , и сам ъ н е зиа я того , с мѣя с ь и в е с е л я с ь , поднимал ъ верхнюю губку хорошенькаг о ротик а точи о такъ-же , к а к ъ с е поднимал а покойниц а ма - леиька я кня г иня " . Бл а г од а р я этим ъ повтореніям ъ и подчер - кив ан і ям ъ в с е одно й и той-ж е тѣл е сно й при - мѣты с н а ч а л а у лгивой , иотом ъ у мертвой , потом ъ и а лиц ѣ е я иадгробиаг о памятпик а и , наконецъ , н а л и ц ѣ е я сына , „верхня я губ - к а" маленько й кня г ин и в рѣзыв а е т с я ъъ иа - мят ь нашу , з а п е ч а т лѣв а е т с я в ъ не й с ъ иеиз - гладпмо ю ясностью , т а к ъ чт о м ы и е могкем ъ всиомиит ь 0 малеиько й к и я г и нѣ , н е представ - ля я с е бѣ и приподиято й в ерхпе й губк и с ъ усиками . У княжн ы Марь и Болконской , сестр ы кня - з я Аидрея , „тяжелы я ступнп" , слышиы я из - далека . „Вто был п тяжелы е ша г и кияжп ы Марьи" . Он а вошл а в ъ комнат у „свое ю т я - жело ю иоходкою , ступа я и а пятки" . Лиц о у ие я „красиѣет ъ иятиамп" . В о врем я ш,екот - ливаг о разговор а с ъ братомъ , кня з ем ъ Ан - дреемъ , 0 я«еи ѣ его , ои а „покрасиѣл а иятпа - ми" . Когд а е е собираютс я наряжат ь и о слу - ча ю пр іѣзд а яіениха , он а ч у в с т в у е т ъ себ я оскорбленною : „он а вспыхнула , лиц о е я покры - лос ь пятнами" . В ъ слѣдуюш,ем ъ т омѣ, в ъ раз -

Ш

Нк : б -к^ В ^гі ^

I

І ^ --

а-гг ^

і^у. С В-^^^4^-. ч-

| і |- ЕѴГ. І Ц «ь- В

•т ^ р.'^ ^ е^а^ ^ і ш ^ Н - в а ^ іт

Р-^'.

й^-:»Іаа-- і ^ і;

міінуту , как ъ оіі ъ сказал ъ это , оп ъ увидал ъ іі;іъ-з а угл а дом а выході івшаі ' 0 можд у д в ух ъ драгун ъ молодог о ч е ловѣк а с ъ длинною, тон- кою шеегі".. . У пег о был и „нечпщепныс , стоп - таііпы е тонкіе сапоги . Н а тонкихъ слабых ъ ногах ъ тяжел о висѣл и кандалы". . .—„Поставь - те сг о сіода! " — сказал ъ Ростопчипъ , указы - ва я п а нижніоі о ступеньк у крыльца.. . Моло - до й человѣкъ . . . тягксл о переступа л п а ука - зываему ю ступепьк у и вздохпувъ , покорпым ъ жестом ъ слояшл ъ перед ъ животом ъ тонкія, іісрабочі я руки. . .—„Ребята!—сказал ъ Ростоп - чші ъ металлическ и - звонким ъ голосомъ , — этот ъ ч е ловѣк ъ — Верещаг ішъ , тот ъ самы й мерзавецъ , от ъ котораг о погибл а Москва" . Верещаг іш ъ подымает ъ лііц о и старастс я поймат ь взор ъ Ростопчігаа . Н о тот ъ п е смо - трит ъ н а него . „Н а длинной, тонкой іиеѣ мо - лодог о человѣка , как ъ веревка , напружилас ь и посинѣл а яшл а з а ухомъ. . . Народ ъ молчал ъ и тольк о вс е тѣс нѣе п тѣс і і ѣе нажимал ъ друг ъ друга. . . , ,—Бе й его!.. . Пуска й погпбпет ъ измѣпі іик ъ и н е срамит ъ пм я русскагоі—за - кричал ъ Ростопчипъ" . . . — „Графъ!. . . прогово - рил ъ сред и опят ь наступивше й тишіш ы роб - кі й I I вмѣс тѣ с ъ тѣмъ театральны Л голос ъ Вереіцагпна . Графъ , один ъ Боп > пад ъ намп... " И опят ь палі ілас ь кповы о толста я жил а н а ег о тонкой шеѣ... Одип ъ пз ъ солдат ъ уда - рил ъ сг о тупым ъ палашем ъ п о головѣ. .. В е - реща гпв ъ с ъ криком ъ угкаса , заслоняс ь ру - камп , бросилс я к ъ народу . Высокі й малый , н а котораг о оп ъ наткпз^лся , вцѣпплс я рукам и в ъ тонкую гиею Верещагип а і і съ диким ъ кри - комъ , с ъ пим ъ в мѣс тѣ, упал ъ под ъ пог и нава - лившагося , ревущаг о ііарода" . Посл ѣ преступ - •лені я тѣ-же люди , которы е совершилі і его , „с ъ болѣзненп о - жалостным ъ выражеі і іем ь г лядѣл и н а мертво е тѣло с ъ посі інѣвшимъ , измазаппым ъ кровь ю п пыль ю лицом ъ и с ъ разрубленііо ю длинною, тонкою гиеей". Ни одиог о слов а о впутреннемъ , душев - ном ъ состояні и жертвы , п о н а пят и страпи- ^

цах ъ восем ь раз ъ повтореп о слов о тонкгй в ъ разпообразпы.х ъ сочетапіях ъ — топка я шея , топкі я погп , топкі с сапоги , топкі я руки ,— п этот ъ впѣшиі й признак ъ вполп ѣ пзобрішаетч , внутренне е состояні е Верещагипа , ег о отно - шені е к ъ толі іѣ. Таков ъ обычны й художествопі іы й пріем ъ Л . Толстого : от ъ видпмаг о — к ъ невпдимому , от ъ виѣпі і іяг о — к ъ вяутрепнему , от ъ тѣлс с- паг о — к ъ духовпом у пли , п о краПіи^ П мѣі іѣ, „душевному" . Иногд а эт и повторяіощіяс я примѣт ы в ъ на - ружност и дѣНствующих ъ лпц ъ связан ы с ъ глубочайшс ю краеуголыіо ю мыслыо , с ъ дви - жуще ю осы о вссг о произведепія : такъ , тяжест ь обріозгшаг о тѣла Кутузова , сг о лѣппва я стар - че ска я тучност ь и нсповоротливост ь выра - гкаіот ъ безстрастііую , созерцательну ю пепо - движност ь ум а его , христіанско с или , лучіп е сказать , буддійско е отречепі е от ъ собствеііпоі і воли , предаііііост ь волѣ рок а ил и Бог а у этог о стихіЛпаг о героя , ~ в ъ гла з ах ъ Л . Тол - стог о по преимуществ у русскаго , па])одпаго, — геро я бездѣйстві я ил и недѣланіп, в ъ ііроти - вополояшост ь безплодн о дѣятельному , лег - кому , стремительном у и самопадѣянііом у ге - рою западпо Л культуры—Наііолеоііу . Княз ь Аіідре й наблюдаст ъ главііокомап - дующаг о в о врем я перваг о смотр а войск ъ и' ь Царевомъ-Займииі,'Іѵ . „с ъ г і і х ъ поръ , как ъ н е видал ъ ег о кпяз ь Андрей , Кутузов ъ ещ е ііо - толстѣлъ , обрюзп , и оплыл7 > жиромъ" . ражеиі е усталості і был о в ъ лиц ѣ ег о и ] і'Ь фигур 'Ь. „Тяжело расплыоаіссь и раскачипаяеі,, с і ідѣл 'ь оіі ъ н а свое й бодро й лошадк '1',. " Ко - гда , окончив ъ смотръ , оіі ъ в ъѣх а л ъ п а двор'ь , п а лиц ѣ ег о выразилас ь „радост ь успокоені я "человѣка , нам'Ііреваюіцагос я отдохпут ь посл'І , і іредставительства . Оп ъ выпул ъ лѣвую пог у из ъ стремепи , поваливгиисо всѣмъ тѣломъ н шморщившись отъ уеилія, съ трудомъ занесъ •ее на сѣдло, облокотилс я колѣнкой , крякпул' ь спустилс я п а рук п к ъ казакам ъ и адъ -

І

І

ШЫ^Ы:^ & ^ |^ а^к^ І^^;гВч^

Ы-:ігі^Ліі'^ ^ ^

Ь^ь.^::-, Іу.і^а -.п^. й-аь| КУ .-, і ИУ .:,й »г; ^-^^ а^ѵг.^^^^^йк". І'^